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红楼梦赋文体特点及思想内涵 　　萧山青士沈谦创作的《红楼梦赋》共二十篇，作于嘉道之际，选取了《红楼梦》中二十个经典场景作为描写对象，兼具审美性和抒情性。从文体上看，《红楼梦赋》归属为骈赋，四六句式为主，赋体韵律和谐。“诗言志，歌永言，声依永，律和声”，声音的高低和长言相配合，突出诗的意义。因此，韵律不仅不会成为强加给文章的负累，反而会让赋的体志抒情功能得到更好的发挥。以赋写小说，在当时实属少见。赋抓住事物的某一方面大肆渲染，踵事增华，可以弥补小说之不足。《红楼梦赋》不仅仅是单纯的“红评”，也不只是“一部图解‘色空’‘梦幻’的书”，更具有丰富的思想内涵。 　　一、沈谦和《红楼梦赋》 　　《红楼梦书录》云：“沈谦，字青士，改名锡庚，萧山人，诸生。”据赵春辉考证，沈谦实为官名，是嘉庆十三年（1808年）中举及之前所用之名。嘉庆十三年举顺天乡试，次年参加会试落榜，道光三年（1823）考取国子监学正，道光十年（1830）钦派天津南新仓监。 　　据《自叙》所言，红楼梦赋二十首，创作于嘉庆己巳年（1809年），适值沈谦乡试落榜之际，因此，自叙中写道：“时则孩儿绷倒，纲官贡归。而退?^不飞，缩龙谁掇，破衫如叶，枯管无花。”另有附于《秋夜制风雨词赋》后自记：“奈十年来一领青衫，而灯影虫声，犹是天涯作客。”可推断，作者因为科考，已经多年羁旅在外。科场失意，对人生会比普通人看得更加透彻，因此“沁愁入纸，择雅阉题。乡写温柔，文成游戏”。《红楼梦赋》共二十篇，眠琴书屋刻本的《红楼梦赋》每篇赋后附评语，评论者包括俞霞轩、周文泉、陈石卿、徐稚兰、钟小珊、施瘦琴、何拙斋、熊芋香、蔡笛椽、陆晴廉及孟砥斋。 　　二、《红楼梦赋》文体特征 　　第一，从文体的角度看，《红楼梦赋》是典型的骈赋。《红楼梦赋》作者沈谦在自叙中如此界定其文体：“儿此骈四俪六，妆成七宝之楼”。骈四俪六，即骈赋。二十篇赋作，每篇赋字数在五百字左右，句式多为整齐的四字句和六字句，间杂三字、五字和七字句，对偶精切，音韵和谐，典故丰富，但在韵律上比较宽松，不似律赋有严格的限韵。 　　第二，《红楼梦赋》是具有诗化倾向的骈体赋。马积高先生在《赋史》中将赋分为三体：文体赋、骚体赋、诗体赋。诗体赋同时也属于骈体赋的范畴。汉末，受到东汉文人诗的触发，赋开始借鉴新兴文体即诗歌的优势，“赋的诗化”开始，抒情小赋的出现就是代表，汉末的抒情小赋承楚骚之情，而一改其制，既能“随物赋形”，也能触情而发。“赋的诗化”一方面代表着赋的体制由长篇巨制变成短篇，抒情性更强；另一方面从语言上也开始借鉴诗歌，多用四字句，极似四言诗，某些四言句式的赋，读来与四言诗无异。如“春鱼春风，梦醒楼中。凭阑小立，满地残红”（《葬花赋》）。在“八股取士”盛行的清代，《红楼梦赋》的出现犹如清水芙蓉，给文坛吹来一股清新空气。 　　诗体赋包括两类，一类是马积高先生在《赋史》中所界定的四言体诗体赋，另一类是五七言体赋作。四言诗体赋是承《诗经》而来，四言句为主，杂有六言、三言，并保持着《诗经》质朴而典雅的风格，具有小品赋的特性。五七言诗体赋，形成于南朝，清人许??曰：“六朝小赋，每以五、七言相杂成文，其品致疏越，自然远俗。初唐四子，颇效此法。”《红楼梦赋》二十篇包括四言体诗体赋，譬如，《醉眠芍药茵赋》中描写湘云的句子：“眼迷秋水，眉晕春山，粉融素颊，丝颤青鬟。钗斜影??，袖湿痕斑。痴立花下，巧离席间。”还有一部分赋尾直接附七言诗，如：滴翠亭边四望空，花枝冉冉隐墙东。春风无意透消息，惊煞推窗林小红（《滴翠亭扑蝶赋》）。 　　诗化后的赋运用诗歌的意象和意境，融入了更多情的因素，文辞也更加优美，是对入宋以来尚理轻辞的反驳。如《潇湘馆听琴赋》描写黛玉月夜独自抚琴的场景，就充满了诗情画意： 　　梅花三叠，月满阑干。幽径声寂，小窗影单。新愁谁诉，古调独弹。落落尘世，知音最难。维时竹下美人，横琴小坐。叶叶泪斑，枝枝烟妥。影倩魂移，香如梦锁。 　　这段描写，四言句式，隔句相对。二节拍的四言句带有很强的节奏感，节奏鲜明而略显短促。表达上，借景和物来抒情，首句用“梅花三叠”奠定整篇赋的情感基调。《梅花三弄》和《阳关三叠》均为古琴名曲，又蕴含悲伤的情感，古有借物起兴，这里作者借古曲起兴，紧接着，通过对月、幽径、孤影、斑竹、小窗等景物的描写，烘托出黛玉的心理特征：愁和苦。境美而情深，是诗化的骈体赋带来的美与享受。 　　第三，沈谦的《红楼梦赋》中部分篇章体式上借鉴了时文八股的文章结构，赋在格式上表现为“破题”―“承题”―“起讲”―“入题”―“束股”的格式，这和八股文的文章结构类似。譬如第一篇《贾宝玉梦游太虚境赋》，开篇即点名题旨：“有缘皆幻，无色不空。风愁月恨，都是梦中。”人生在世，一切皆是空和幻，因此不必朝怨夕啼。接着，转入到对场景的描述中，这部分描写融