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自是一家苏词浅析 　　【摘要】在中国诗歌史上，苏轼凭着坦荡率真的个性、随缘自适的心态、风流潇洒的气度，开了“自是一家”的新一代词风。文章从剖析苏词特点入手，从词的自身发展和苏轼卓然的人格魅力两方面探求了其词风形成原因及对后世造成的影响。 　　【关键词】自是一家；以诗为词；风格即人；随物赋形 　　 　　宋词在某种程度上说代表了词体文学的辉煌成就，成为词学研究的重心所在。两宋词人辈出、名家林立、作品丰硕，据统计，至今宋词作品共计21055首，有姓氏可考的作者就有1493人。而苏轼则堪称最优秀的词人之一。他的“诗词一体”、“自是一家”的风格为宋词的发展作出的贡献是独一无二的。他以自己的人品和才气入词，使作品和才情达到高度的统一和融合的结果。 　　“自东坡一出，情性之外不知有文字，真有一万古鸣空气象，可作官体，亦岂可以宫体概之。” “眉山苏氏一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪婉转之度，使人登高望远，举目高歌，而逸怀浩气，超然乎尘垢之外，于是《花间》为皇隶，而柳氏为舆合发。”刘辰翁《辛稼轩词序》中这样追溯推崇苏词：“词至东坡、倾荡磊落，如诗、如文、如天地之奇观。” 　　由此可见前人对苏轼推崇的程度，那么苏词的特点到底是怎样的呢？以下略作分析： 　　 　　一、自是一家的词风 　　 　　 （一）题材的广泛 　　我们从苏轼词集《东坡乐府》三百余首词可以发现“他的词呈现出一派绚丽的色彩，其中有抒发报国立功的报负，有叙写仕途多舛的怨愤，有咏叹羁旅行役的愁思，有寄寓政治失意的情怀，有吟唱倾盖如故的友情，有刻画愤事嫉俗的性格，有缅怀英雄豪杰的战功，有描绘农村生活的场景，有抒写时代人生的感兴，有表现忧乐两忘的胸襟。正如刘熙载在《艺概》中所说：“东坡词颇似老杜诗，以其无意不可入，无事不可言也。”他的大量词作一改唐五代以来花粉胭脂之气，不仅仅是“花间”式绣幌绮?j，晏欧式芳径深院，柳永式低唱浅酌，它的大量反映人生感慨、仕途升沉、交游聚散、州邑去留、自然景物、农村生活、打猎参禅等词作将自己的生活遭际、政治感遇、哲理情操等都融入词中，向词坛吹了一股清新的空气，涌进了情感的波涛。 　　（二）词境的拓展 　　苏词的主体意识明显较前代有所增强，抒情主人公由“绮筵公子、绣幌佳人”转向了作者自我，写自我之情，表现自我，抒发自我的情志。如“我欲乘风归去”（《水调歌头?明月几时有》）“多情应笑我”（《念奴娇?赤壁怀古》）等等。此外，苏词还常常书写人生，表现对人生意义和归宿的思考。其词作中凝聚着对人生理性的思索，增强了词境的哲理意蕴。虽然“人生如梦”（《念奴娇?赤壁怀古》），“世事一场大梦”（《西江月》）可是苏轼没有因此否定人生，而是力求自我超脱，始终保持着顽强乐观的信念和随缘放旷的人生态度。清人郑文焯在《手批东坡乐府》中评此词说：“此足征是翁坦荡之怀，任天地而动。琢句亦瘦逸，能道眼前景，以曲笔直写胸臆，倚声之能事尽之矣。”在苏轼飞扬的文采中，反映出一种崇高的境界，唤起了读者对人生社会的思考，向人们展示了高尚的人生哲理和深刻社会见解，给人以启迪。 　　（三）以诗为词 　　正是为了使词从“娱宾遣兴”的工具发展为独立的美学样式，抒写真情实感，追求更大的表现自由，才“以诗为词”进行多方面的改革。“以诗为词”的手法是苏轼变革词风的主要武器。“以诗为词”对词来说是一个发展和创造。不是诗词不分，取消词体独立性，而是扩大了词的表现手法。使词成为一种独立的抒情诗体。苏轼在词牌外加上了词题，最初词牌即词题，可是后来的词的内容冲破了词牌的束缚，而词牌未加变化。词牌僵化必然要求外加词题与之相附，这个任务终由苏轼完成的。他的词几乎都有词题和小序。有了词题和词序则大大丰富和深化了词的审美内涵。苏词大量运用题序和典故，丰富了词的表现手法，对后来词的发展产生了很重要的影响。 　　 （四）风格的复杂 　　关于苏词的风格例来有许多争论。最早以“豪放”、“横放”论苏词的是晁补之和南宋陆游、朱弁。晁补之说苏轼“横放杰出，自是曲子中缚不住者。陆游说：“非不能歌但豪放，不喜剪裁以就音律耳”，最早把“豪放”“婉约”对举而言的是明人张?，而南宋张炎曰苏词：清丽舒徐，清人周济则评其韶秀。 　　一个杰出的作家总是以其独有的创作风格同其他作家区别开来，而这种风格不是单一的，它们往往以丰富复杂的精神和艺术手段体现出来。在苏轼的词中，他时而豪情满怀，意气风发；时而冲淡平和、怡然自得；时而感叹忧伤，更多的时候，是昂扬中伴随着消沉，旷达中夹着烦闷，欢悦中透出抑郁；或是消极中包含着积极的期待，闲适中暗藏着热情奔放，感伤中又带着开朗乐观。可以说，苏词的风格是复杂多样化的，豪放不仅仅是豪放，婉约不单纯是婉约，旷达不是单纯的旷达，……这个就是苏词“自是一家”的艺术风格。 　　 　　二、个性词风的形成