中国歌剧苍原中娜仁高娃音乐形象研究.docVIP

中国歌剧《苍原》中娜仁高娃的音乐形象研究 　　摘 要：《苍原》是由辽宁歌剧院根据土尔扈特部不堪沙皇俄国残酷压迫，全族回归祖国的史事改编的，其中塑造了敢爱敢恨、勇敢无畏的巾帼女英雄的形象，极大提高了《苍原》的艺术形象魅力。1995年《苍原》进行了首场演出，之后又进行了百场演出，获得了社会各界的广泛赞誉，已经成为中国歌剧的经典剧目，成为中国歌剧艺术的里程碑，对于歌剧民族文化的发展有着重要的作用。本文将从中国歌剧《苍原》概述、中国歌剧《苍原》中娜仁高娃的音乐形象分析、二度创造中娜仁高娃形象的塑造，三个方面对中国歌剧《苍原》中娜仁高娃的音乐形象进行深入地研究，以促进中国歌剧的发展。 　　关键词：中国歌剧 苍原 娜仁高娃 人物形象塑造音乐在歌剧中具有重要的作用，可以很好地展现歌剧中的人物情感和个性发展的新路历程，塑造出经典的人物形象。《苍原》中娜仁高娃作为剧中的唯一女高音，对于推动故事情节有着重要的作用，从歌剧《苍原》展现的魅力上看对于娜仁高娃形象的塑造无疑是成功的。所以对《苍原》中娜仁高娃的音乐形象的塑造十分必要，对于歌剧的演唱和表演有着直接的指导意义。 　　一、 中国歌剧《苍原》概述 　　辽宁歌剧院的《苍原》具有极强的民族特色，反映了处于异乡土尔扈特部民族克服了种种困难，毅然回归祖国的真实历史史实，其中的娜仁高娃的艺术形象给人以深刻的印象，而对娜仁高娃的音乐形象研究需要对《苍原》进行宏观阐述，以对娜仁高娃的音乐形象进行深入理解。 　　1.歌剧《苍原》的故事梗概 　　歌剧《苍原》是由阎德荣的广播剧《奔向太阳升起的地方》的故事情节改编的，故事讲述了这样一个真实历史故事：寄居在伏尔加河流域的蒙古族土尔扈特部，为了脱离沙俄的残暴统治在首领渥巴锡的带领下，克服了种种困难，历经7个月的时间，终于回到了祖国的怀抱，用生命和鲜血谱写出了一部壮丽的民族史诗。故事中的人物主要有渥巴锡、娜仁高娃、舍楞、艾培雷四个人物。其中娜仁高娃积极响应首领的号召，并且用自己的生命感染了众人，最终回到了故土。 　　2.歌剧《苍原》的创造背景 　　随着改革开放的进行，中国歌剧受到了巨大的冲击，并且经历一段困难的发展时期。辽宁歌剧院进行了一系列的改革，大量引进优秀人才，创作出了《苍原》，以优秀的艺术魅力感染了每个观众，成为经典的艺术精品。 　　3.歌剧《苍原》的创作风格 　　歌剧《苍原》具有极强的民族色彩，通过音乐与戏剧结合的形式谱写出大气磅礴的民族史诗，整个基调慷慨凝重。歌剧中的不同人物都具有一定特色的咏叹调和宣叙调，并且通过合唱来展现歌剧的气势，展现了土尔扈特部回归之路的苍凉、悲怆。 　　二、 中国歌剧《苍原》中娜仁高娃的音乐形象分析 　　娜仁高娃既是勇敢无畏、以恶如仇的烈女形象，又是纯真善良的少女形象，是集于多重形象为一身的多重戏剧形象。而她不同形象的展现都是通过宣叙、咏叹等唱段来展现的，所以对于不同唱段的分析十分必要，可以对于娜仁高娃的音乐形象进行更深层次的理解。 　　（一） 从娜仁高娃演唱的咏叹调分析其音乐形象 　　咏叹调脱离了语言音调，通过特定的音乐节奏来表现出丰富的情感，对于展现故事中娜仁高娃的性格和内心活动有着重要的作用，给演员预留表演的空间。下文将以娜仁高娃的咏叹调为例来分析其音乐形象。 　　1. 咏叹调《情歌》 　　作为歌剧《苍原》的主题曲《情歌》，对于表现女主人公的丰富情感有着重要的作用，歌剧中的不同演唱形式随着人物感情的变化，可以很好地塑造了娜仁高娃的艺术形象，在《苍原》中娜仁高娃的艺术形象更加立体，不再是?魍掣杈缰械ヒ坏娜宋镄蜗蟆? 　　（1） 情境介绍 　　咏叹调《情歌》是歌剧《苍原》的首章，女主人公捡起舍楞的血衣，深感到与爱人天人两隔，娜仁高娃内心的情感十分复杂，此时娜仁高娃的内心由绝望到悲痛，在到对舍楞深深地爱。咏叹调的使用在其中起到重要的作用，使娜仁高娃的形象更加鲜活、丰满。 　　（2） 音乐分析 　　咏叹调《情歌》分为两个部分，分别为bB大调和f小调，并且各个部分十分紧凑、合理。全段的节奏性很强，但是比较平稳，女主人公在演唱过程中使音乐显得更加舒缓悠长。虽然音乐的基调比较粗犷、奔放，但是细细品味听众能够感受到奔放感情中的伤感和悲痛，使歌曲更具有韵味。整个歌剧以前奏部分为主，第二部分使用六连音的分解和弦，使音乐具有极强的韵律，听众回味无穷，获得丰富的艺术享受。 　　二部曲式的第一部分，以“送”字开始，“哥”字使用强音来演唱，在演唱过程中要体现对爱人深深思念，“哥”字的情感缠绵婉转。第二局中的“叫声远行的人儿哟”，歌者的演唱比较细腻，演唱的节奏比较缓慢舒缓。听众能够感受到女主人公对离去爱人的深深呼唤，将对舍楞的爱与依恋表现的淋漓尽致，极具表现力。 　　咏叹调《情歌》的第二部分将长短调结合在一起，具