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“三美”理论视角下的古诗英译 　　【摘 要】本文从许渊冲的诗歌翻译“三美”理论（意美、音美、形美）角度，结合古诗《枫桥夜泊》、《江雪》英译分析“三美”在译文中的再现，旨在说明在“三美”理论指导下，译文可以保留了原诗的风格，传达原诗丰富的内涵意义，并且在音韵、形式等方面较好地体现原诗的特点。文章亦旨在为读者提供一个评估古诗翻译作品的新视角。 　　【关键词】诗歌翻译；意美；音美；形美 　　0 引言 　　诗言志，诗歌是语言的高度浓缩，凝聚并反映了作者心情、思想、情趣等等。翻译难，译诗更难。在诗歌翻译的研究上，“诗以什么方法译”始终是研究主线之一，翻译大家们也提出了自己的见解或翻译原则，如：刘重德提出：译诗应当也是诗，即“入于诗，出于诗”[1]。散体译诗代表翁显良则主张抛开韵律和形式的束缚，集中于诗歌意象的传达[1]。而在众多翻译家的观点或原则中，许渊冲的诗歌翻译三美理论最具影响力，引起的争辩也最大。本文结合译例分析“三美”在译文中的再现，旨在说明在“三美”理论指导下，译文不但可以保留了原诗的风格，传达原诗内涵，并且在音韵等方面也较好地体现原诗的特点。文章亦旨在为读者提供一个评估古诗翻译作品的新视角。 　　1 许渊冲诗译“三美”理论 　　许渊冲是我国古典诗歌英译的大家。他提出了许多翻译新概念，构建了一整套翻译学说。他曾自信地说过：“我的译论总结了中国自孔子到钱钟书的观点，并加以发展”[2]。他提出的诗歌翻译“三美”理论具有巨大意义，形成了谈诗词翻译必提“三美”论的诗歌翻译局面。他提出：“在诗歌翻译中意美是最重要的，音美是次要的，形美是更次要的。也就是说，要在传达原文的意美的前提下，尽可能传达原文的音美；还要在传达原文意美和音美的前提下，尽可能传达原文的形美，努力做到三美齐备”[3]。“意美”指译诗不仅要传达原作的表层意思，还要传达深层含义；不仅要表达原作的字间之意，还要表达言外之意；“音美”即重视原文音韵和节奏，借用译入语诗人喜见乐用的格律，选择和原文音似的韵脚，还可以借助双声、叠韵、重复等多种手法来再现原文的音美；同时应当注意不要犯“因韵害意”或“因意害韵”的错误。“形美”主要是再现原作的长短、对仗工整、重复等形式方面的特征。三美理论为我们翻译中国古诗提供了一个很好的方法，也为我们欣赏诗歌翻译作品提供了很好的视角。 　　2 “三美”理论视角下古诗翻译赏析 　　2.1 《枫桥夜泊》 英译赏析 　　“枫桥夜泊”由唐代诗人张继所著，家喻户晓，千百年来代代流传；诗歌中众多景物的描写让人脑海中浮现出一幅浑然一体的凄美画面：落月、乌鸦、满天的霜；水桥、渔火、忧愁、寒山寺、钟声、客船，这是怎样一幅意境深远的景象！原诗及许渊冲译文如下： 　　枫桥夜泊 　　月落乌啼霜满天， 　　江枫渔火对愁眠。 　　姑苏城外寒山寺， 　　夜半钟声到客船。 　　Mooring by Maple Bridge at Night 　　At moonset cry the crows， streaking the frosty sky； 　　Dimly lit fishing boats’neath maples sadly lie. 　　Beyond the city walls， from Temple of Cold Hill； 　　Bells break the ship - borne roamer’s dream and midnight still. 　　2.1.1 意美 　　标题“枫桥夜泊”的译文中，“Mooring”是进行时，用动态的描写显示出诗人的小船在缓缓的向岸边驶来，显得形象、逼真。原诗第一行用三个主谓短语描写了诗人夜泊苏州城外所见、所闻、所感。听到乌鸦的“啼”，诗人的内心仿佛也在哭泣。译文中“cry”具有相关意思，它把乌鸦的“啼”和诗人的心境都体现了出来。 “霜满天”亦即满天寒霜，译文“the frosty sky”可以说准确对等的翻译出了原诗意境美。诗歌第二句“江枫渔火对愁眠”描写了诗人夜泊江桥的所见所感。英译中“dimly”意为“朦胧、暗淡”，用在该句翻译中既指如实译出了渔光的昏暗，又传神地表达了诗人那种压抑、暗淡、孤寂的内心。因而，准确的传达了原诗的“意美”。原诗的第三句指出了第四句中“夜半钟声”的来源。“城”在古代是指“在都邑四周用作防御的墙垣”。译文中“the city walls”准确地传达了原文的意义。此外，译文对“寒山寺”意思的把握也很成功，“寒山寺”是苏州城外的著名古刹，因高僧寒山居此而得名，是一个专有名词。“Temple of Cold Hill”，“cold”具有一箭双雕之功用，一方面指的是“寒山寺”，另一方面，也把诗人孤孑清寮的感受体现了出来。第四句是整篇诗主旨所在：夜半钟声打破了