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中国魔幻电影的类型特征与美学价值 　　摘要：新一批的魔幻电影帷幕刚刚拉开，《哈利.波特》、《指环王》、《加勒比海盗》等系列的魔幻电影就相继横空出世。这些电影不仅创造了一个又一个票房神话，还在评论界赢不错的口碑。这股“魔幻潮”来势之猛烈，已经在各国商业、文化等各个领域中引起重视。从电影创作界管窥，世界各国的电影人已纷纷投入到魔幻电影创作大军之中，即便某些作品并不构成完整意义上的魔幻特质，却也散发着或浓或淡的魔幻气息。中国在魔幻电影研究方面，已有的论文多限于对个别作品的研究。就整体而言，目前尚未形成统一的思想，尤其对这一术语目前还没有定论，本文将试图在这一方面做些尝试，明确魔幻电影中“魔幻”一词的确切含义和指涉范围。该词与魔幻现实主义之简称“魔幻”是同构而不同质的，魔幻现实主义电影是以夸张、扭曲、变形和反逻辑的魔幻手法表现现实，本质上是现实主义的；而魔幻电影则是以写实主义的手法展现并不存在的、想象中的神奇世界，根本上是幻想电影的范畴。 　　关键词：魔幻；特征；美学价值 　　伴随二十一世纪的到来，社会、文化、商业等领域展现出较之以往更为丰富、多元的气息。世界影坛也拉开了崭新的幕布，魔幻电影在多种因素的促合下以独立的身姿步入观众的视野，并迅速以其新鲜的活力带来一股“魔幻潮”。随着《指环王》、《哈利?波特》等魔幻电影在影院相继热映，“魔幻电影”成为人们谈论颇多的话题，该词的网络点击率也直线上升。然而对于何种电影才能被称为“魔幻”众说纷纭，对于“魔幻”一词的释意也有多种理解。魔幻电影的“魔幻”并不能够与魔幻现实主义的简称“魔幻”等同对待，二者是有本质区别的。本章将从影坛魔幻潮流这一现象入手，进行分析和解读，并“魔幻”一词的理解和魔幻电影的基本创作原则进行论述。 　　魔幻电影作为幻想电影的一个类型，先天具有所有幻想片的共同特性。它为观众呈现一个经由想象而创造出来的奇异世界，即以想象世界为其影像化对象。这个世界与我们所处的真实世界有所不同，在其中所经历和遭遇的一切，是“不能用理性、自然或是科学来描述和衡量”的。这个世界遵循自己的规律，时空可以相互交错和不规则变幻。在此基础上，魔幻电影又具有独特的魔幻气质。影片展现的是与现实世界完全不同的、充斥着巫术和魔法的世界。以巫师形象为主、多样的种族和神奇的生物等元素共同勾勒出神秘的魔幻王国，是电影最为主要的表现对象。和其他类型电影一样，众多魔幻电影也有着不同的地域风格和细节特色，丰富和扩展着魔幻的内涵和外延。 　　魔幻电影作为类型片而言，对它的叙事策略和结构模式进行分析，能使电影艺术家和观众在创作作品和观赏作品的过程中由表由里、更有章可循。因而，对魔幻电影的叙事策略进行认真研究，这也是该论文的主要部分。二元对立是人类在认识、经验自身及所处的自然环境和社会氛围的过程中一种重要的思维方式，这种观念尤其在哲学和美学研究领域一直以来都倍受关注和争议。它是一个复杂的认知方法问题，关于这一概念的源渊、发展在此不做讨论，本文只从与魔幻电影叙事策略相关的角度进行论述。 　　对于魔幻电影而言，一它的结构主要由两条主线串连：故事情节的发展线和主题思想的贯穿线。其中，故事情节的发展线是直观的、外在的、易被观众识别的，它是最表层同时也是起决定作用的叙事结构。可以说，人物形象的塑造、环境空间的营造以及主题思想的表达都是以故事情节为轴心展开的。 电影采用何种叙事策略是有根据的，往往受相应电影题材、体裁和美学期待的影响。魔幻电影故事内容以魔幻世界的冒险为主，充满紧张刺激的正邪大战和魔法对决，正义必定战胜邪恶。同时，魔幻电影较大程度上是通过吸引、控制观众产生幻象认同来体现商业、美学上的价值。因而，魔幻电影最宜运用线性封闭式的因果叙事策略来结构影片，也就是波德威尔所说的好莱坞经典叙事。 　　线性封闭式的因果叙事策略是一个由开端、发展、高潮、结局组成的线性结构，整个结构呈现完满的状态，有封闭式的结局。用亚理士多德的话来说，它是“一个具有‘开场、场和退场’的必然连接”。这种叙事策略的特征是：开门见山交待故事的起因，按照时间线索序结构情节和安排矛盾冲突，环环相扣的因果联系作为叙事的直接动因，故事结局是圆满的符合大众审美要求的封闭式结局。 　　辨识作为魔幻电影的类型特点，高度依赖于这个世界的空间环境设计与展示。因为空间环境是剧情赖以展开的场所和影片整体结构的组成部分，是影片创造逼真感、打破现实与幻象界限的首要问题。而且“人不仅通过思维，而且以全部感觉在对象世界里肯定自己”，观众必须要进入与故事背景相协调的电影环境中，才能身临其境带动情感的加入。 魔幻电影中这样的对比性环境场景还有很多，如《亚瑟和他的迷你王国》中奶奶家的小花园，种植着树木、花草，小矮人的玩偶站立在中间，与之相对应的是魔王玛塔扎德的大本营，黑暗、潮湿、到处都是牢笼