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从德国馆到西格拉姆大厦 　　钢材的大量生产、玻璃的广泛应用、建筑结构的改变都为建筑的设计思维带来变革。在新材料和新技术的影响下建筑思维将广阔、自由。同时也会导致部分建筑缺乏地域特征与民族特色。 　　从巴塞罗那德国馆到西格拉姆大厦，可以说这是密斯范德罗设计思想从一个高峰走向另一个巅峰。德国馆的几何化、中心色彩、流动空间。带给当时的建筑界清新的空气。而西格拉姆大厦可谓是开创摩天大厦的新纪元。 　　简洁而明快的、自由有序的平面组成。在凝固的建筑中加入流动的水元素，八根十字形断面钢柱撑着出挑的混凝土屋面。对称的形式的石材与灰绿色的玻璃，构成空间的现代感与对称感。流动的空间形式，突破传统意义上，所有室内空间必须是围合的，或半开放式的。德国馆在功能上没有任何实用意义，也突破人们对建筑的误区，所有的建筑必须带有一定的功能要求。 　　如果说德国馆是现代主义设计的创新，那么西格拉姆大厦可谓是新技术、新材料与新古典主义的完美结合。这是新材料、新技术影响密斯的设计思维吗？ 　　时间跨度 　　巴塞罗那德国馆可谓是密斯范德罗的成名力作。1929年的德国刚刚从战争的火海中浴火重生，在这样的背景和历史条件下，密斯受邀为巴塞罗那世界博览会设计德国馆。德国馆成为当时密斯最具有代表的作品之一，也是密斯为人们所熟知的作品。今天我们所看的德国馆以及德国馆大部分的影像资料所呈现的都是1986年后重建的德国馆。不可否认红极一时的德国馆为1929年的建筑界带来最为有力的强 　　心剂。 　　1958年是密斯范德罗进入美国的第二十个年头。西格拉姆大厦的设计将密斯推向荣誉的更高峰。可以说密斯成长在一个可以为他的成功提供一切良好环境的优渥土壤的国家。那是的美国已具备成为世界超级大国的实力与野心。在政治上的强权、军事上的快速发展、经济的巨大飞跃。使美国需要一个宣泄出口，想向世界表达美国的霸主地位。经济的支持、政治的强权、技术的保证都为西格拉姆大厦的建立提供物资支持。密斯的简约风格，冲破传统意义上的范文缛节。为人们忙碌的生活带来流动而清新的空气，为西格拉姆大厦带来理念是的支持因而受西格拉姆大厦受到人们的广泛支持。正因如此诸多因素才使西格拉姆大厦得以建立和广泛流传。 　　材料因素 　　德国馆中所应用的材料主要是石材、玻璃、钢材，其中以石材与玻璃为主。在对石材的选择上密斯亲自进行挑选，因为密斯的父亲是名石匠从小在父亲的的石材作坊帮忙，小时候的经历使他对石材的了解程度远超过其他设计师。德国馆中的石材基本上都为上下对称的图案，这是密斯精心挑选出来的。馆中的钢材也是上下统一宽度。玻璃的处理中采用落地玻璃的手法。采用这样的处理方法主要是用来模糊参观者的视觉和空间感。当把德国馆的照片上下旋转的时候会发现，德国馆在功能上、形象上并为受到影响。依旧能够正常使用，这是因为德国的特殊材质，基本上下对称的石材与落地的玻璃幕和通顶的十字钢材外。还有另一项决定性的因素，即两片式的结构。德国馆的所有构件均是直接安装的这“两片”屋顶和地基之上的，上下连接并没有材质上、质量上、结构上的明显区别。这一对称的特点在西格拉姆大厦中也得到了充分体现。将西格拉姆大厦左右对折或上下翻转并未影响建筑的外观。 　　琥珀色的玻璃，外墙上青铜的窗框，窗框的变相伸出建筑之外。带来建筑的垂直感与延伸感。除此以外西格拉姆大厦并未有其他的形成表达。琥珀色玻璃的选择是当时最为流行的颜色，在玻璃的选择上密斯曾经想过采用无色玻璃。在设计西格拉姆大厦之前密斯设计的范斯沃斯住宅并未带给密斯物质以及名誉的提升，反之使别墅的主人与设计者即密斯对簿公堂。所幸的是现在的范斯沃斯住宅已经变成一座用来缅怀密斯这位大师的建筑丰碑。在如此的背景下密斯设计的西格拉姆大厦变成具有一定“平反”意义上的设计。西格拉姆大厦是纽约曼哈顿区花园街的一座办公楼的玻璃幕墙的摩天大楼。在寸土寸金的纽约写字区，密斯设计喷水池配有许多休息座椅。可谓是人性化的体现，也可以说是范斯沃斯住宅设计不被大众接受对密斯设计思维的一种启迪吧。西格拉姆大厦的外立面中并未附加任何装饰，仅仅为铜质的窗框与琥珀色的玻璃交相呼应。当时的手工业发展技术很难直接打到设计师的建议要求达到的规范。所以西格拉姆大厦在安装的过程中出现大量工作人员，仅仅为了手工打磨铜质窗框。西格拉姆大厦也具有密斯提出的“少就是多”的理论。并且德国馆与西格拉姆大厦都基本上是几何中心对称图形。这可以算是密斯风格的统一 　　体现。 　　德国馆的“流动空间”到西格拉姆大厦的对称形态。德国馆的开敞式，流动式，吸引人们进入室内对展馆有更深入了解的念头，在西格拉姆大厦中未有体现。琥珀色的玻璃既是对室外景色的屏蔽，也隔绝路人进入建筑中参观游览的念头。这一点的改变可以认为是对建筑功能需求的不同满足。德国馆本身存在的意义就是向世界炫耀当时