从茧历史书写浅析80后作家张悦然转型.docVIP

从《茧》的历史书写浅析“80后”作家张悦然的转型 　　摘 要： 与同时期的诸多“80后”作家相比，张悦然的长篇小说《茧》罕见的触及了文革这段记忆，以两位“80后”人物作为叙事主体，通过他们的回忆、讲述，逐渐拼贴、还原出跨越半世纪时光两家三代人的恩怨。暌违她早年的青春写作，《茧》没有曲折的情节，也没有离奇的人物，而是开始关注80后与父辈及父辈历史的关系，自我设限，自我突破，宕开了个人的历史虚无主义，做出了面对并书写历史的努力。因为没有文革的经验，所以张悦然只能从自己和父亲的故事上往上回溯，通过探访父亲的故人了解实情，关于历史创伤的处理?m然没有能超越传统的文革叙事，却也让痛苦真切可感。《茧》不仅仅书写了程恭与李佳栖一代人的精神成长史，同时也记录了张悦然自身的成长与转变。 　　关键词： “80后”作家 张悦然 《茧》 历史 转变 　　一、80后作家与去历史化写作 　　中国现当代小说在历史叙事方面，可以说是积累许多成熟的编年史的经验。但是越来越多的作家面对历史化的压力，刻意疏离，跳脱出原有的史的逻辑，寻求对它的逃脱、转折的艺术表现机制，这种情况导致了“去历史化”概念的出现。因此，21世纪有多部名家的小说开始着手历史的重构，以一种新的面目将历史展现给读者。像阎连科的《受活》，小说在叙述受活庄的历史时，掺杂了方言、“絮语”和老黄历的“时间”记忆方式；莫言将自己的经验以书信、小说叙事与戏剧等多种形式，代入他的作品《蛙》中，打破了历史传统的整一性。“80后”作家更是将这种手法发挥到极致，初登文坛的他们，几乎将历史这个元素撇得干干净净，这种情况和我国的社会经济情况紧密联系。张悦然早期的写作亦是如此，如《葵花走失在1890》、《樱桃之远》、《水仙已乘鲤鱼去》等作品大量使用象征性意象和富有想象力的通感和比喻，让整个小说所表达的故事和情感都是非常抽象。青春似乎成了包括张悦然在内的大多数“80后”作家的惟一主题，他们更愿意借文字细腻地呈现自我，沉溺于青春甜蜜的伤痛。 　　21世纪初，随着社会经济的进一步飞跃，人民的生活水平不断提高，消费主义观念投射进中国现当代文学中。“80后”作家从小就有享受着现代化物质文明的丰硕成果，他们生活在一个商业化和大众化支配下的多元话语形成的时期，他们深刻了解消费主义和享受主义对年轻一代的吸引力。同时“80后”作家紧跟时代潮流的一代，他们的生活和创作中充满着享受主义的元素，他们努力创作的目的很大程度上也是对财富的追求，所以“消费文化”和“80后”作家始终保持着近距离关系。写作对于“80后”作家来讲不再是一件沉重的精神活动，文学在他们的眼里逐渐开始娱乐化，最明显的就是他们的作品中，读者几乎看不到深刻复杂的社会和政治问题，看到的更多是对校园生活、青春情愫的表现。“80后”写作者不自觉地被消费主义时代所带来的诸多因素所干扰，他们的创作体现出当代作家日益商品化、物质化、世俗化等后现代特征。“80后”作家在公众眼里的身份是作家、学者、文人，但在他们这写表象的身份里还隐藏着另一重身份――商人。 　　此外，20世纪90年代新写实小说开始兴起，这种小说不再反映展示生活必然趋向的历史真实，生活的原生状态一般通过生活的“平常性”、“庸常性”、“平凡性”来表现出来。“80后”的文学创作逐渐脱离了80年代盛行的宏大叙事和英雄主义叙事，继而受到了90年代出现的这种方式的影响，渗透着叙事的去历史化因素，这种叙事方式在“80后”作家中有继续发扬的趋势。归根结底，“80后”作家出生的环境没有战乱和动荡，历史并没有给他们留下深刻的记忆，对于“80后”作家来说，用文字记录当下所发生的和自身的生活经验，反而显得更为顺手。新写实小说的出现为日常叙事奠定了基调，到了“80后”作家这里这种日常化创作方式得到强化，他们的作品中融入了现实生存样态，以自然主义的笔法，再现庸常人生的本然与情状。“80后”作家在创作过程中，依据个人的直接经验创作许多描写现实的作品，他们将偶发的感觉和感性直观的场景作为描写的中心，疏离甚至完全将历史抛至脑后，逃避历史带来的心灵和精神的沉重负担。当今消费主义盛行，这些深重的历史主题离我们渐行渐远，在作品中只存留部分因素仍起着作用。 　　二、张悦然《茧》中的历史书写 　　张悦然在访谈中也提及，自己的写作在历史方面还有所匮乏，在酝酿和沉淀已久后，张悦然在《茧》中设计了非常严密的逻辑来回望历史。虽然内容中有虚构的成分，不过整部小说并不是完全站在虚构的立场上的，故事最核心的那起悬案是一个从她父亲那里听来的真实事件，父亲讲述的童年经历成为了张悦然的写作素材。纵观全文，我们可以发现男女主人公和张悦然的年龄大体相仿，故事的发生地山大南苑、死人塔、小白楼等也是张悦然从小生活的地标，所以说张悦然在《茧》的创作过程中，一定程度上把自己个人经历带入进