伍尔芙邱园记事中语言风格研究.docVIP

伍尔芙《邱园记事》中的语言风格研究 　　摘要：英国作家伍尔芙创作于1919年的短篇小说《邱园记事》是叙事手法独特的作品。其反传统的写作手法在这篇小说中初现端倪，尤其是跨时空的意识流风格，将人物内心与现实场景巧妙融合的现代主义创作手法在世界文坛独树一帜。 　　关键词：意识流 语言风格 动作语言 　　引言 　　弗吉尼亚?伍尔芙是20世纪女性主义和现代主义的先锋作家，西方意识流小说的杰出代表之一。第一篇意识流写法创作的佳作《墙上的斑点》就成为意识流小说的经典篇章，成为“意识流小说三杰“之一（另两位是爱尔兰的詹姆斯?乔伊斯和美国的威廉?福克纳）。因此，在当时，伍尔芙是英国文学界的核心人物之一。 　　她的好友福斯特先生对她作出了恰当、生动的评价：“弗吉尼亚?伍尔芙写了大量的作品，她用新的方法给人们提供极大的乐趣，面对着黑暗，她把英国语言的光芒向前推进了一小步”。伍尔芙的代表作有《戴洛维夫人》《雅各的房间》《到灯塔去》等。短篇小说《邱园记事》，语言具有浓烈的诗化风格，是作家早期著名的意识流作品，也是伍尔芙向现代主义文学转型之作。《邱园记事》是伍尔夫的代表作之一，许多评论家甚至认为，这是伍尔夫最好的一部小说。 　　一、《邱园记事》意识流的文学创作手法 　　在二十世纪的20-30年代是意识流小说的创作高峰期，意识流作家在创作风格上都带有鲜明的个人特质。例如：美国作家福克纳的意识流文学与美国的社会现实联系紧密；爱尔兰作家乔伊斯则喜欢描绘意识活动盲目、黑暗的混沌画面来表现人类罪恶的一面；而女作家伍尔芙的意识流作品中带有诗意的语言，使小说具有浓郁的抒情性。其代表作《邱园记事》堪称唯美主义倾向的经典代表作品。 　　意识流文学作品是根据人物各种意识活动的逻辑、意识流程安排小说段落的先后次序，从而使小说的形式与内容交相辉映。人物意识渗透于作品的各个画面中，起到了内在关联作品结构的作用，而不是单纯地按照客观的事件发展过程和时空顺序依次展开情节。与传统的小说相比较而言，意识流小说看似松散，但是其中暗含有明显的时间线索。《邱园记事》的情节也依赖于时间线索得以展开。《邱园记事》通过自由联想，内心独白，意识流，如符号暗示人物的本质，表达人的精神世界和生活。这部作品以邱园的场景为背景，物理时间线索以一只蜗牛的缓慢爬行为依据，四组人物的出场都是零碎的片段式描述，具有“印象派”抽象艺术的丰富特征。 　　《邱园记事》仿佛丢失了小说最基本的时间要素，陷入了混乱，失去了逻辑性和衔接性。正如《达罗威夫人》中反复出现的用喷气在空中书写字母的飞机一样，蜗牛在文中的真实意义在于时间的推进以及叙事视角的自然切换。在《邱园记事》这部小说中，蜗牛的意象分别在开头、中间和结尾三次提到。《邱园记事》故事很简单，没有任何矛盾和冲突，情节设置没有像传统小说从基础的因果关系、物理时间和空间逻辑的格局情节出发。而是描绘了在同一个地方（椭圆形花坛）路过的四组主人公，几乎在同一时刻（蜗牛爬行）所展示的内心世界，其中包含了：有的追忆过去逝去的爱情，有人沉溺于琐碎的生活之中，有人思考生与死，有些人们放眼未来。蜗牛成了物理时间的象征，在蜗牛的缓缓爬行中，《邱园记事》中的四对主角一一登场。同传统小说比较而言，《邱园记事》主要侧重于记录与叙述人物的内心感情、情绪和散漫的意识活动行为。 　　在意识流作家伍尔芙的眼中，自然主义与现实主义只是反映表面的外在现实世界，而这个外部世界仅是主人公个人视角下的，是片面的，并不真实。因此，真正的真实是相对的，是主观的存在于主人公内心世界里的。因此，伍尔芙认为应把创作重心放在对人类精神世界的描绘上，写出人内在的真实。正是这种注重主人公以自我为中心的表现手法，使得意识流小说失去了传统小说的情节紧凑性以及语篇衔接性，通篇均由看不见的飘忽不定的意识来推动小说情节的发展。在表现对象方面，意识流文学脱离传统现实主义文学反映现实生活、描写真切可信的典型人物形象的规范，完全面向自我，重在表现人的下意识、潜意识乃至无意识的内心世界。 　　二、《邱园记事》中的戏剧语言风格分析 　　在此，我们以一种全新的视角来看待小说《邱园记事》中的语言风格。意识流曾经作为一种最具争议的写作手法，我们通过寻找这种相似共通之处来提醒读者，任何一种文学流派都不是一蹴而就的，它一定受到前人文学作品的影响，历经从萌芽发展到成熟的阶段，最终成为一种文学流派。世界文学正是在这样螺旋式的上升过程中得以不断丰富。在《邱园记事》中人物对白很少，而这正是荒诞的戏剧性语言的一个重要特征。荒诞派认为：“语言已经失去作用，只有用动作进行的才是戏剧，才具有‘纯戏剧性’”，其中人物动作作为一种独特的戏剧语言，在荒诞剧中对表达人物思想起到重要作用。 　　在《邱园记事》中，戏剧性的动作语言很常见。作家对动作的描写可以视为一种