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以《集结号》为例谈美术对电影主题的作用 　　[摘 要] 电影是一种艺术形式，它的发展运用离不开美术、文学等艺术语言。美术的艺术运用突出了电影的艺术魅力。美术和电影的关系非常密切，我们虽然不能说电影完全派生于美术，但美术对电影的直接影响和重要作用是不可否认的，电影主题的呈现和渲染需要电影美术的辅助才能实现。本文将以电影《集结号》为例，通过对这部电影的美术特点加以分析，进而探讨电影美术对电影主题的影响。 　　[关键词] 《集结号》；电影美术；电影主题 　　一、电影《集结号》及其美学特点 　　《集结号》是以解放战争、朝鲜战争和解放初期的战争故事为题材的电影，诉说了一个军人谷子地为死去的弟兄们争取“烈士”名誉的故事——父母养他们的时候都是“有名”的，葬身荒场就“无名”了，这不公平。谷子地是一个弃儿，对于一个不知道从何而来没有姓名的人而言，他深知无名无姓的悲哀。姓名代表了一个人的存在感、归属感和安全感。一个无名的人难以说他活过，一个失踪了的人更谈不上荣誉。谷子地找到了自己的使命，他要的是一种社会存在上的安全感，更是为那些生命寻找在世界上存在过的证明。[1] 　　导演冯小刚运用真实的电影拍摄方法，淋漓尽致地表达了作者本人的思想感情。它在镜头的设计、景别的运用、演员的表演、色调的选择（场面的调度）以及后期的剪辑制作上独具匠心，跳出了常规影片所使用的叙述手法，给受众耳目一新和强烈的视觉冲击感觉。 　　画面构建了五次闪回的剪辑手法。首次闪回是在汶河阻击战若干年后的朝鲜战场上，第二次闪回是1955年谷子地转业到曾战斗过的地方，第三次闪回是当谷子地来到无名烈士墓前自言自语道“爹妈都给起了名字，为什么都成了无名的孩子了”，第四次闪回是在谷子地已经找到了老部队，汶河军分区做出决定，追认47名官兵为革命烈士，就在他听完王金存妻子读的通知后，他又一次回忆起1948年在战壕里与指导员最后的对话，最后一次闪回出现在47名烈士墓前。 　　导演曾四次安排四孔桥画面的出现。桥在这部影片中只不过是一种符号的象征，它不仅揭示了主人公需要与死去的战友沟通、与现实社会的沟通、与观众的沟通、与任何意想不到的问题沟通，还需要去帮助连长谷子地抚慰战争给他心灵留下的创伤。 　　电影是一种艺术形式，它的艺术目的就是使受众深深地受到影片的思想熏陶，从而达到和电影主题产生共鸣。《集结号》就是一部非常令人纠结的优秀的电影作品，导演将自身内心感受融合于电影之中，从而深刻地描写一个特定的时代背景下的社会现实，并且成功地刻画出在战火中的幸存者为死难的战友立碑招魂的主人公形象。 　　《集结号》故事的流畅、逻辑的严密和台词的锤炼，同样充满着美学内涵。在《集结号》影片中，无论是战场的英雄还是壮烈牺牲的英灵，这一切都只不过是刚刚开始，它像一个推进器，推动着每一个故事的情节一步步走向高潮。《集结号》这部优秀的战地影片，又一次开创了中国战争商业大片中的新领域。无论是思想意义还是镜头的设计或是画面的剪辑，都达到了意想不到的艺术效果。[2] 　　二、《集结号》的电影美术对电影主题的影响 　　（一）视觉美术对电影主题的影响 　　色彩的运用是美术艺术形式的一种特殊的艺术手段，在《集结号》中，导演将电影美术的艺术手段使用在电影的画面上，让人感到在视觉上得到了直接的艺术冲击，其处理得可谓是独具匠心。影片的全部故事所承载的时间和空间的色彩基本上是采取了两种明显不同的色调进行处理的，尽管电影情节的发展是在一定的时间和空间中展现，然而，谷子地的现实生活中无时无刻不对战争的铁血场面记忆犹新。影片中导演将人类在直对战争的死亡面前人性的彻底表现，这一悲壮、恐怖而又凄凉的艺术场景采用了青灰色进行艺术象征，顿时令人毛骨悚然，从而实现了视觉美术对电影主题深刻的影响，得到了意想不到的积极效果。 　　（二）美术镜头的使用对电影主题的影响 　　这部电影的最大贡献，是中国电影终于第一次把荒废了近半个世纪的战争真实还原到了银幕上，像《地道战》《平原游击队》《小花》这样英雄主义的颂歌还很难与《集结号》相媲美。特别是前半部的战争场景非常逼真，音效卓越，不同地方不同枪械射击的声音清晰可辨，几乎没有长镜头，肩扛或手提摄像机的近距离跟拍，摇摇晃晃，让人有身临其境的感觉。在电影美术中摇晃镜头，是电影美术的一种艺术运用技巧。影片的结尾部分是一个令人产生丰富想象而又余味无穷、耐人寻味的艺术享受。例如，谷子地最后为牺牲的战友赢得了“烈士”这样光荣的称号的时候，镜头在集结号的悲壮而又荒凉氛围中徐徐拉开。最后摇镜头将镜头的定位停留在一座大桥上。这不是寻常的大桥，它的身旁埋葬着和谷子地生死与共的47名战友。此时，观众不禁联想翩翩，谷子地和战友们的共同战斗场面以及他们在呼啸的枪炮子弹之中纷纷不幸中弹牺牲的令人毛骨悚然的场景。摇晃的美术镜头又落