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入境式设计方法应用研究 　　摘要：随着强调平面构成、强调主客分离的图面式设计方法的广泛应用，忽视使用者体验的城市景观不断出现。为此，如何重拾传统造园入境式设计方法，创造人与环境交融的真实境域是值得探讨的问题。本文以珠海长隆国际海洋度假区罗汉松Podocarpus spp，植物设计作为案例，从立意方法、骨架理法、色彩理法、虚实理法和可视化设计四个方面探讨传统入境式设计方法在当代风景园林建设项目中的运用。最后阐述了伴随社会的发展、科技的进步，入境式设计在未来风景园林行业具有着光明前景。 　　关键词：风景园林；入境式设计；罗汉松；珠海长隆国际海洋度假区 　　中图分类号：TU986 　　文献标志码：A 　　文章编号：1671-2641（2018）01-0012-06 　　收稿日期：2018-02-05 　　1前言 　　在当今我国的风景园林行业中，来自西方的强调平面构成表达的图面设计法一度大行其道，虽然培养了大批园林从业者，适应了城市建设的大规模快速生产，但亦产生了不少忽视人体尺度、脱离使用者文化背景、孤立且片面的景观作品，为此一批行业学者共同发出了创立“风景园林中国学派”的声音。王绍增先生提出了风景园林设计过程中，应有一种区别于西方图面设计的设计方法，这种方法来自于我国造园大家计成所描述的传统造园工作方法，他最初称之为“时空设计法”。意即在真实现场的时空环境中仔细地观察思考，进行相地，通过想象来设计空间，掇山理水，设置游线，园林设计的过程应该像古代文人造园一样达到“主匠合一”的理想效果。后来王老师将之在内容中丰富，并正式将之命名为“入境式造境法”或“入境式设计”。 　　笔者将以参与的珠海长隆国际海洋度假区罗汉松Podocarpus spp，植物设计为例，通过理念阐述、立意、骨架理法、色彩搭配、虚实结合和现场可视化设计等方面解析入境式设计的造境手法，为今后尝试在实际项目中运用入境式设计方法的设计师提供借鉴与参考。珠海长隆旅游度假区坐落于珠海市横琴湾畔，分为两大功能区，其一为珠海长隆横琴湾酒店，另一个为珠海长隆海洋王国主题游乐区，整体景区风格立足于中西包容的新岭南风格，建筑风格上颇具异域特色，火炬、海豚、企鹅等装饰细部及斑斓的色彩应用在了主体建筑上（图1）。而整体布局上呈现了山一湖一海的格局，如何延续山水格局，赋予场地传统山水气韵是这一项目所要解决的问题。 　　2入境式设计方法分析 　　2.1入境式设计理念 　　入境式设计追求的是以“境”为先，由“能主之人”着手进行设计，从绘图到施工过程中不断根据现场的效果对自己的设计构思进行修正。一个景仅仅通过一张美观却脱离现场环境的效果图是无法打造出来的，因为一方面影响游览者体验的不仅有周边的环境，另一方面现场的施工条件也是多种多样，处于变化之中的。入境式设计法，即所谓“造游同理，理境为先”，造园者必须把自己代入到游览者的角色中去，理解游览者的行为文化审美需求，同时对现场条件了如指掌，通过营境给予游览者全方位的感观体验。 　　2.2意气在先 　　场地最初规划为大型的主题乐园，主题乐园原本即为舶来品，但纵观国内众多的主题乐园在景观营造上基本照搬了西方的设计手法，为了使珠海长隆体现本土的审美文化，突出民族品牌特色，立意时就确定以岭南园林为基础，结合主题娱乐功能来设计营造，把具有岭南气韵的山水画意赋予到主题乐园的场地形式中去，这一想法得到业主的大力支持。 　　《画荃》提到：“得势，则随意经营，一隅皆是：失势，则尽心收拾，满幅全非。”设计上避免陷入仅从平面考虑而缺乏对场地整体深刻感悟的误区，从场地出发取势于大小横琴山和澳门南部山林，延续山势至海边，使得远山、近海、酒店、罗汉松等景观融为一体，气脉从山上一直延伸到海边（图2）。为了体现本土的山水理念，赋予景观更多吉祥瑞气，故把罗汉松选定为造景主要树种，同时罗汉松天然的如画造型与传统山水画意象也是相吻合的。 　　在场地格局的营造上，设计师应用罗汉松构成场地的整条气脉，这条气脉将贯穿场地山一湖一海的格局，配植罗汉松即是营造山水的过程，依循“山形四面观”的理法，确保游览者环绕游览时皆能获得“横看成岭侧成峰”富有层次的观景体验。珠海长隆海洋王国的横琴湾酒店入口部分运用了植物长卷的造景方式（图3），从入口到酒店大堂的空间处理如一部三维的山水画作品，最终形成从平面到立面，再到三维空间，再到精神境域的延伸。 　　2.3骨架理法 　　园内所应用的松树单体数量如此之多，如何进行合理布局是个难题，“引水多随势，栽松不成行”，松树的栽种需要有自然之势，否则会使氛围肃穆生气全无。为此以“平远”山水理法为抓手进行构思，以罗汉松建立骨架，以山石填充其间，组群划分错落有致。 　　山上植物造景主要应用丛植的手法，借鉴了山水画画论中的布置方法“二株一丛，必