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全国美术作品展览抽样考察与比较研究 　　内容摘要：文章试以第10届全国美展为主线与历届全国美展相比较，并通过一系列数据量化考察全国美展如何引导中国美术事业的发展变化规律。 　　关 键 词：全国美展 举办形式 各美术门类 融合 　　 　　全国美展从1949年举办第一届至2004年第10届，已经走过了55个春秋。如今，全国美展已经成为我国影响最广、规模最大、最具权威的综合性美术展览，成为孕育优秀美术作品的摇篮和推出美术领域人才的重要渠道，对普及、推动和繁荣我国美术事业具有不可替代的作用。然而，由我国政府部门主办的全国美展制度的相关研究尚未被开发，这类研究始终缺乏系统客观的比照分析，且处于模糊的感性判断状态。笔者以第10届全国美术作品展览为主线，参照历届美术作品展览的情况，对历届全国美术作品展览作一系统客观的比照研究，以期发现我国艺术发展走势的规律，找到美术门类的变迁与社会经济发展的关系。 　　 　　一、获奖作品的总数逐年增多，反映出我国政治、经济的发展进步 　　 　　2004年8月至2005年1月，我国举办了第10届全国美展，从第六届全国美展开始，形成每五年于国庆期间举办的规律。 　　从展出的形式看，第10届全国美展分两个阶段进行：第一阶段展览在9个城市10个展区隆重举行。展览从2004年８月19日上海艺术设计展区开幕开始，一直持续到11月7日。第二阶段的获奖作品展于2004年12月10日至2005年1月8日在中国美术馆举行，开幕当天还举行隆重的颁奖仪式。这种作品分美术门类于国庆期间在几大城市同时展出，并于年底在北京举办获奖作品展出的模式从第6届开始有之。自第6届全国美展以来，我国政府特别邀请了港、澳地区美术家参加全国美展，并从他们的作品中评选出7位特别奖；第9届全国美展起，主办方还增设了港、澳、台地区展区，并在其中引入了部分竞争机制，从此，实现了真正意义上的全国美展。第10届全国美展对此作了进一步的改进，从港澳台地区展区组委会的组成、作品征集到评选，都采取有效举措，更主动发挥港澳台地区美术家的主人翁作用，也体现了我国政治的团结稳定。 　　 　　从参展作品的总数看（见图表一），总体呈上升趋势，但也有例外。从第5届的总数谷底417件，急剧上升到第6届的3724件，其中有社会政治、经济因素。第5届全国美展举办于1979年，此时十年“文革”刚刚结束，政治、经济都有待调整，美术家的创作须要一个恢复期。在以后的5年中，经过十几年孕育、积蓄的美术创作力量形成一次总的爆发，1984年举办的第6届全国美展，正值十一届三中全会，政府决策英明，我国实行了改革开放，使得经济快速向前发展，这反映到生活的方方面面，包括美术家们的创作，形成美术作品总数的急剧增长。表一中还显示，第8届全国美展的参展作品总数最多，据了解，8届美展中，文化部，中国美协商定全国美展由各省、市、自治区分别举办，这样大大促进了各地区参展的积极性和主动性。自第6届美展以来，获奖作品的总数居高不下，这反映出政治、经济的发展给社会带来的巨大变化。 　　二、获奖美术门类的逐年增多，反映了随着社会发展，人们审美需求趋于多样化 　　从参展作品的门类来看，第10届全国美展分为中国画、油画、版画、水彩（粉画）、雕塑、壁画、漆画、年画、宣传画、插画、连环画、漫画、艺术设计13个美术门类。有些门类是从第一届就有的，如中国画、油画、雕塑、连环画、年画、漫画。10届美展中的版画包括木刻以及铜版画等金属版画，在第一届全国美展中却只有木刻。有些门类以前有而现在没有了，如素描、画报、窗花、剪纸以及洋片，其实更准确地说不是这些门类没有了，而是因为太小而不再设立或者转移到其他画种里面了。如素描作为各画种的基础以后不参加展出了，画报后来演变为插画，窗花、剪纸我们时而会在招贴画、宣传画中见到，而洋片从名称也可感受出它是半殖民地社会的产物。有些是后来才出现的，如水彩（粉画）、漆画、艺术设计展，艺术设计在第9届全国美展首次设立，它是全国美展对社会变革的主动选择。1994年―1999年间，中国驶入改革开放的正常轨道，各行各业都以经济建设为中心，美术家和批评家投入经济大潮的时间和精力越来越多，在各类建筑师一统天下的领域里，美术家开始有了一席之地，从参与设计、雕塑、壁画、室内装饰等，无不一显身手。在此带动下，艺术设计以强劲的势头日益兴旺起来。 　　 　　从第十届全国美展各美术门类获奖的情况来看（见表二），国、油、版、雕和艺术设计占有重要比重，壁画、漆画、年画、宣传画、插图、连环画和漫画处于小画种的行列。从表二中还可以看出，自第6届全国美展以来，国、油、版、雕一直占有较高分量，尤其是国画和油画。这种状况的原因在于，一方面从所使用的材料来看，它们更容易表现主题，表达情感；另一方面社会对它们有更多的审美需求