明代书扇 遗墨飘香.docVIP

明代书扇 遗墨飘香 　　扇子在我国有着两千多年的历史。春秋战国“吴楚文士多执鹤羽为扇”。戏剧舞台上，诸葛亮羽扇纶巾的装饰为人们所熟知。我国扇子的种类很多，主要用于纳凉，唐代有“轻罗小扇扑流萤”的诗句。《水浒传》中白胜唱道花“赤日炎炎似火烧，田野禾苗半枯焦。农夫心内如煮汤，王孙公子把扇摇”。随着时间的推移，扇子又出现扇画、扇书、扇雕等精美的艺术品，明清之际尤为兴盛，从而形成了独特的扇子文化。安徽省博物馆举办“馆藏明清书画扇面精品展”，有的属国家一级文物。于此选介其中明代名家书扇10幅供鉴赏。 　　 　　 　　文徵明　祝枝山　董其昌《合诗楷书行书扇》(图1) 　金笺本 　　 　　1987年5月，国家古字画鉴定专家组来安徽省博物馆巡回鉴定。一天启功先生见一幅金笺本扇面，赞叹不已，爱不释手，高兴地说：“三巨头诗书合璧真迹，不可多得!”随即双手捧于胸前，叫人为他与扇面拍了张彩照带回北京，说是“此等笔墨精品，难得一见!”这就是明代著名书画家文徵明、祝枝山、董其昌三人《合诗楷书行书扇》。金笺本扇面由三人各书七言诗一首，遗墨精美。第一首文徵明小楷： “独立无言有所思，时时含笑向低看；芳心一片谁能识，只许相如曲里知。”落款“长洲文徵明。”长洲就是今天的江苏吴县。文徵明少年时期学书于李应祯，学画于沈周，与祝枝山、唐寅、徐祯卿为“吴中四才子”。文徵明的书法，篆隶楷行草各有造诣，尤精小楷。扇面所书，形体方正，劲力古雅。运笔节奏缓和严谨，墨韵明净清秀，耐人寻味。 　　第二首是祝枝山行草：“花外栏杆压翠檐，水边重阁半垂帘，内砧敦月黄昏后，坐觉春风一倍添。”落款“枝山祝允明。”祝允明，号枝山，也是长洲人，著名文学家，不仅诗文俱佳，又以书法著称，强劲奔放，格调雄奇，观其书扇，用笔急速自由，流动的墨线，变化多端，姿态百出，天成自然而意态生动。第三首为董其昌行书：“十年一住广寒宫，云恋歌声惯绕空；长爱惜花花下唱，袖和金缕拍春风。”落款“其昌”二字。董其昌不仅是明代书画家，而且是有名的鉴赏家，才华横溢。他的行书古淡潇洒，追求逸趣，又与邢侗、米万钟、张瑞图并称“明末四大书家”。董氏此扇面书法在用墨上浓淡由之，“率意中得秀色”，富有绘画的笔墨趣味。 　　整个扇面，三首诗墨迹秀美，气脉相贯，协调美观，恰到好处。这真是三巨头诗书合璧，金扇面传世精 　　 品，给人以艺术美的享受。 　　 　　徐渭《行书扇》(图2)　金笺本 　　 　　明代具有革新思想的、杰出的水墨大写意花鸟画家、文学家徐渭，不仅诗文好，书法也精。他的书法多取于苏轼的浑朴、黄庭坚的苍劲、米芾的洒脱笔意，但自成一家。其性格狂放不羁，人们常把他的书法和他的性格统一起来，认为“其书如其人”。徐渭的此幅《行书扇》，精气充足，体势豪放，行笔迅急，泼辣潇洒，从头到尾没有懈怠之笔，字行之间，疏畅宽爽。 　　徐渭(1521－1593年)，字文长，号天池，晚号青藤道人。山阴(今浙江绍兴)人，自幼聪慧，具有多方面的艺术才能。他自己曾说：“吾书第一，诗二，文三，画四”。而后人也有“画最奇绝”之评。其书画与陈道?推朊?。 　　 　　陈道《草书扇》(图3)　金笺本 　　 　　陈道(1483－1544年)，初名淳，后以字行，号白阳山人，江苏苏州人，文徵明弟子。天资秀发，下笔超异，凡经学、古文、诗词、书法，无不精研通晓。其画擅长写意花卉，尤妙写生。后人把他同徐渭并称为“青藤、 　　 白阳”，代表了明代水墨写意花卉画的新格局。正书初学文徵明，行书出杨凝式、林藻，尤工行草。此幅《草书扇》，老笔纵横，苍劲矫健，使人若见作者一气呵成的情态。其布局合理，粗细变化，形象丰富；又笔情墨意，简逸纵放，风格独具。 　　 　　金俊明《世说四则楷书扇》(图4)　金笺本 　　 　　小天地，大文章，咫尺之间，一气呵成，其笔力雄健，结体庄密，诚见作者腕力之功，巧妙运用中锋，从而形成力透纸背的效果，得楷书精正中和之极，有古练之气。这便是书家金俊明《世说四则楷书扇》给人的美感。 　　金俊明(1602－1675年)，明末清初书画家，原姓朱，名训，字九章，明亡后改姓金，名俊明，字孝章，号耿庵、不寐道人。工诗文，善书画，尤工墨梅，间作山水竹石，皆萧疏有致。其书画均有一定造诣，尤自重其书，不轻与人，因而书迹传世较少。元代赵子昂说：“书法以用笔为上，而结字亦须用工”。《世说四则楷书扇》更有劲利方严、结体稳健、端庄缜密、气象雍容之感，表现出文雅的气度和高尚的人品。 　　 　　文彭《行书扇》(图5)　金笺本 　　 　　 　　文彭(1498－1573年)，字寿承，号三桥，文徵明长子，少承家学，篆刻家、书画家，官国子监博士。书法初学锺(繇)、王(羲之)，后法怀素，晚年全力倾于孙过庭，以篆、隶最见精粹。尤精篆刻，风格工稳，与何震并称“文