去蔽与重建从性别意义上看20世纪90年代女性文学.docVIP

去蔽与重建从性别意义上看20世纪90年代女性文学 　　摘 要：20世纪90年代，随着多元化时代的到来，女性文学异军突起。这一时期的女性作家冲出了男权叙事的藩篱，她们为了维护自己性别，以富有穿透力的笔触去发掘久被男性话语遮蔽的女性生存本相，书写女性所独有的性别经验，凸现幽秘的女性世界，在性别意义上重新构建文学的叙事机制，力图清晰地还原出那个自我视野中真实的“女性”。 　　关键词：女性文学 去蔽 重建 　　 　　在20世纪90年代，凭借80年代铁凝、张洁、王安忆等作家所做的深厚铺垫，伴随着多元化时代的到来，女性文学异军突起，以“一去永不回”的决绝姿态冲出了男权叙事的藩篱，打破了男性话语对文坛的垄断。女性作家们维护自己的性别，以富有穿透力的笔触去发掘久被男性话语遮蔽的女性生存本相，书写女性所独有的性别经验，在性别的意义上重新构建文学的叙事机制。 　　这一时期的女性文学从纯粹女性的视角来凸现幽秘的女性世界，并力图清晰地还原出那个自我视野中真实的“女性”。 　　 　　一、生存之痛的触摸与言说 　　 　　对于女性在现世生存中的痛苦与挣扎、辛酸与失落，男性作家因性别隔阂而无法真切体验和准确传达，只有女性自己才能最为深切地体察和最为真实地再现。90年代女性文学走进女性生活深处，楔入女人内心，仔细审视镌刻在女性生命上的缕缕伤痕。 　　在男性中心社会，男性凌驾于女性之上，男性对女性的占有、支配、伤害以及男权文化对女性的规约，是女性生命中的伤痛之源。迟子建的《秧歌》就诉说了旧时代男权阴影下女人们的生命痛楚。女萝被强暴怀孕，然后被迫嫁人，尽管男人不忠，她却仍为之操劳，与之厮守；而小梳妆则在对情人的等待中交付出了一生的岁月。女萝与小梳妆的命运遭际作为女人在男权社会中的宿命，在人生的某一点上相接时，她们发现彼此的人生是大致相同的，都是依附于男性的一生，这是女人难以逃脱的生存劫数。《旧时代的磨房》里，老爷死了，两房姨太太恪守男权文化为女性规定的本分为他守节，在如水流逝的岁月中耗损着青春。 　　即便在男女平等已经成为广泛事实的现代社会，女性的生存之路也并不平坦。张欣《首席》直面现实，着力传达的是现代商业社会中女性生存与情感的双重创痛。欧阳飘雪在商场上像男性一样全力打拼，业务成绩令男士刮目相看，但在情感上却没有归宿。梦烟的职业生涯几起几落，饱尝生存竞争的残酷，情爱生活也是波澜迭起，不如人意。面对现代女性身心的疲惫与茫然，我们不禁诘问：何处才是女性可以停靠的宁静港湾？唐颖《丽人公寓》、潘向黎《无梦相随》也都深刻地写出了现代都市社会中女性的人生创伤。 　　如果说女性生存的苦与痛大都来自男性社会，那么在男性缺席的纯粹女性世界里，女性是否就能够诗意地栖居了呢？陈染的小说向我们展示了纯粹女性生存空间里的紧张与压抑、冲突与隔膜，呈现了另一种女性生存之痛。《无处告别》、《另一只耳朵的敲击声》里，一切时代背景都被远远推开，独身的黛二与其寡母支撑起了一个封闭的女性生活空间。母女二人在幽禁中既互相体恤和愉悦，又彼此憎恨和敌视。黛二与外界的接触使母亲时时自危。母亲出于不再归属于男人的深切的危机感，将黛二视为活下去的依靠而时时监控和干涉黛二的个人生活，这种富于侵犯性的爱成了黛二“生命中不能承受之重。”母女二人的日常生活就在矛盾中日复一日地延续下去。 　　 　　二、惊世骇俗的躯体写作 　　 　　在男权话语中，女性的身体一直作为客体存在，是男性窥视的对象和欲望的目标，并为男权化的审美辞汇所修饰和限定。如《男人的一半是女人》、《疼痛与抚摸》等小说中所描写的女性身体，都是男性欲望化眼光审视的对象，其对女性身体的描绘语词中也渗透着男性的品鉴和赏玩。而以前的女性作家出于文化和心理的禁忌，也多将笔触从女性躯体之上游荡开。并且与身体密切相关的有关性的叙事，也大都由男性来书写。 　　20世纪90年代女性文学一个革命性的表现就是通过女性自己的眼光来打量女性自己的身体，并冲破传统女性身体修辞的束缚，大胆、率直地书写女性的身体。林白《一个人的战争》中多米从小时候就一个人躲在蚊帐中，以自慰的方式安抚本能欲望，从这种自慰中来认识和熟悉女性的肉身。《双鱼星座》、《私人生活》、《我的情人们》中的女主人公都怀着强烈的自恋揽镜自窥，以新奇的目光重新发现和赏鉴自己的身体。在作家笔下，女性的身体是美好的、健康的、充满活力也充满欲望的。女性躯体第一次在自我视野中呈现并觉醒，女性的自我认知找到了原初的起点。 　　同时，与躯体密切相关的女性情欲在20世纪90年代的女性文学中也得到了张扬。80年代王安忆的“三恋”已经写到了女性的生命本能欲望，但那时对女性欲望的书写尚未形成规模。到了90年代，很多女性作家开始毫无顾忌地、赤裸裸地书写女性的性欲望、性体验，将女性性别经验的书写推向了极端。《致命的飞