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第四十课前奏教堂止与中国调式
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第四十课 前奏 教堂终止与中国调式
上一课所授的挂留音与假II,在录影的现场,即有人表示不了解,不会使用。因此,在此重新讲解一次。
甲,先说挂留音:——什么是挂留音呢?
有一个先前建立的观念:——旋律显示和弦
当我们见到一个旋律音是: 这个音在C大调中,它必是用
C(I)的和弦,或是Am(VI)或是Em(III)来作它的和声。
因此,很直觉的:在初学者的观念中,如下方的这个旋律,这个第2小节的强拍的E(mi)音,会把它当作是C(I)的和弦音。
但是,若把这个旋律改一下,使第二小节的旋律是D音,如下方:
把第2小节改为D音是合理的,因为在和弦的连接上,I — V,第2小节的旋律音就该是D音。
但若是旋律是: 呢?
这个第2小节的前两拍的E音该用C和弦了吗?
这样的使用,就太呆板、太不合宜。
这就该使用挂留音了,因第2小节的和弦本来就该是G的和弦,而前两拍的E音就是第1小节的和弦音,挂留在第2小节中。
因此,E音是挂留音,后方下行2度到D音,就是解决音。
因着挂留音而形成不协和的音响,但在后方解决后,其音响就更有满足感。
挂留音的解决音是用下行2度解决,但小心:解决音不可出现在挂留音的和弦中。若解决音是优级音(主音、属音、下属音)则不在此限。
再看另一个例子:
挂留音通常是前方旋律的同一个音。
但挂留音也可用前和弦的和弦音,但却不限于一定要同音。如:
这样的使用,也照样下行2度解决:
解决音是B,这个解决音别出现在挂留的Gsus中。
再举一例,看看使用两个挂留音:
使用挂留音不只限于挂留一个音,也可挂留两个音,甚至挂留3个音。
此例若是只挂留一个旋律音——G,就难解释它是挂留音了。因为C和弦中固然有G这个音,但G和弦也有G音呀,因此挂留G,C两个音,才能表现是前和弦的挂留。
这两个挂留音分别下行2度解决到F,B。
在传统严格的和声学中,挂留音后方的解决和弦,必须是大、小三和弦,因为认定大、小三和弦才是协和的,而属7和弦不能当作解决的和弦,是因为属7和弦含有一个小七度,传统严格的乐理、和声学中,认定小七度是不协和的,不能当作解决和弦。
但宋大叔以较先进的观念,认为对协和的要求,越来越宽广,宣示已经认定属7和弦是协和的,不但它本身不需要解决,它也可当作挂留音的解决和弦。
所以上列三例,笔者使用的解决和弦都为属7和弦。
乙,再说假II
所谓的假II,其实它不是II,它是 ,放在II的位置上,假冒II。
在和声学中没有“假II”这个名称,这是宋大叔依其性质而命名—— 为假II。
是属7和弦的第二转位,在C大调中它是G7 / D:
请跟随我分析这个 的使用,及将它命名为“假II”的理由。
在一个调中,无论是大调或小调,都是以主和弦、下属和弦、属(7)和弦三个和弦为和声的骨干。
和弦的进行是:I(主)—IV(下属)—V(7)(属7)—I(主和弦),其中的IV(下属)和弦,又常用II(或II6)来代替,因此也会是:
I —II(II6)— V(7)— I
我们若是有深入的认识,就知道:I(主)、V(属)要比IV(下属)更为重要,所以常有I — V的连接。
在I(主)、V(属)的连接中,IV(下属)的地位要用什么呢?当然IV(下属)可以省略。但若是在I — V中放进一个和弦,若它不是II,那要用什么呢?此时就用称为假II的 了。
由于 的低音是re(上主音),这个re正是II的根音,因此,用它来“冒充”“取代” II,在音响上是可以接受的。
举两个例子:
(1)新编赞美诗400首是284首《时刻需主歌》
原调为bA大调,现改为G大调
在第7-8小节,原来的和弦是 (用重属和弦)
现在改用假II( )
称为假II的 (D7 / A)是非常优良的音响。
(2)喜乐赞美主900首的172首《耶稣我爱你》
原谱的第3、4小节是Dm7,G,C
请看使用假II( ,G7 / D)—V(G)
比较一下就发现使用假II的效果极佳!
请重新回顾上一课(三十九课)的作业,熟练的弹出来,写出来。
* * * * * * *
本课所授的内容首先是:
一、前奏
在一首乐
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