史诗性叙事电视剧中音乐选择与运用以电视剧太平天国为例.docVIP

史诗性叙事电视剧中音乐选择与运用以电视剧太平天国为例 　　【内容摘要】在史诗性叙事电视剧中，音乐使用的基本原则是适应电视剧情节发展，将音乐融入到电视剧中，达到听觉艺术与视觉艺术的完美结合。电视剧中主题音乐及背景音乐的成功应用，往往能最大程度地展现人物、场景、心理活动、历史背景等关键因素，起到画龙点睛的效果。文章从电视剧中音乐的参与、表现、诠释等方面，分析音乐的多元化功能。通过实例分析《太平天国》对音乐运用的高明之处，并且通过对剧中几个经典镜头的音乐再现，以期为其他电视剧中音乐的创作提供一些借鉴和建议。 　　【关键词】电视剧音乐 《太平天国》 音乐技巧 　　众所周知，音乐、人声和音响共同构成了立体的影视剧声音系统，它们贯穿于影视剧的始终，形态各异、各司其职。其中，音乐要素在电视剧艺术中起到画龙点睛、创造基调的作用。音乐本是一种独立的艺术形式，但在介入电视剧之后却在形态上出现了一些变化。而电视剧音乐是要经过加工，通过演奏、演唱才形成的。在融入电视剧的整体结构之后，与视觉元素相结合，从而可以表现人物的身份、表达人物内心的情感、表露环境的气氛、表明创作者主观的意图等。 　　纵观电视剧的音乐运用，主要都是由专业作曲家根据不同的剧情、人物、环境等创作出的、呼应主题的插曲和主题音乐。而在众多电视剧中，由陈家林导演、张笑天编剧的集历史、军事题材为一体的《太平天国》极具代表性，具有较高的音乐分析价值。《太平天国》用48集近2000分钟长度的画面，讲述了一场规模空前、历时14年的农民革命战争。在整个叙事结构框架中，要做到纷纭复杂尽在其中、爱恨情仇全入镜头，不是一件容易的事情，况且还把故事讲述得具有英雄史诗般的风格，在展现了一些宏大场面的同时，带给了受众新颖且震撼的听觉感受。 　　一、音乐参与叙事 　　恰当的音乐节奏感不仅仅使电视剧的叙事结构更加严谨，而且可以使观众对其叙事脉络也有透彻的了解，更有利于观众的解读和欣赏。在电视剧《太平天国》中曾有过这样一段背景音乐：1855年 　　3月7日，北伐后援部队受阻，至此长期孤军作战的太平军北伐名将林凤祥陷入重围、损失惨重。面对强大的曾格林沁所部清军，林凤祥率领太平天国将士与其进行最后决战，但最终败走大运河。此时的背景音乐与画面密切配合，创造出完美的节奏。在林凤祥大义凛然、视死如归之际，只见画面上的太平天国将士们站成群雕式的造型，忽听那悲壮的《军歌》响起，慷慨的旋律配以凝练的歌词，无不展现出太平天国将士坚毅的精神、人格和品质。 　　轻松快乐的音乐表达一种愉快的情绪，凄凉忧郁的音乐表达一种悲伤的感情，豪迈气派的音乐表达一种英雄、正气的基调。如上文中提到的事例，在《军歌》响彻在剧中时，其铿锵有力的节奏，展现了一种英雄伟大的气魄和魅力四射的人格。“是我天，是我地。是我兄，是我弟。血肉躯，浩然气。大同世界太平旗！”这几句歌词完全抒发了英勇就义的将士们对太平天国革命理想的忠贞信仰和执著追求、对于太平天国革命运动的无限效忠和无怨无悔的付出，以及面对天国失败的结局而慷慨赴死却又信仰不灭的坚定信念。 　　二、音乐表现时代 　　史诗性电视剧的叙事方式，以自然时空或事件发展时间点为序，遵循因果情节链，绵延不断地发展下去。就《太平天国》来说，全剧可以划分成五个“大段落”：金田起义、南征北战、建都天京、天京事变、起义失败。而在几个明显的段落后，电视剧中的片尾插曲都有所变化，这也就预示着历史时代、情节发展不同。这完全符合电视剧的情绪变化，突出了时代感。 　　（一）金田起义 　　在金田起义段落时采用的片尾曲是由张俊以作词、陈受谦作曲、范琳琳演唱的《大英雄》。“一辈辈的硬骨头呦，生死不服输，为你洒热血，为你抛头颅。一滴血水就是一个故事，一杯烈酒就是一部史书。”歌曲很直白反映了当时的时代特点，并且抒发了强烈的民族自强感。 　　（二）南征北战、建都天京 　　在南征北战、建都天京时一节时，采用的片尾曲是由张俊以作词、戚建波作曲、林萍演唱的《太平歌》。歌声表现的是太平天国的将士们一路征战的艰辛与不易，每个人心中无论是将士还是百姓都盼望着有一个太平盛世，但总是因为内因或外因改变着他们原有的期盼。没有太平的环境，也就没有将士们未来的天国，其中道尽心酸无奈。 　　（三）天京事变、起义失败 　　历史的进程从未停下脚步，该剧对天京陷落悲壮而又惨烈的情景进行了充分展示。在这一章节中，当以洪秀全遗言、傅善祥以及洪宣娇率众姐妹引爆自焚的壮烈牺牲最为感人。尤其是当轰然一声巨响之后，大火吞灭了洪宣娇和众姐妹的时候，仿佛是该剧的创作者们正在为太平天国农民起义的伟大事业举行庄重的葬礼。现在看来，全剧的重心应放在“天京之变”，而以张俊以作词、孟庆云作曲、满文军演唱的《风中泪》作插曲，正是要总结太平天国失败的历史教训：“能共那苦中苦，难共那