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博物馆与文化景观展示探索 　　摘要：“百里岩画骆越神工”是以左江花山岩画文化景观为展示对象的专题陈列。陈列立足半个多世纪的研究成果，在内容和形式设计上都进行了探索和创新。在充分挖掘文化景观内涵的基础上，汇集了广西博物馆、广西民族博物馆等多家文博机构的相关文物近百件套，展示内容更丰富，立意更新颖，主题更突出，打破了岩画展示缺少文物的瓶颈，体现了广西文博界的凝聚力，走出了文化景观展示的新路子。 　　关键词：左江花山岩画；文化景观；陈列展示；策展思路 　　左江花山岩画是约公元前5世纪至2世纪，壮族先民骆越人在广西崇左市左江两岸的陡峭崖壁上绘制了大量反映祭祀生活的赭红色岩画，是中国南方乃至亚洲东南部区域内规模最大、图像数量最多、分布最密集的赭红色岩画群，被誉为“世界岩画瑰宝”。由岩画、岩画所处的山崖，山崖下的河流以及岩画对面或附近的台地共同构成的左江花山岩画文化景观，具有真实性、完整性和突出普遍价值，成为2016年代表中国申报世界文化遗产的唯一项目，并于2016年7月15日被成功列入《世界遗产名录》。 　　“百里岩画骆越神工”是为配合花山岩画申遗工作、以左江花山岩画文化景观为展示对象的专题陈列。该陈列立足半个多世纪的研究成果，在内容和形式设计上都进行了探索和创新。2013年开始策展，2014年3月正式启动，2015年10月正式向社会免费开放。陈列一经推出，观众反响强烈，在接受联合国教科文组织世界遗产委员会现场评估时得到了专家的积极评价，并荣获第十三届（2015年度）全国博物馆十大陈列展览精品推介活动的优胜奖。 　　由于岩画材质和载体的特殊性，很多岩画展览多着重岩画本体图像内涵的展示，而文化景观展览也存在缺少文物的问题，因此，当岩画与文化景观相遇，如何利用博物馆空间，通过博物馆的展示语言诠释不可移动的文化景观是陈列展览的一大挑战。策展团队依托60多年的左江花山岩画研究成果，遵循以内容设计为基础、服务于内容设计的原则，把握主题，立足实际，拓展思路，创新思维，合理运用美学和心理学理论指导内容设计，巧妙利用场馆空间营造场域意境，采用多种动静结合的形式，多角度、全方位展示左江花山岩画文化景观的独特魅力，系统、深入阐释其文化内涵。 　　一、内容方案设计思路及特点 　　（一）设计思路 　　陈列内容设计是策展环节的第一步，也是陈列的基础。策展团队在半个多世纪的左江花山岩画研究成果的基础上，把握主题，立足实际，拓展思路，充分运用美学和心理学理念进行内容设计。 　　1.把握主题，明晰定位，打造文化遗产专题陈列。因为是为配合申遗工作进行的专题陈列，决定了该陈列要围绕诠释这一文化景观进行，以国际视野、世界文化遗产的标准去定位、策划、展示。在设计中，策展团队结合定位，以申遗文本表述为规范，依托国际最新岩画研究成果，进行内容设计。同时注重国际语言的运用，全部文字均使用中英对照说明，从内容和文字上很好地体现了陈列的主题和定位。 　　2.立足实际，拓展思路，取长补短，丰富展示。由于左江花山岩画文化景观存在缺乏明确的历史文献记载，又没有实物资料佐证的问题，且承办该陈列的崇左市壮族博物馆也存在建馆晚、文物少的局限。同时面临岩画展示和文化景观展示的双重难题，因此策展团队突破传统的展示形式，将展示对象从岩画本体拓宽到文化景观，展示年代从岩画同期文化上溯下延至源流传承，展示内容从岩画图像内涵拓展到遗产保护与研究，展示形式从传统的沙盘、地图、图片丰富到平面与立体、静态与动态、微缩和1：1仿真复原相结合的展示。 　　3.美学和心理学贯穿内容、展品、语言、宣教设计的始终。左江花山岩画文化景观壮美如画，具有展示的独特优势。例如在辅助展品设计时采用一些文化景观的全景、中景、特写等元素，适当穿插，从不同的视角展示这一文化景观的自然魅力。通过美丽的画面唤起观众的感观，引起他们的注意力，从而吸引他们去了解和认知，达到宣传教育的目的。 　　整个陈列在内容结构上可分为“文化景观…天书释义”“骆越神笔”“桂风壮韵”“倾力守护”五个篇章，从宏观到微观，从古代到现代，根据观众对岩画的认知过程，重点阐释了左江花山岩画画什么，怎么画，好在哪。 　　第一部分“文化景观”，采用大场景的表现形式展示左江花山岩画文化景观。首先是通过各级岩画分布图展示岩画的规模和概况；其次通过大量的全景图，让观众了解左江花山岩画文化景观的构成要素及构成的独特的文化景观，突出景观的壮美，吸引观众的注意力，激起观众的参观欲望。 　　第二部分“天书释义”，是更具体地对文化景观的核心要素即岩画本体进行解析。先是将岩画图像分为人物、器物和动物三类，并分别给予解读，然后再进一步说明这些图像组合成一幅幅岩画时所表达的文化内涵，使观众了解花山岩画的内容。 　　第三部分“骆越神笔”，首先从独特的岩画选址、险峻的作画环