国内托妮莫里森秀拉文学批评和接受特点及成因研究.docVIP

国内托妮莫里森秀拉文学批评和接受特点及成因研究 　　内容提要：国内对托妮?莫里森小说《秀拉》的文学接受呈现出在时间分布上由少到多、在批评理论和方法的运用上由单一到多元、在接受态度上由争议到肯定等三个演变特点。究其原因，一是《秀拉》的内涵极富艺术张力；二是接受者整体的审美期待视野的改变；三是接受者探究文本的“问题意识”发生了变化。 　　关键词：《秀拉》 文学接受 期待视野 问题意识 经典 　　作者简介：刘惠玲，湘南学院外语系副教授，华中师范大学文学院博士生，主要从事20世纪西方文论及英美文学研究。本文为作者主持的湖南省教育厅科学研究项目“对美国20世纪后期的后现代主义小说的研究”[项目编号：07c731]的阶段性成果。 　　 　　托妮?莫里森(Toni Morrison，1931-)①因在“富有想象力和诗意的小说中，生动地再现了美国现实的一个极为重要方面”而获得1993年诺贝尔文学奖桂冠(宋兆霖486)。目前莫里森不仅在世界各地拥有了很多读者，而且是文学研究关注的一位重要作家。莫里森作品评论的文章频繁地出现在各种文学及社科期刊，可以说，国内掀起了莫里森作品研究热潮。笔者这里仅选取莫里森早年的作品《秀拉》②，对其20多年来在中国的文学批评和接受状况进行梳理，对其演变发展的一些特点和成因进行探究，达到以一斑而窥全豹之目的。 　　之所以选择《秀拉》而不是选取莫里森的其它作品，主要基于以下几点考虑：一是作者自己在访谈录中明确地声称“我一直认为，《秀拉》这本书的思想是我所最钟爱的，但是写法是独一份儿”(鲁阿斯11)。《秀拉》是作者最钟爱的一部作品，最能体现作者的创作特色和思想。二是这部作品是莫里森的早期创作，翻译介绍到中国的时间相对其它作品比较早。1988年，胡允桓译的《秀拉》由中国社会科学出版社出版发行。这使许多不能读英文原著的中国读者开始接触和阅读、欣赏莫里森的这部充满争议的作品。与作者获奖后携诺贝尔文学奖之声威与影响而来的其它作品相比，对《秀拉》的接受研究更能体现出“文学经典”形成的一些特点和规律。三是《秀拉》的主题和人物塑造在国内外都存在着较大的争议，褒贬不一，对这类作品的研究更能体现出时代、文化等知识语境的变化对接受所产生的影响。 　　国内对《秀拉》的接受特点主要表现在以下三个方面： 　　 　　一、从研究论文的数量在时间分布上来看，呈阶段性递增之势。1995、1997、1998三年每年1篇，1999-2002年每年2篇，2003年对《秀拉》的研究增加到4篇，2004年和2005年均为7篇，而2006年猛增到12篇，2007年有14篇，2008年为11篇(截至期刊收录的时间9月份)。除了期刊网上可以查到的资料外，实际上，国内最早对莫里森及其作品《秀拉》进行介绍的是“1986年董衡巽等人编写、人民出版社出版的《美国文学简史》(下册)把莫里森作为一位重要的黑人作家来介绍，该章节粗略地介绍了莫里森的生平以及她四部小说《最蓝的眼睛》、《秀拉》、《所罗门之歌》、《柏油娃》的人物、思想主题及其创作特色。毫无疑问，这部发行量达万册的美国文学史专著使越来越多的中国读者关注莫里森的小说创作，其普及作用是不可低估的”(杜志卿79)。另外，在钱素满主编的《当代美国作家评论》(1987)一书中，收录了胡允桓撰写的一篇题为“黑色的宝石――黑人女作家托尼?莫里森”的文章，简要介绍了莫里森的创作思想和作品主题，并且探讨了《秀拉》中的秀拉形象和《所罗门之歌》中莫里森对前辈作家的继承与创新。虽然莫里森在上世纪80年代中期曾随美国女作家代表团访问过中国；而且《秀拉》从1988年就翻译介绍给了中国读者，但在1993年莫里森获诺贝尔文学奖以前，除了一两部研究美国文学的专著中有人论及《秀拉》外，国内对其研究和批评很少，期刊网可查到的论文为零。即使在莫里森获诺贝尔文学奖后的两三年里，译介莫里森的作品和文论成为国内外文学翻译的重要内容的情况下，亦即上世纪90年代中期以前，国内对莫里森的研究还是主要集中在其获得普利策奖和诺贝尔文学奖的《宠儿》和对白人种族主义进行深刻批判的《最蓝的眼睛》等作品上，对《秀拉》仍言之者甚少。国内对莫里森的“作品研究分布严重不平衡，围绕《宠儿》展开的最多，围绕其他的相对较少”(陈伟150)。国内对《秀拉》进行专门批评和研究的是莫里森获奖两年后的1995年，即《秀拉》被翻译引进七年后，魏颖超发表在《社科纵横》第5期的“一株挺拔的红彬――评托妮-莫里森‘秀拉’中的的叛逆者形象”。直到近年来，莫里森的《秀拉》才成为英美文学研究的一个热点，逐渐引起更多研究者的重视和关注。这种现象是值得深思和研究的。 　　 　　二、从研究者切入文本的角度和批评运用的方法来看，呈现出从单一到多元化并存的态势。对《秀拉》的研究在早期基本上是比较单一的作品主题