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基于人性化书籍形态设计二元探析 　　现代书籍设计之于多元化的互联信息时代，亟待解决的是最优化的架起作者――书籍――读者之间心灵的桥梁，守住这片属于书籍的物质文化园地。毋庸置疑，书籍形态设计的“人性化”成为这无垠沙漠里的一片绿洲，如同雪中送炭一般。本文以如何进行“人性化”的书籍形态设计为着眼点，从“人性化”的角度对现代书籍形态设计进行二元分析，以期能充分的理解和认识现代书籍、乃至现代书籍形态设计的状况，进而有效的完成现代书籍形态的“人性化”设计。 　　引言 　　书籍，这一历久弥新之物，自古便有。叶德群在《书林清话》中有过这样的描述：“古人以‘图书’并称，凡有书必有图。”可见，对于书籍样式的认识，自古便有一定的体悟。书籍是以物化的形态存在于世的精神文化产品，在漫长的历史岁月中，经由历代文人工匠的提炼，最后形成现在的模样。人们依靠书籍获取自我内在的心灵满足，而书籍则借由与读者的情感交融实现其自我价值。那么，如何有效的将书籍的内涵传递给读者，并与之产生共鸣，成为历代书籍设计者的奋斗目标。身处当下这样一个科技无限、文化多变的时代，不仅仅是书籍形态较之以前千差万变，受众对于书籍的要求也发生了翻天覆地的 　　变化。 　　书籍形态设计中的二元关系 　　谈及书籍形态设计中的二元关系，势必包含以下两个方面：一是书籍形态设计的受众面――读者；二是书籍形态设计的创作面――设计师。充分细致的考量读者和设计师的定位以及需求，并对其进行深入浅出的“人性化”分析，乃是现代书籍形态设计“人性化”的必由之路。 　　1.读者层面的“人性化”分析 　　百度百科对于读者的定义是：“指具有一定阅读需要和阅读能力的社会群体，是出版物的阅读者和消费者，一般也用于称谓读书的人。他们通过购买、阅读书籍成为出版社的读者，或者通过订阅报刊、杂志成为报社、杂志社的读者。”这是一个相对官方的标准化解读。而对于读者这一名词更加人性化的阐释，我们可以从《花边文学?看书琐记》得出一二：“文学虽然有普遍性，但因读者的体验不同而有变化。”虽然鲁迅的阐释更多的是在论述文学与读者交融的结果上，但也从一个侧面道出了读者群体的多样性。 　　读者是一个庞大的群体，从不同的角度看，可以划分出不同的种群。尤其在现代社会，对于读者群的深入研究，无疑有助于我们更准确的掌握书籍受众的内在需求。不同的读者对于书籍的要求显然是不尽相同的。虽然，不同类型的读者对于书籍的需求有所不同，但就书籍的整体期望，仍存在某些一致性。在此，我们将其归纳为以下 　　三点： 　　（1）书籍之于读者的功能性 　　书籍之于读者，最大的功能无非是阅读。有效的获取信息无疑是书籍最本质的功能。它也众望所归的成为书籍最基本的评价标准。正如杭间所说：“开卷有益传统概念上，书总是最好的，传道授业、耕读传家，因此开卷有益，就不仅仅是普通翻开一本书。”阅读书籍是为了获取知识，慰藉心灵。所以，我们所说的功能性，或者说书籍的可读性不仅指书籍具备信息传递的通畅性，更重要的是要具备解疑答惑、启发教育的作用。 　　（2）书籍之于读者的舒适性 　　舒适是一个经常在设计中被提及的词语，书籍设计也不例外。其实，对于书籍舒适性的探索，自其诞生之日起，便从未停止过。书从卷轴开始，历经旋风、经折、蝴蝶、包背、线装，直至现在的平装等各种形式，一直都在探索如何让读者更加舒适的去完成阅读。当今，是一个媒介泛滥的时代，手机、平板电脑等各种媒介为现代读者提供了前所未有的阅读便利。那么，作为传统媒介形态的书籍，要想在数字媒介的狂轰乱炸下屹立不倒，舒适性不可回避。在这里值得一提的是最早在英国兴起的“口袋书”，它以其方便随身携带、适合在短暂的空闲中阅读而深得都市读者的厚爱。虽然只是体积上的略微调整，但已收获无数称赞。可见，在现代多媒介环境下，读者对于书籍形态舒适性的高度关注。 　　（3）书籍之于读者的艺术性 　　吕敬人先生对现代书籍的美学价值有过这样的阐述：“现代新书籍美学的价值标准，是致力于传统书卷美与现代书籍形态相融合的探索过程，创造具有主观能动性的设计产物，启发读者在阅读中寻找并得到自由感受，萌发丰富的想象力”。书籍形态设计作为一种内在理性结构与外在物性结构的结合之物，拥有形神兼备的艺术魅力。现代读者在阅读书籍的同时，更多的将目光转向其艺术性上。人类对美的追求是与生俱来的，如果把书籍设计作为纯粹的视觉艺术来看，人们看待作为视觉艺术作品的书籍设计是具有审美标准的多重性。但只有基于书籍主题之上的艺术创造才是美的，才是有助于书籍信息传达的，才是满足读者审美要求的。 　　2.设计师层面的“人性化”分析 　　要对设计师进行“人性化”的分析，首先我们应该明确设计师这一角色。广义上的设计师是对那些从事设计事物或与之相关的一类人的泛称。设计师与读者相同，是一个拥有复杂