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基于符号学原理情侣装图案设计研究 　　情侣装图案是集装饰和实用于一体的一类视觉符号，它是情侣双方情感状态表达的纽带，在情侣装设计中起着至关重要的作用。符号学理论为设计师们提供了更为广泛、新颖的角度来重新审视图案设计。本文以情侣装基本图案为研究对象，从符号学角度解读情侣装图案设计的细节。最后，提出可以满足情侣装图案的设计方法。 　　服装除了御寒、遮羞、保护、异性吸引等作用之外，还作为一种人群区分的符号而存在。例如先秦时期冕服中的十二章就是一个典型的人群区分的标志，那时服装是作为区分地位等级而存在的。在现代的服装设计中，服装同样作为人群区分的符号而存在。特殊职业的服装如警服、消防服以及工人的工作服等，分别在色彩、款式、面料以及图案上做特殊的设计以区别于日常生活着装。一套服装给人视觉冲击力的第一要素是图案、它直接影响着购买者对这套服装的第一印象。即：服装好不好，主要看图案。图案是情侣装设计的核心部分。本文主要根据法国当代著名文学思想家和理论家――罗兰?巴尔特的符号学理论来讲术情侣装的图案设计方法。 　　语言结构的多样性 　　语言结构就等于语言（Language）减去言语。即语言结构是一种系统性的大范围的一种类型，而语言是其中的一个具体形式。没有言语就没有语言结构，没有语言结构也就没有言语。在书写的服装中，即在时装杂志用发音语言所描述的服装中，可以说并不含有“言语”；“被描述的”服装绝对不相当于时装规则的一次个别的实现，而是相当于记号和规则的一个系统，即在其纯粹状态中的一种语言结构。符号学原理中语言和言语主要研究的是语言和言语之间的关系。在情侣装图案设计中，图案的语言主要是指造型、色彩、工艺以及构成等方面。一件服装的图案造型语言不仅仅要考虑到图案中的点、线、面这种最基本的元素，更重要的是要考虑到这些元素如何关联成新的语言结构。目前的情侣装设计中，没有考虑到语言结构的多样性，仅仅是在追求情侣装图案的对称性以及一致性。对于设计师来讲，每一种风格的图案都有其不同的语言构成形式，这些都是值得深入研究的。 　　在情侣装图案设计中的语言结构中是以如下方式被构成的： 　　1.按照图案诸部分之间的、如造型或“细节”之间的一种对立关系，它们的变化将引起一种意义上的改变。如化学元素中苯环这个符号（如图3.1-1），它本身的含义是代表一种化学元素。但是在经过了图案的修改与重组（加入其他图形以及颜色与之搭配）之后便产生了新的含义――在情侣装中以一个卡通人物的形象代表情侣彼此。图3.1-2中图案背面的文字则代表彼此之间的称呼。 　　2.按照主导情侣装图案各个细节部分的结合规则，如面积、大小、位置、比例（主要讲究的是它们之间的对比关系）。在平面自由构成中，一般把最精彩的内容放置于最显眼和最重要的位置，其形象也会根据需要占据画面的大片面积，或者比例调节扩大到足够大的程度，以便吸引人的眼球，达到形成视觉中心的目的。当主体关系确定以后，有关于渲染陪衬画面氛围的形状答小一定要与主体形成主次对比，不能喧宾夺主，要懂得取舍。这样才能突出图案整体要传达的意思，从而为情侣装的设计增加设计感。 　　情侣装图案设计中的所指和能指 　　所指和能指是语言学上的一对概念，是记号的组成部分。能指意为语言问题的声音、形象；所指则是语言的本身。按照语言学家或者哲学家们的划分，人们试图通过语言表达出来的东西叫所指，而语言实际传达出来的东西叫能指。在情侣装的图案设计中，图案本身表达的含义是符号学理论中的能指。而设计者借用图案表达的含义则是图案的所指。在情侣装图案设计中图案的所指作用显得尤为重要，这就要求在情侣装图案的设计之前需要对情侣装的主题有一个准确的定位（穿着人群、穿着动机、穿着需求等），图案应该具有故事性，能够传达一定的寓意在里边。 　　在情侣装图案设计中准确的把握好图案的能指意义并合理的运用好图案的所指意义是图案设计的关键。情侣们更重视他们之间情感的传递与表达，图案的所指意义则恰好满足了这一点。 　　语言结构的系统性（组合段与系统） 　　任何一种事物都有一个自己的系统。服装设计是一个大系统，包含了情侣装设计。情侣装设计中的图案设计也是一个小系统，其中色彩、造型、材质是组合段。情侣装中，从年龄段看情侣装系统，如：青年情侣装、中年情侣装、老年情侣装。情侣装图案设计中的系统性体现在男、女服装图案主题的一致性，情侣装图案设计中男装和女装图案在设计主题中保持一致，在设计细节中体现差异，即：图案设计的纵向系统中是包含与被包含的关系，横向系统中是并列关系。以卡通图案情侣装（如图1）设计为例：图案总体为卡通风格，而男装与女装的图案属于卡通风格，男装图案与女装图案在细节上有所差异。 　　直指和涵指 　　直指和涵指是符号学上的一个概念，在情侣装图案设计中这种方式同样适用（图3.4