镜头焦距与景深成反比.PPT

景深与对焦 1：对焦方式的选择 2：对焦模式的选择 3：对焦点的选择 A 自动对焦的三种模式 （单次 AF） AF—S （自动 AF） AF--A （连续 AF） AF--C AF—S 当半按下快门按钮时，相机对焦。 AF—A 自动对焦模式 根据被摄体的移动情况，在单次 AF 和 连续 AF 间切换。当半按住快门按钮时，如果被摄体处 于静止状态，则对焦被锁定。如果被摄体处于运动状 态， 则相机连续对焦。让相机自己决定是采用单次还是 连续对焦。 AF—C 希望相机对拍摄对象连续对焦直至你按下快门为止，随 时可以按下快门。 焦点的选择 这种模式下，相机自动抓焦点， 而不会根据摄影的意图。 由于景深对于一张照片的影响非常重要，所以在这堂课中 要大家自己体验一下在使用不同光圈和镜头时，会有怎样的 景深变化。 在熟悉自己常用镜头在景深上的变化表现后，以后拍照 就更加的得心应手。 大光圈和成像质量的对立统一。 虚化背景。大光圈或长焦。 小光圈长景深。在拍摄风光片中常会用到。 小光圈宜配合三脚架使用。在使用小光圈时，速度往往会偏慢，使用脚架固定，防止抖动。 光圈大小因材而异。在人像摄影中，常用到大光圈。拍摄溪流时使用小光圈。 拍一组景深的照片。6-8张。 光圈、景深 张雨婷 光圈的大小我们会用数字表达， 数字愈小，代表光圈愈大， 数字愈大，代表光圈愈小。 像上图，f/2.8是大光圈，f/22便是小光圈， 我们会说f/2.8比f/4的光圈为大，f/16比f/11的光圈为小。 什么是光圈？ A 光圈值越小，光圈叶片打开越大 光圈值越大，光圈叶片打开越小 光圈对照片的影响主要有两大项 镜头的进光量； 照片的景深。 我们可以把光圈想像成瞳孔 当光线强烈时，瞳孔会自动收细， 当光线变弱时，瞳孔便会放大， 等于相机的「光圈」——当我们把光圈调大， 自然可以让更多光线进入相机，反之亦然。 但什么时候选用什么光圈拍照，则取决于你想拍出什么效果。 例如拍照时环境光源不足，我们会使用较大光圈来获取更多进光量。 光圈亦会影响照片锐利度及对比度，每支镜头都有自己的最佳光圈值， 在这个光圈值拍摄，可以拍到最锐利的最佳影象， 一般而言是落在 f/4 至 f/8 左右。 光圈如何控制进光量？ 很多初接触摄影的朋友， 都会对拍出「前清后朦」的照片感到疑惑， 为什么别人可以拍得出来，自己用同样的 机子跟镜头却拍不出来，所谓「前清后朦」， 在摄影中我们称这种效果为「景深」， 景深和光圈有着直接关系。 景深 （清晰部分） 景深 （清晰部分） 景深（相片清晰范围） 「景深」是指在一幅相片中 「清晰」的范围 （也就是图中的「清晰部份」） 在我们肉眼看起来清晰的部份 我们会称之为景深范围。 简单说来，景深就是相机对好焦后，焦点前后清晰的范围。它能决定是把背景模糊化来突出拍摄对象，还是拍出清晰的背景。 「前清后朦」的照片主要是因为「浅景深」， 即比较短的景深深度。 景深的深浅主要取决于哪些元素？ 镜头的光圈大小 镜头的焦距长短 摄影主体的远近 拍摄距离与景深的关系 即当照相机镜头在光圈大小不变、焦距 长短不变的情况下，被摄体越远，画面 中图像前后的清晰度就越大；反之则越小。 根据这一原理就告诉我们，在拍摄一些 特定的近景物体时，此时的调焦是十分重要的。 这从另一方面也提醒了我们，有时我们把注意力集中在主体上时， 由于忽视了光圈、焦距和摄距的合理组合，尽管您忽视了背景的存在， 但拍出来的照片背景依然清晰可见，使您大为失望。实际上一张 主体清晰的照片，一旦背景也清晰时，它往往干扰了主体， 分散了对主体的视线，此时清晰的背景就显得毫无意义了。 那么我们在拍摄时怎样才能利用这个景深 拍出有特色和创意的照片来呢？实际上非常简单， 从理论和实践的角度来讲摄距始终是第一位的， 因为您想拍摄出怎样的景深，其先决条件就是摄距， 因为镜头焦距的长短和光圈的大小都首先是取决于摄距。 我们可以举一个非常简单的道理，就拿微距摄影来说， 当摄距非常近——接近于被摄体时，不管您光圈和焦距 怎样组合变化，几乎景深都是一个样——浅得可怜！ 一句话：摄距越近景深越小，摄距越远景深越大。 镜头的光圈大小与景深的关系 光圈越大（f值越小），景深越浅。 光圈越小（f值越大），景深越深。 广角 镜头的焦距长短与景深的关系 长焦 微距 影响景深的因素