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对雷雨中繁漪性格几点思考 　　曹禺的四幕悲剧《雷雨》一直享有盛誉，无论过去和现在，都以其惊人的艺术生命力活跃在中国舞台上。繁漪是该剧中最具特色和最为鲜明的人物形象。繁漪以其复杂多变的性格，历来被人们关注着、争议着。本文试就繁漪的性格做如下几点思考。 　　1.繁漪的爱。母爱是女性身上与生俱来的最伟大、最崇高的爱。然而在繁漪的情感天平上，母爱的分量远远低于爱情的法码。繁漪具有旧式女人的“文弱”、“明慧”，她上过私塾，又“受过一点新的教育”，这不仅使她具有了较高的文化水平，丰富了她的感情，开阔了她的精神世界，更重要的是“她也有更原始的野性：在她的心，她的胆量，她的狂热的思想，在她莫名其妙的决断时忽然来的力量”。从这一段描写当中不难看出，在繁漪身上既残存着中国旧式女人忍让、屈从的性格弱点，也有着新式女性的反抗和叛逆性格。 　　在禁锢得如牢笼般的周公馆里，除了家人，繁漪不能与任何外人接触。比她大二十岁的周朴园把她视为自己的统治对象，两人之间没有丝毫的夫妻感情。她过着孤寂、空虚、痛苦的生活，18年来呼吸不到半点新鲜的空气。公馆内的氛围郁闷、窒息、阴森，扼杀了一切生机。这里，是一片感情的荒漠。繁漪渐渐地被折磨成“石头样的死人”，女人天性中的母爱也被摧残得苍白无力。“冲儿，你是十七岁了吧？”“妈，你看，你要再忘了我的岁数，我一定得跟你生气了”“妈不是个好母亲”……从这段对话中不难看出对儿子的心不在焉，以至于她甚至忘记了儿子周冲的年龄。开始的时候，当她知道儿子周冲喜欢四凤时，她从委婉的规劝“她始终是一个没受过教育的下等人”到坚定的阻拦“我的儿子要娶也不能娶她”。在骨子缝里繁漪是瞧不起下层人四凤的。 　　但是，随着矛盾冲突的发展，为了搬掉阻挡自己爱情道路的绊脚石四凤，先是辞退她，后来当她得知四凤和周萍要悄悄私奔时，作为一个母亲，繁漪居然怂恿儿子周冲大胆直率地追求四凤。“冲儿你说呀，你怎么，你难道是个死人？哑巴？是个糊涂的孩子，你难道见着自己心上喜欢的人叫人抢去”，“现在我不是你的母亲。她是见着周萍又活了的女人”歇斯底里的教唆与呐喊，让人看到爱情之火已把繁漪身上的母爱燃烧得荡然无存。 　　那么我们再来看她的爱情。周萍从乡下来到周公馆，给繁漪与世隔绝的、窒闷的生活带来了“新鲜”与“诱惑”，激起了她心中爱情的浪花。特别是周萍对她十几年来的处境和命运的同情，使繁漪把他视为可以倾吐心声的知己。周萍和繁漪在年龄上是姐弟，而在辈分上是母子。所以，当周萍要摆脱结束这畸形变态的爱时，繁漪则不顾一切、不择手段地捍卫。为了拥有爱情，繁漪时而刚烈如火，时而柔情似水，只要拥有爱情，繁漪可以舍掉一切。然而恰恰相反，金钱、地位、车子、房子、儿子她都有，唯独没有爱情。她是母亲，但没有足够的母爱；她有一段短暂的爱，但扮演的却是乱伦中的畸形情人。她走的是一条“母亲不母亲、情妇不情妇”的歧路。 　　2.繁漪的恨。繁漪的恨是从踏入周家由青春少女变为少妇的那一天开始的。她嫁到周家是被骗的。周朴园比她大二十多岁，是一个自私、冷酷、重利轻情的世俗商人。周朴园家庭至上的观念和专制主义的精神时刻折磨着她，她在空虚和痛苦中煎熬了十八年，“她有一腔的幽恨无人诉说，在漫长难熬的婚姻生活中，对周朴园的恨使她的身上迸发出耀眼的反抗火花。” 　　在《雷雨》整部剧中，繁漪和周朴园的正面冲突就有四处。第一次冲突是周朴园逼繁漪喝药，繁漪的反抗是这样表现出来的，“我不愿意喝这苦东西”，“我不想喝”，“留着我晚上喝不成么？”第二次冲突是周朴园催繁漪去看病。这次繁漪却是以挑战者的姿态出现的。周朴园曾经两次派仆人催繁漪去看病，繁漪都没有去，周朴园只能亲自去催，企图以家长的威严逼她看病。但他没有想到，繁漪并没有被他吓住，她仍没有去看病，而是径自回楼上去了。第三次冲突是繁漪雨夜从鲁家归来遇到周朴园。这次繁漪的反抗表现得更加淋漓尽致。她对周朴园的每一次问话的回答，都令周朴园惊愕骇异，最后只能摆出家长的架势命令繁漪到楼上去，但他得到的回答却是：“（轻蔑）我不愿意，告诉你，我不愿意。” 　　随着冲突的加剧，繁漪把少妇的幽恨和成熟女人的愤恨发泄得痛快淋漓。她爱周萍，在某种意义上可以说是因为她恨周朴园。当周萍始乱终弃，要结束他们在繁漪看来视若生命的爱情时，繁漪愤怒的烈火熊熊燃烧。她认清周萍原来是周朴园的化身，有着和周朴园一样的伪善、冷酷、自私，她感到自己的真情受到了蹂，人格受到了污辱，于是发出沉痛的叫喊：“一个女子，你记着，不能受两代人的欺侮。”这显示出繁漪心灵深处失望后的痛楚、愤怒与仇恨。她恨周朴园、恨这个家、更恨周萍。“整个面庞是无表情的，只有她的眼睛燃烧着心内疯狂的火，然而也是冷酷的”。爱恨交织烧毁了她的思想，她只剩下一具充斥着仇与恨的躯壳。妒火与仇恨驱使她以一个庸俗女人的方式去报复周萍，“做一次困兽的斗”。这