法国象征主义诗歌对李金发诗歌影响.docVIP

法国象征主义诗歌对李金发诗歌影响 　　摘 要：李金发是中国第一位将西方象征派及其创作方法引入中国的新诗人，他的诗歌受到了波德莱尔为主的象征派诗人的影响，具有奇特、怪异的特点，同时也表现出了对生命意识的挖掘，以及对于“唯丑”意象的青睐，在当时的诗坛上具有比较重要的意义。 　　关键词：李金发；微雨；象征主义 　　李金发作为中国象征诗派的鼻祖，在中国新诗创作史上具有诸多开创性的影响，也是第一个将西方象征派及其创作方法引进中国的新诗人。李金发于1919年赴法，1921年在法国象征派诗歌――特别是波德莱尔《恶之花》的影响下，开始创作格调怪异的诗歌，其诡异的诗风在中国新诗坛引起骚动，“唯丑”是其诗歌中鲜明的特色。钟敬文是最早评论李金发的《微雨》的，他说：“觉得读了先生的《弃妇》及《给蜂鸣》等诗，突然有一种新异的感觉，潮上了心头；像这种新奇怪丽的歌声，在冷漠到了零度的文艺界怎不叫人顿起很深的敬意？”① 　　本文就将以李金发的早期诗集《微雨》为例，分析李金发诗歌中所受到的法国象征主义诗歌的影响与渗透。从接受原因、意象选择等方面入手，进行文本分析。 　　一、李金发接受法国象征主义影响的原因 　　象征主义诗歌作为一个独立的诗歌派别，以波德莱尔的诗集《恶之花》的出版为起点，有其基本的而又独特的艺术个性。在中国，最早以波德莱尔等前期象征主义作家作为创作楷模的，是李金发。 　　李金发之学习象征主义诗派始于1921年，至1925年《微雨》的出版，标志着新诗中象征派的诞生。中国新诗半文半白的创作手法打破了诗歌与散文的界限，使创作挣脱了传统的束缚，此种诗歌形式受到了新一代诗作者的赞美与效仿。然而，在这个过程中，过于直白的语言和内容也使新诗变得毫无韵味，失去诗歌的审美价值。在艺术上，大多数作品“都像是一个玻璃球，晶莹透彻得太厉害了，没有一点儿朦胧，因此也似乎缺少了一种余香与回味”。②李金发正是此时以《微雨》进入了中国新诗坛，将象征主义引进了中国。而李金发能够如此之快地接受并运用象征主义诗歌技巧，不仅与新诗自身发展的趋势有关，同时也与中国古典诗歌传统有关。 　　中国古典诗歌有表达含蓄、意蕴内藏的传统，象征主义则要求使用暗示、象征等手法来表达自己的内心世界，由此而言，来自东方的诗人们在读到象征主义诗歌时有一种“一见如故”的熟悉感。这种诗学上的相似性为李金发等中国现代诗人提供了一种灵感，使他们可以理解并接受西方象征主义，并把这种影响体现在他们的诗歌创作之中。这就是李金发能够将象征主义创作手法带入中国、并产生巨大影响的原因。 　　同时，李金发独自在巴黎的求学生涯也为其接受象征主义影响提供了可能。严酷的现实、孤独的心境以及悲观颓废的思想，他以写“纯粹的诗歌”为目的，带有自我充沛情感的“巴黎的忧郁”也与波德莱尔等产生共鸣。他热爱阅读《恶之花》，并将魏尔伦称作“我的名誉老师”。1923年2月，他完成了第一本诗集《微雨》，该诗集收入了99首诗歌和25首译诗。《微雨》在中国出版发行以后，其中怪异的意象与不寻常的创作方式，使其在中国新诗坛引发了巨大的反响。比起同时期的中国新诗作品，李金发的独创性，首先表现在诗歌内容上。其诗歌内容表现了一种对内在生命的发现与挖掘。 　　二：对生命深层意义的表现 　　李金发诗中的一切景物、一切意象都不是直接的、单薄的，其中内嵌着诗人的情绪与感觉。在象征主义中，可以将这种表现方式称为“契合”，李金发如此表达他对于“契合”的理解：“变动的景象于我们好像是神秘繁复的灵魂之思想，我们的灵魂深处与之和谐。从此，自然于艺术家之前，不再是一件纯粹外表的东西；他爱慕着，寻找着其情绪与大自然之身，他少画些自然之所见，多画些自身之内所见。” ③在此方面，李金发显然较多地受到了波德莱尔的影响。 　　波德莱尔认为，在我们的世界后面存在着另一个世界，那是更为真实的东西，是上帝根据自己以及天堂的形象所创造的，而作为诗人的本分，就是读懂那些“象形文字字典”，而“读懂”的表现则是：认清世界上的一切事物皆有着相互关联、相互渗透的关系。④因此在李金发的笔下，描写的多不是常人肉眼可观的世界，而是肉眼世界背后诗人的“精神世界”。用朱自清引刘梦苇的话来概括，即诗人“要表现的是‘对于生命欲揶揄的神秘及悲哀的美丽’”⑤这样的情感表达既含蓄又深切，明显区别于新诗出现初期的简单叙事或狂呼乱叫式的抒情，展现了一位诗人对生命进行挖掘的本能。 　　纵观《微雨》，李金发使用了大量的意象来表现生命深层的情绪与情感。诸如用“弃妇”来表达人生的悲苦与无奈，用“小乡村”的变动表达生命之无休止的重复，用妩媚的“下午”来表达时光消散的无助，而《夜之歌》⑥则表现出对于已死爱情的失落感与怪异感。为了在浅层次的意象中生发出对于生命意义的深层感喟，李金发通过调动读者的视觉、听觉等不同感官，从不同的方