《广川画跋》研究美术学专业论文.docxVIP

目录 目录 1 1 内容摘要 I ABSTRACT II HYPERLINK \l _bookmark0 绪论 1 HYPERLINK \l _bookmark1 第一章 《广川画跋》的概况及其相关内容 4 HYPERLINK \l _bookmark2 第一节《广川画跋》简介 4 HYPERLINK \l _bookmark3 第二节 跋的定义与分类 4 HYPERLINK \l _bookmark4 第三节 跋与其他 6 HYPERLINK \l _bookmark5 第二章 《广川画跋》的写作风格和考据特色 9 HYPERLINK \l _bookmark6 第一节 “语语皆有本源”——《广川画跋》严谨文风考察 9 HYPERLINK \l _bookmark7 第二节 “引据皆其精核”——《广川画跋》考据特色及方法分析 11 HYPERLINK \l _bookmark8 第三节 考据特色成因补述 14 HYPERLINK \l _bookmark9 第三章 理学影响下《广川画跋》的“尚理”之风 16 HYPERLINK \l _bookmark10 第一节 理学的兴盛 16 HYPERLINK \l _bookmark11 第二节 “天机”与“常理”——《广川画跋》理学风尚探究 17 HYPERLINK \l _bookmark12 第四章《广川画跋》中两种绘画倾向的并显与交融 21 HYPERLINK \l _bookmark13 第一节 文人画的兴起和宫廷绘画的发展 21 HYPERLINK \l _bookmark14 第二节 《广川画跋》文人画观概述 22 HYPERLINK \l _bookmark15 第三节 《广川画跋》中的两种绘画观的融合 25 HYPERLINK \l _bookmark16 第五章《广川画跋》中绘画题材的转变及其创作方法初探 32 HYPERLINK \l _bookmark17 第一节 从人物画到山水、花鸟题材的改变 32 HYPERLINK \l _bookmark18 第二节 绘画创作心理的构建 33 HYPERLINK \l _bookmark19 第三节 水画创作方法的探索 34 HYPERLINK \l _bookmark20 结语 37 HYPERLINK \l _bookmark21 附图 38 HYPERLINK \l _bookmark22 附录一 40 HYPERLINK \l _bookmark23 致谢 42 HYPERLINK \l _bookmark24 参考文献 43 绪论 绪论 南京艺术学院硕士学位论文 南京艺术学院硕士学位论文 1 1 PAGE PAGE 10 绪论 《广川画跋》为宋人董逌所作，关于董逌的生卒年份，谢巍的《中国画学著作考录》中 考证到：“约年丰二年（1079）左右生，绍兴十年（1140）左右卒，年约六十余”1。由此可 见其生活的年代是北宋中后段到南宋初期。从社会史角度来看，这一时期的社会处于动荡不 安，末世衰亡的阶段，描绘同一时期社会背景的著作《水浒传》可以清晰的反映出当时的社 会现状，即社会黑暗，官逼民反，到了后期更是民不聊生，国破家亡。 从绘画史角度来看，这一时期却是宋代绘画高度发达的时期，董逌的前半生处于宋徽宗 宫廷美学思想发展和文人画思潮大兴之时，两者从思想领域对董逌的绘画理论体系产生着潜 在的影响。 从文学思想史角度来看，宋代文学发展的巅峰时期是在苏轼、黄庭坚所处的时期，北宋 初期，代表北宋文化思潮的“理学”开始兴盛，经历周敦颐、欧阳修等人的开创和发展，到 了苏轼则将其发展到“以儒为本，会通诸家”2的高度，体现在苏轼的文学中，包括诗词， 画跋，评论，政论中就是更为理性和客观的解读前人的遗留，倡导义理之学，兼具怀疑精神。 黄庭坚更好的继承了苏轼的这一衣钵。董逌则处于较之两者稍晚的年代，这就说明在前期， 董逌也赶上了这段文化大发展的好时期，在其早期这段社会相对较稳定和文化高度发展的时 期，他在思想上进一步继承和发展前人的观念，应是在这一时期静下心来看了不少作品，做 了不少学术专作。另其后人在为其编撰成书的序中也说到：“爱自南渡，相关隔绝。先世所 藏，莫知亡或已散逸，过江随行，所携散于兵火”，之前所藏大量书籍，所剩无几”3，可 见自北宋没落不得不朝堂南迁之后，董逌便失去了相对稳定的学术研究环境。 再者，从董逌的仕途经历来看，见四库全书总目提要云：“政和中官徽猷阁待制”、“靖康 末尚官司业”，“并记其受张邦昌伪命，为之抚慰太学诸生事”4；《中国画学著作考录》中云： “董逌，政和年间进士，宣和年间累迁秘书省校书郎”、“围城之时迁