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用笔诉说 用心作画 　　There were a series of significant exhibitions displayed on the 10th China Art Festival. In order to stimulate the creative passion of artists in Shandong， Kong Weike， the president of Shandong Art Academy and the vice minister of Shandong Fine Arts Department， has played the leading role who participated in the 5 exhibitions in the festival. Recently Mr. Kong narrated his creative experience of these new artworks. 　　在第十届中国艺术节举办期间，有一系列重要美术展览。为调动山东省美术界的创作热情，“十艺节”山东省筹委会群文及美术部副部长、山东画院院长孔维克带头创作，在“十艺节”的5个展览中皆有新作参展。近日，孔维克在工作间隙向记者讲述了这几幅新作的创作缘起及心得。 　　记者：在“两岸同心？海峡两岸画家宝岛台湾写生作品展”中，您的《无言诉说――为台湾阿里山神木造像》、《岁月流痕――台湾古城墙遗迹》都属于写生创作，非常生动、鲜活，在写生中您是如何探索水墨语言的？ 　　孔维克：在采风过程中，我把写生变成了水墨画，同时用不同的语言表达自己的感受和心情，不是拿现成技法去套生动的生活，由此画出了不同面貌的水墨作品。 　　这次到台湾，是我之前探索系列的继续。以《无言诉说――为台湾阿里山神木造像》为例，我之前从没见过几十米高的树，在现场看到人就像蚂蚁一样，但是为了表现树的高大而把人画小又有点儿夸张。实际上我的感觉是近景的人比较大，远景的人比较小，近景和远景的人之间隔着三段沟坎，是通过一个扶梯连接下去的，在画面设计上，“大人”和“小人”之间就有了必然联系。画好之后，从构图到逻辑到传达的气氛，非常自然。这是相机拍不出来的效果，因为当你走近这棵树的时候，只能看到树的根和躯干，远看的时候，别的树又把它挡住了。我在现场看到这棵树后，心里就有了构图。写生时，抬头看树梢，低头看树根，平视看树的躯干，这样凑起来才有了现在的画面效果。所以艺术作品永远大于摄影作品，艺术创作永远大于如实地描写。另外，树干用墨皴擦和树丛用大面积湿墨泼洒，不仅衬托了千年大树的伟岸、奇绝和沧桑，而且在笔墨上产生了浓淡干湿强烈对比的效果。 　　《岁月流痕――台湾古城墙遗迹》里的那段城墙是台湾历史的象征。荷兰人早已离开，遗留的那段城墙上爬满了南国独有的榕树根，似乎在挣扎，被压扁，还有雨过之后的斑斑水迹，我看了之后很震撼。这种感觉怎么表现出来呢？很多画家都去表现沧桑感，但我觉得给人的震撼不够。我画的时候就“顶天立地”，让天空只剩一线，下面反而空一点，画虚，感觉这一段古城墙是飘起来的，同时用普洱茶把纸作旧来营造斑驳古老的意味。是现场的感觉使我去寻找水墨语言和构图，不同的画面感觉要用不同的手法表现。 　　记者：在为“美丽的传说？山东省民间文学中国画展”创作时，为什么会选择《孔子诞生传说》这一题材？您又是如何表现的？ 　　孔维克：我作为孔子的子孙对先祖有着天然亲近感。小时候听到过不少关于家族的往事及传说，长大后才知道孔子也是人，也有出生、长大、衰老的过程，也有“小时候”。他作为学者、智者、哲人被“圣人”的光环笼罩，一生被神化了。这次画民间故事，就是画“神话”，画千万年来民族记忆里闪光的东西，它寄托了人们穿越时空的美好希冀并透射出远古的现实气息。 　　我选取了民间故事中“凤生、虎养、鹰打扇”的几个基本情节，并把远古时代的生态绿植、繁茂共生气氛用这些动植物烘托出来。山东古为东夷，所谓“凤生”暗示了东夷的凤图腾对这方水土的影响。传说中孔子有“七露”，因过于“丑陋”不好入画，我则画出我心中的幼年孔子，显得较唯美。冥想中百鸟之王凤凰挥尾而召集众鸟围绕，百兽之王神虎精心呵护而使之安详熟睡，细致入微地衬托出孔子幼年神圣的安宁神态。创作时我做了新尝试，首先用朴素的白描手法勾勒场景和人物，然后采取淡彩、岩刻、拼贴手法，使它既传统又现代并且有着浓郁的浪漫气息，更具“传说”的韵味和想象空间。 　　记者：2009年，您在国家重大历史题材美术创作工程中的《公车上书》，以厚重的传统功力、踏实的造型能力、生动的用线、多变的用笔、大胆地用墨给观众留下了具有强烈震撼力的印象。这次在山东省重大历史题材美术创作工程中的《孙中山先生在青岛》中，较前者取得了哪些突破？ 　　孔