庾信晚期诗歌创作对唐诗影响.docVIP

庾信晚期诗歌创作对唐诗影响 　　摘 要：庾信后期的亡国入北，使他的诗风得兼南北之长，尽管宫廷诗仍占主导，但他的诗歌风格已经向质朴方面转变，对扭转宫体诗风还是起到了一定的作用；庾信晚期诗歌在声律方面刻意追求，更接近唐代的近体诗，对唐代诗人的近体诗创作起到了典范作用，同时也丰富了诗歌的创作理论。 　　关键词：宫体诗 声律 质朴 　　 　　庾信处于一个政权频繁交替的时代，他秉承了前代的文学成就，又融入了他自己卓越的文学才华及羁旅情怀，其诗文成就冠盖一代，特别是晚期的亡国之恨对他的创作有重要影响，使其“所作皆华实相扶，情文兼至”，“悲感之篇，常见风骨”[1]，这些成就不仅奠定了庾信在当时文坛的重要地位，也对中古诗歌向盛唐文学的过渡起了重要的作用。 　　一、庾信南北兼蓄的诗风对唐代诗歌的影响 　　庾信的诗风兼南北诗风之长，但却仍以南方之风为胜。庾信前期主要生活在南朝，过着安逸的宫廷生活，诗风偏于纤小而浮靡，多为应制之作，有的只是文风的绮艳，而少建安诗歌的风骨。庾信自从入北之后，因为身经国难，羁旅异地，受到了北方刚健的民歌的影响，写出了一些异于宫体诗的优秀作品，其中多表达自己的切身体验――乡关之思、哀怨之情等。翻阅庾信后期诗文可以看到很多这样的诗句，如： 　　“下亭漂泊，高桥羁旅。”（《哀江南赋并序》） 　　“寒关凄怆，羁旅悲凉。”（《竹杖赋》） 　　“苍茫望落景，羁旅对穷秋。”（《秋月》） 　　“旅人嗟岁暮，田家厌作劳。”（《和裴仪同秋日》） 　　“藐是流离，至于暮齿。”（《哀江南赋》） 　　以上诗句多写“羁旅”、“凄怆”、“穷秋”、“流离”等，诗的风格已经异于宫体诗了，对于诗歌向唐诗过渡起了不可忽略的作用，主要表现在以下几点： 　　（一）题材多元化 　　庾信前期主要生活在宫廷中，题材的选择空间比较狭小，多为应制之作，而后期他经受了建康及江陵两次败亡，又羁留北方，尽管北朝统治者待其不薄，但人的乡土之思是不可泯灭的。《拟咏怀》便是作者这方面的代表作，共27首，如其七： 　　榆关断音信，汉使绝经过。胡笳落泪曲，羌笛断肠歌。纤腰减束素，别泪损横波。恨心终不歇，红颜无复多。枯木期填海，青山望断河。 　　三个“断”字的使用，体现了作者有家难归的心酸，最后反用了精卫填海以及《水经注》的典故，表达了作者希望缓解自己的乡关思念之苦。较前期作品，作者选择的题材超越了狭窄的宫廷诗。除了乡关之作，作者还写了一些边塞诗，如《和赵王送峡中军》、《上益州上柱国赵王二首》等，将自己悲凉的心绪融入到了北方独有的边塞风光之中，这也为初唐四杰对宫廷诗的超越打下了良好的基础，四杰继承了庾信的衣钵，渐渐削弱了宫体诗对唐代诗坛的影响，实现了诗风的健康发展。 　　（二）风骨的再现 　　由于南北朝地理位置的差异，南北文学的风气也迥然不同，南朝文坛多刻意追求语言形式的华美，“永明体”就是代表；北朝文坛质朴无华，但类似《木兰诗》、《敕勒歌》的佳品甚少。庾信入北之后，吸收了北方的刚劲之风，写出了一些刚健的作品，显示了浓郁的苍凉文风，无疑对宫体诗是一次洗礼，如《入塞》： 　　戍久风尘色，动多意气豪。建章楼阁迥，长安陵树高。度冰伤马骨，经寒坠节旌。行当见天子，无假用钱刀。 　　“度冰”、“经寒”二句颇具边塞特色，全诗语气豪壮，颇具风骨，让人看到了“建安风骨”的再现，对唐代边塞诗的影响也十分大。如陈子昂在唐初提倡“汉魏风骨”，与庾信可谓呼应，杜甫评价庾信“老更成”，正是与作者技巧运用的成熟及风骨兼备有关系。庾信巧妙地将南风的技巧与北风独有的刚健风格融合在一起，开启了南北诗风融合的序幕，也为唐代诗歌突破宫体诗的拘囿打下了坚实的基础。 　　庾信的伟大之处在于他的创作让宫体诗渐趋完结，也使唐代的重要诗人站在他的肩膀上促成了诗歌的积极发展，如陈子昂、杜甫、李白等无不从庾信身上吸取了诸多营养，庾信晚期的诗歌创作为唐诗创作出现鼎盛局面起了不可低估的作用。 　　二、庾信诗歌的声律追求对近体诗形成的影响 　　众所周知，庾信是宫廷诗人的重要代表，他的诗歌艺术技巧得益于“宫体诗”的创作，其诗歌多描绘声色、表现闺情，形式绮靡、辞采华艳，但庾信没有被前人所拘囿，“时肩吾为梁太子中庶子，掌管记。东海徐擒为左卫率。离子陵及信，并为抄撰学士。……既有盛才，文并绮艳，故世号为徐庾体焉。”[2]庾信对诗歌的形式追求更趋于精巧，其后期的文学作品篇幅更加宏大，艺术技巧的运用更加老成纯熟，“庾信文章老更成，凌云健笔意纵横”[3]，杜甫强调的就是庾信后期的诗歌更加追求声律的技巧，这些技巧有益地实现了永明声律向初唐的过渡，促进了近体诗的形成，其作用体现为如下几点： 　　（一）声调平仄协调，感情自然流出 　　庾信是六朝之大家，他对声律十分讲究，如他的《乌夜啼》从总体上看，已经非常接近唐代