尼古拉菲钦素描艺术中线表现语言研究.docVIP

尼古拉菲钦素描艺术中线表现语言研究 　　【摘要】2014年12月6日《尼古拉-菲钦油画巡展》在北京大都美术馆隆重拉开序幕。在感叹菲钦的富有生命气息的油画艺术作品之余，也逐渐让我们回想到19世纪六七十年代菲钦素描传入中国时情景，人们惊讶于其素描人物肖像画风与中国人物白描画风如此相像，竟被误认为出自中国艺术家之手，菲钦运用准确肯定有力的线条，不仅描绘出人物形象外貌特征，更是利用线语言虚实、长短、疏密变化生动刻画出人物形象神态特征，同时运用抑扬顿挫抒发和表达自己内心情感，把自己情感物化给人物形象，形神兼备地展现出既有人物肖像神态特征又有画家物化给予人物肖像神态情感特征的素描艺术作品。 　　【关键词】尼古拉-菲钦；素描；线条；客观写实；情感表现；以形写神 　　一、菲钦运用不同线表现情感“就像一门语言有它的语法规则一样，视觉艺术也有自己的艺术结构，其基本的视觉元素包括线、形、色和纹理、价值观和空间。艺术结构中一个重要的元素是线。然而，菲钦并没有将线视为复制自然的一种方式，而是用线来表达他对周围世界的内在情感。他试图根据自己的艺术规则将艺术进行浓缩。在他的现实意识中，他使用自己的艺术语言和自己的艺术风格，而绘画艺术中的线法对他只不过是一种融合了大量明暗调子的速记手法。”线作为绘画基本语言符号，由很多连续点组成，积点成线，线的不同疏密粗细排列组织，又会形成不同面，相对于点和面，线更能概括物象特征和表现画家情感，画家把物象的喜怒哀乐的生命力赋予线之上，呈现出线的长短、粗细、轻重、曲直、疏密、虚实等特征，所以各种线的不同运行轨迹直接显出一个人的心理活动运行痕迹与情感运行轨迹。优雅心迹彰显为线运行轨迹轻柔飘逸；安静心迹彰显为线轻重浓淡变化小，线运行轨迹更加平稳，无过多此起彼伏变化；激愤急躁心迹彰显为线有力肯定由浓到淡。菲钦素描人物肖像绘画语言是由线面共同结合而成，相对于菲钦人物素描中起辅助作用的虚面运用，各种不同线的运用更能直接表现出菲钦的不同情感。 　　通过这三幅人物肖像可明显感受到，画家刻画人物形象时的内心感受。画家运用长短、粗细、轻重、浓淡、虚实的线，不仅准确有力地描绘出人物不同的年龄、性别相关的外部特征，也刻画出画家所描绘的人物形象的内部神情、性格、气质、职业等。作品《印地安人头像》不仅刻画出老人外貌特征，更是刻画了老人沧桑坚毅的内心世界。作品《老人头像》刻画了一位曾付出艰辛劳作的老头虽老但身体健康的状态。作品《少妇》相对前面两幅作品截然不同地刻画出青年女性的优雅美。菲钦对不同人物形象有不同情绪感应，会运用不同线条去表现画面，作品《印地安人头像》（图1）为刻画老年妇女沧桑、松弛的皮肤，运用肯定较轻的长直线重点表现了岁月留在老人脸部的皱纹。然而同样刻画老人形象，在作品《老人头像》（图2）中，菲钦用相对肯定有力的长曲线强调老人面部形体的外轮廓，表现出老人倔强勤劳的性格与健康的体魄。作品《少妇》（图3）为表现漂亮女青年的知性优雅，菲钦运用长却轻柔、淡然、飘逸、实虚结合的微曲的线表现。纵观菲钦三幅人物肖像画，无论运用哪种语言特征的线，皆表达了画家对不同人物截然不同的心情感受。 　　由菲钦人物肖像作品可看出，无论描绘哪种人物形象皆有共同特点：人物塑造已非传统的西方人物形象塑造方法。传统的西方人物塑造皆遵循唯物客观写实塑造观念，主观让位于客观，客观描摹真实再现，尽可能接近客观物象形体真实，为使得所画物象尽量接近原物，绘画时更加注重物象形体的准确、比例结构透视的准确以及物象的立体感。而菲钦人物素描刻画在接近物象外形同时，更加尊重人物内心情感特质和尊重自己感受到的物象情感特征，主观抒发自己对人物情感体验。从三幅素描人物肖像中可感受到，相对于传统西方绘画中光影立体塑造法，菲钦人物形象塑造更趋于装饰性，装饰性塑造法对体积要求少，感情抒发相对自由。从三幅作品中可看出，菲钦的人物刻画更加注重五官形体特质的细节描摹，因为五官特征更能体现出每个人心理情感变化。菲钦在人物塑造方面的表现方法：首先是运用不同粗细、长短、轻重、浓淡、虚实线辅助于虚面表现五官形体特征：其次是人物头部其他形体特征；再次是简练概括衣饰等。并非如传统西方绘画中用明暗体块塑造头部体积和结构，呈现出明暗对比强的人物头部特征。菲钦人物肖像受光影响小，无论五官呈现在传统意义上哪种光源下、哪种虚实，其画面里能体现人物情感变化的五官都是首要刻画对象。 　　菲钦人物素描肖像绘画形式语言区别于注重光影体积关系及人物骨骼肌肉结构的西方传统绘画形式语言，非客观般真实再现形体和详尽刻画人物头部体积结构，而是更加注重彰显人物内部气质神态特征以及五官等形体部位的刻画。 　　二、菲钦素描表现中特殊线的形成原因 　　（一）生命中不能承受之痛需抒解――素描绘画表现中线的语言应运而生 　　在素描人物肖像中，菲钦