张承志黑骏马结构分析.docVIP

张承志黑骏马结构分析 　　 内容摘要：本文从表层结构和深层结构两方面对《黑骏马》进行分析，通过在画中画中叙述的古老故事的重新演绎，来探求文本在表层的故事叙述中对草原文化的思考，对人性的思考和对现代文明的反思。 　　 关键词：黑骏马 表层结构 深层结构 　　 　　 新时期的文坛上，张承志是一道独特的风景。他在这喧嚣杂乱的时代，在这急功近利的社会，竖起信仰的旗帜，寻找理想的净土，给心灵以抚慰。《黑骏马》就是这样一篇寻找理想家园，寻找理想爱情的中篇小说。当古老的歌谣在草原上空飞扬时，叙述者低沉的嗓音也在诉说着同样古老的故事的现代演绎。在本文拟从结构主义的角度阐释《黑骏马》的结构特色，探求其深层意蕴。 　　 　　一.表层结构 　　 　　 《黑骏马》的表层结构由基本事件、画中画、叙述视角三方面构成。 　　 （一）基本事件 　　 《黑骏马》是一部中篇小说，全文分为八个小节。全文贯穿着三条叙述线索。在每一节的开始，通过一首古老的歌谣《钢嘎?哈拉》的歌词来对应每一节的内容；小说情节又以现实中我的行踪和我的回忆这两条线索展开。从句法分析的角度可以把叙述内容化简为一系列基本句型。《黑骏马》中关于回忆中“我”的主要故事内容可以用这种方法化简为下列几个叙述句：1.“我”寄住在索米娅家中；2.“我”和索米娅萌生爱情；3.“我”去旗里学习畜牧业；4.索米娅被黄毛希拉奸污怀孕；5.“我”离开了草原；6.“我”骑着黑骏马寻找索米娅；7.“我”和索米娅重逢；8.我又离开了草原。《黑骏马》中关于现实中的“我”的行动可以化简为下列几个叙述句：1.“我”认出了黑骏马；2.黑骏马带“我”寻找索米娅；3.“我”见到了索米娅；4.我又离开了草原。 　　 从上述几个叙述句我们可以看到他们之间的结构关系：平衡→不平衡→平衡。 　　 第一、二句是初始的平衡：我在索米娅家中过着幸福安定的生活。第三、四、五句是平衡的破坏：由潜伏（我离开草原到旗里学习时，索米娅被希拉奸污）到最终的不平衡状态（我离开了草原）。第六句是恢复平衡的努力：寻找索米娅。第七句是由不平衡反转到否定性的平衡，我与索米娅重逢，但她已是别人的妻，我又一次离开了草原。故事就是在这样的平衡与不平衡之间转换，但是世事在每次转换后都多了一层意义上，平衡的状态下暗含着世事沧桑的变化。 　　 （二）画中画 　　 《黑骏马》由八个小节组成，每一小节内容都由两组画面构成，第一幅画是前景，描写叙述者白因宝力格在现实中的活动。第二幅画是背景，描述过去的生活。这两幅画巧妙的组合在一起，使读者既了解叙述者的内心世界，又尽到了叙述者的职责，这其中又可分为两类：背景前置和背景后置。 　　 1.背景前置 　　 背景前置即以第二幅画为中心，第一幅画反而成为烘托背景。小说的前四节就是运用这样的表现手法。前三节都是在现实描述的中间插入第二幅画，且以此为主要内容。如第一节，由牧羊人叫出“钢嘎?哈拉”的名字开始插入白因宝力格的回忆，详细描述了白因宝力格寄居在额吉家的快乐时光和神奇的拥有一匹小马驹的经过，此时小说的主要人物全部登场，白因宝力格、额吉、索米娅、父亲、黑骏马。结尾由牧羊人把白因宝力格推醒，画面又转入现实中，第四节和前三节一样，也是以第二幅画面为主要内容，只是少了结尾时转入现实这一环节。 　　 2.背景后置 　　 后四节内容的讲述主要以第一幅画面为主，讲述索米娅现在是生活状况。第五节白因宝力格来到索米娅家中，看到她的生活环境，认识了她的朋友林老师，从林老师的讲述中插入第二幅画面：其其格出生时的情景和索米娅艰难抚养其其格的过程。第六节由于白因宝力格和达瓦仓的交往，从达瓦仓口中插入第二幅画：额吉下葬的情景和达瓦仓娶索米娅的经过。第七节从索米娅讲述中插人第二幅画：索米娅出嫁时的情景和其其格心灵受伤的画面。第八节从白因宝力格心灵自述中插入画面：在国外的单亲的中国孩子的快乐照片，来衬托其其格所受到的不可愈合的伤害。 　　 背景前置注重的是对过去时光的描述，背景后置是对当下的讲述，两部分合在一起完成了对白因宝力格寻妹故事的讲述。 　　 　　 二.深层结构 　　 　　 （一）对古老歌谣的重新演绎 　　 1.《黑骏马》的重新上演 　　 古老的牧歌《钢嘎?哈拉》也就是《黑骏马》讲的是“一个哥哥骑着一匹美丽绝伦的黑骏马，跋涉着迢迢的路程，穿越了茫茫的草原，去寻找他的妹妹的故事”，而小说中的白因宝力格正是骑着同名的黑马（这匹黑马曾在赛马会上跑第一，是名副其实的骏马），穿越了草原，翻过了白音乌拉山，（“路过了两家――当作艾勒的帐篷，那人家里没有――我思念的妹妹；向一个放羊的人打听音讯，他说，听说她去运羊粪去了”）向牧羊人和两个喇嘛询问索尼娅的下落，到达她家时，她去远方拉煤了。最后和歌中唱的一样“黑骏马昂首飞奔哟，跑上那山