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工笔人物时代气息应用演绎探究 　　文章结合实际情况，以时代为支点分析工笔画的历史及发展奥秘，探讨中外不同的绘画时代工笔人物画的特点，借助举例论证、统计论证以及典型论证等方法做出论述。工笔画发展至今，其发展是由客观环境和历史背景共同推动的，文章还呼吁广大工笔画家在进行创作的时候应该结合时代的主观性及客观性，明确自身对于工笔画表现出的信仰，进而端正自身态度，做到用心绘画，谱写更具灵魂的工笔画之歌。 　　工笔画的时代特征释义 　　1.多元化特征 　　社会发展的多元化也决定了工笔人物绘画风格体现出多元化，绘画题材、创作理念以及艺术样式等等都体现出时代气息。随着时代的不断发展变化，人们的生活态度和理念也发生了极大的改变，这些都为工笔人物的创作提供了材料，创作风格表现出多元化。比如，通过写实手法创作工笔人物，把细致、公正的工笔人物画的绘画技法等融入到现代社会发展元素中，包含了西方绘画独特造型、十八描改造及其他绘画技巧。充分吸收了西方重彩画的绘画技巧，还将很多新鲜样式融入到绘画材料中，对绘画技巧的选择及创作方法进行改造。工笔人物呈现出多元化的时代气息，上个世纪五十年代，西学东渐十分盛行，西方新思潮也拍岸而来，国内传统文化遭受巨大抨击，人们的思想也在渐渐地向西方靠拢。因此我国众多工笔人物画探索者的绘画技巧掺杂了许多西方元素，例如徐悲鸿、何家英以及陈白等等，虽然风格和题材均受到传统思想的影响，然而原来那个时代的风靡之风、呆滞之风已经不复存在了，工笔人物画更多的表现出为政治服务。最具代表性的是徐悲鸿，将西方写实主义绘画手法融入到了工笔人物画中，对于人物的造型语言解读有着自己的特色，比如《李银泉先生像》和《印度妇女》等等均有着极高的影响力。经历了85美术思潮之后，随着大批工笔人物画作者的涌现，工笔画也进入了繁荣时期，工笔画和连环画、小人书的创作有着十分密切的关系。这个时代的工笔人物画的主流思想更加深入生活，不仅仅是为政治服务，更为工农兵服务。尤其是在创作方法上不仅学习了苏联老大哥的创作手法，而且强调塑造典型。比如李绮创作的《农民和拖拉机》，这部作品描绘了当时时代背景下知青下乡的情境，那是一个号召大生产、全员大生产的时代，因此这部作品和当时的时代背景是吻合的。 　　2.中西结合特征 　　随着时代的不断发展和变化，工笔人物画的特征也在不断变化。从现代工笔人物画作品中可以看出，平面构成应用最为广泛。将基本形象在二维平面上根据一定法则或秩序进行重组或分解，进而构成 　　种全新的理想形态。这一时代的工笔人物画在形式构成中表现出明显的变化和统一特征，更加注重形态的对比、比例、均衡以及调和，也更加讲究对点、线和面的综合运用，更加重视体现出韵律感和节奏感，体现出完整性。工笔人物画的创作主张“传神论”，不仅仅局限在“形似”上，更要做到“神似”。这时代的代表工笔画家主要有丁绍光、胡明哲、蒋轶疯和陈子等等。随着人们的精神生活水平不断提升，人们的审美意识也在逐步增强，这为工笔人物画的创作奠定了坚实的基石。郑庆余是这一时代最具代表性的工笔人物画创作者，郑庆余的创作手法体现出明显的“中西结合”特征，从《逝去的假日》以及《逝去的青春》等数部作品可以看出，作品的主题被透明化了，因为画面中的主体小狗和人物均被虚化了，但是背景墙缺是十分清晰和实在的，这种创作效果明确地表达了“消失”和“过去”的内涵。从这部作品可以看出，作品的主题暗示了时光在不断流逝，一去不复返，故人已去，通过这种结构的方式表达时间和消失这主题。另外在构图上也打破了原来的传统的创作规律，郑庆余为了更好地表达绘画主旨，并没有按照传统的视觉习惯进行创作，不仅将西方绘画构图的完整性运用到其中，更将中方的“三远法”和散点透视运用到其中，给人一种陌生又真实的感觉，体现出当时的社会风貌。 　　3.探索型特征 　　时代在不断蜕变，引发了人们向西方学习的潮流，而且这种潮流也是无法控制的。时代地转变使得人们的生活方式及思想方式均发生了极大的变化，这时代的工笔画振兴更是迫在眉睫，这个时期涌现出了众多杰出工笔画作家，最具代表性的有唐勇力、江宏伟、田黎明和喻继高等等，这些工笔画作家均在绘画技巧和工笔画图示上寻求出路，他们“借古开今”，他们“纳洋兴中”，在题材、视觉效果以及媒介等诸多方面实现了创新，使得工笔画更具有生机和活力，并且也赋予了时代新的意义，更为未来的工笔人物画发展奠定了十分坚实的基础。工笔人物画在审美趣味和题材内容还有造型技法等方面都体现出十分明显的时代特征。何家英在工笔人物画上有了全新的创作突破，实现了意境和写实相结合，也成为当时我国工笔人物画发展的新形势。何家英创作的《秋瞑》和《十九秋》等作品，将创作宗旨着力于对女性的净化，并且带有十分明显的唯美主义色彩，他笔下的女子均呈现出深厚的文化底蕴，舞蹈、思考以及沉思