中国写实主义电影发展中“第六代”写实电影-the.docxVIP

前言 前言 PAGE PAGE 1 前言 1989 年，张元自筹资金拍摄了《妈妈》，该片虽无缘国内电影院线，但从 1991 年开始，便应邀参加了上百个国际电影节，获奖无数。以此为发端，“第 六代”①电影人以崭新的姿态登上了中国影坛，成为继“第五代”电影人之后 的又一个备受瞩目的创作团体。之所以称“第六代”导演创作姿态“崭新”， 主要是因为他们的电影作品与以往的电影创作相比有了较大不同，普遍具有很 强的纪实性，拍摄出了一批极具特色的写实作品。除了张元的《妈妈》，还有 他的《北京杂种》、《过年回家》，王小帅的《十七岁的单车》、《扁担·姑娘》， 章明的《巫山云雨》，王超的《安阳婴儿》，贾樟柯的《小武》、《站台》等。“第 六代”导演的这些写实主义创作，不再立足于宏大叙事，对国家或民族的主流 意识形态进行权威阐释，而开始游离于主流，着眼个人，关注边缘，用一种平 民视角对社会底层人的生活经历和生存感知，进行了深情记录与深度挖掘，显 现出新鲜的纪实风采。正是由于其自身创作的独特性，特别是对传统写实的颠 覆性，“第六代”写实创作虽历时短、作品也相对较少，却是中国影坛上一道 独特的风景线，成为学者们研究的热点。 目前，对“第六代”写实创作的研究论著主要集中在国内，大体沿着两个 研究思路进行：一是把“第六代”（“新生代”）电影创作特征作为研究对象， 对其电影的“纪实性”、“纪实风格”、“写实主义美学”特征进行了着重论述。 如《论“第六代导演”的电影美学风格》（史鸿文，河南科技大学学报(社会科 学版)，2006年8 月第 24 卷第4 期）；《潜行的规则——中国新生代导演纪实风 格电影与意大利新现实主义电影创作手法的比较》（余源伟，《电影评介》，2006 年第 14 期）；《从“第六代”电影寻踪巴赞写实主义美学理想》（阮艳萍，《电 影文学》，2008 年第 1 期）；《状态：生存境遇的平实寻绎———中国第六代电 影叙述体式探讨》（袁亭亭，李成军，《齐鲁艺苑》，2008 年第 1 期）等，另外 一些以“第六代（新生代）”导演或“第六代（新生代）电影”为研究对象的 硕士论文中，影片的“纪实性”也被作为论文的重点问题进行论述，如《中国 第六代电影的审美特征》（陈维，贵州大学 2006 届硕士研究生学位论文，导师， ① “第六代”之说，有广义和狭义之分，一般来说，狭义的“第六代”导演是特指北京电影学院 85 级 导演系学生；广义的“第六代”导演一般是指，出生于 20 世纪 60、70 年代，80 年代末或 90 年代初进 入北京电影学院、中央戏剧学院、北京广播学院等相关高等院校学习的创作群体，代表导演有张元、王 小帅、娄烨、路学长、贾樟柯等。本文的“第六代”导演，是指广泛意义上的“第六代”导演。 黄俊杰）；《“第六代”导演的美学特征研究》（肖雪梅，四川师范大学 2004 年 度硕士学位论文，导师，蒲友俊）等，或直接以“新生代”导演的纪实美学作 为研究对象，如《中国新生代导演的纪实美学》（袁朝旭，南京师范大学 2007 年度硕士学位论文，导师，沈国芳）；二是以“纪实美学”在中国的发展为研 究对象，其中“第六代”写实作为典型的发展阶段被着重论述，如《论新时期 以来的影视纪实美学潮流》（陈旭光，郭涛，《文艺争鸣》，2008 年第 1 期）；《纪 实美学在中国的发展》（张雷，《探索与争鸣》，2004 年第 10 期）。 我们发现，无论哪种研究思路，大都倾向于把“第六代”作品的纪实美学 作横向考察，看到了它对西方思潮主要是“意大利新现实主义”、“法国新浪潮” 的模仿和借鉴，很少把它放入中国电影的写实传统中，用发展的历史的眼光对 它做纵向的梳理。而我们把具有鲜明纪实特征的“第六代”写实作品，放入我 国电影写实传统中考察后发现，“第六代”写实电影创作（并不是所有具有纪 实性特征的“第六代”电影都是写实电影，这在第一章中有详细论述），是中 国写实主义电影发展道路上比较有代表性的创作阶段，其出现是社会发展的必 然，并将随着社会的发展不断变化。作为一个特征鲜明的创作群体，“第六代” 导演的写实创作，对传统写实电影创作，是有继承和发展的关系的，二者在追 求“真实性”的基本精神上是一脉相承的，但在对“真实”的认识，和对“真 实”的具体表现上存在很大差异。横向来看，“第六代”写实创作很大程度上 是对西方大师创作理念的一次验证，是中国学生向西方大师交的一份见习作 业；从纵向看，它是中国电影写实道路上一次新的探索和新的突破，是对电影 表现手法的一次拓展，在我国写实主义电影的发展道路上，有着很重要的意义 和作用。作为写实主义道路上的一个创作阶段，把“第六代”写实放入写实主 义发展道路上去考察，比对其作静态的研究，更能写深挖透，其局限性和未来 走向也能看的更清晰。 沿着这样的研究思路