当代中国的电视娱乐节目普遍存在理性缺失的现象pkhrok3w.docVIP

PAGE 当代中国的电视娱乐节目普遍存在理性缺失的现象,突出表现为媚俗文化的泛滥,如节目内容极度浅显甚至低俗、节目形式缺少创新等。,电视娱乐节目仅仅满足了观众低层次的、虚假的需求,而压抑了人们真正的主体意识,削弱了其进行独立思考和批判的能力。 。但目前中国娱乐节目呈现庸俗化倾向。盲目追风仿效、缺乏原创,缺失文化审美趣味是其主因 ,娱乐却将电视的文化认知功能、教育功能和审美功能遮蔽了。电视低俗化，丧失电视的文化本性。让有文化的观众远离电视，让电视人进一步追求无聊，进而导致民族文化传播途径去与狭隘，让老百姓的思想懒惰，沉浸在低级的娱乐状态中 克隆抄袭导致节目生命力弱 ，周期性短，例如我们约会吧，非诚勿扰，大同小异， 收视率至上， 办好一个娱乐节目需要很多财力物力人力的投入，对观众进行调查都相当漫长，加上首重受众的品味变 化很大，推出一个好节目很不容易 模仿是捷径 精英文化转向大众文化，迎合80,90观众，通俗变低俗 杨宾先生说：目前的娱乐节目，享乐的麻醉剂，刺激收视率以牟取金钱的商品，丰满鲜活的艺术传统正在凋零， 而尸骸标本似的艺术却将成为我们的精神食粮 平民选秀类娱乐节目的兴盛有其深厚的文化背景： 　　1、电视节目形态的演变进程与电视观众审美情趣的嬗变。考察中国电视娱乐节目的演变过程，我们不难发现，综艺娱乐节目走过了以《综艺大观》、《正大综艺》等为代表的晚会时代，走过了《幸运3721》、《快乐大本营》等为代表的娱乐时代，走过了《开心辞典》、《幸运52》、《超级英雄》等为代表的益智和竞猜时代，到了2004年，则走到了以《非常6+1》、《超级女声》、《明星学院》为代表的平民选秀时代。这既是电视节目日益求新求变的市场需要，同时也契合大众不断变化的审美情趣。晚会时代，电视观众的欣赏趣味停留在有距离的欣赏阶段；娱乐时代，电视观众的审美情趣则是主动参与、放大娱乐；益智竞猜时代，电视观众的欣赏重点则倾向于求知益智，通过知识的竞技展示才华、风采；而平民选秀时代，则激化的是普通民众的明星梦想，他们希望借助电视传播和自己的竞技打拼，使之一夜成名。这既是处于转型时期社会对大众观念与价值多元的包容，又是对崇尚个性、放大自我、鼓励成名、追求财富的肯定。 　　2、大众传播模式由单向传播转为交互传播。电视不仅仅作为信息的发布者，也是受传者，观众不仅是受传者，也是传播者，两者之间随时随地可以互动交流，而这种交流也成为信息传播的通道因而电视节目与观众的距离大大缩短，更具有平民化、参与性。 　　3、社会转型、价值多元催生明星梦想。当今社会，正处在一种转型时期，观念嬗变，价值多元，个人存在的价值得到充分肯定。无数的财富故事、明星传奇被传媒传播与放大，它们激化和摇醒了人们潜意识里的财富与明星梦想。只因这种潜质加偶然催生明星，因而节目一出现，便受到了电视观众特别是青少年观众的狂热追捧。 　　4、拿来借鉴，国外电视节目洋为中用。不管《非常6+1》还是《超级女声》，都或多或少地借鉴了美国福克斯电视台（FOX）的平民节目《美国偶像》（American ldol）。《美国偶像》实际是美国的业余青年歌手大奖赛，源于英国的“流行偶像”（Pop ldol）节目。由美国福克斯电视台在2002年以近亿美元买入版权，制成了美式的偶像节目。来自全美各地逾万名参赛者经过一连串的初试、复试，最后由评委及观众投票，选出心目中的“偶像”。《美国偶像》的成功给处在探索和徘徊的中国电视娱乐节目带来了启迪，原来平民选秀还可以这般聚集电视人气，创造收视神话。在几年前借鉴了英、法、美《老大哥》、《阁楼故事》、《幸存者》等“真人秀”节目取得成功之后，2003年至2004年，全国一些电视媒体和制作机构又纷纷参照《美国偶像》这种选秀方式，将节目进行本土化的处理，策划和推出了一档又一档平民选秀类节目，使之在审美情趣、政治和艺术导向、节目环节上更符合中国电视观众的欣赏习惯 我们制播电视节目的目的是在于培养有理想、有道德、有文化、有纪律的社会主义新人，全面提升全民族的思想、道德素质和科学文化素质，为建设中国特色的社会主义提供强大的精神动力和智力支持。 　激烈的媒体竞争，使得电视台找到一个好的经济增长点并不容易，而节目热播的背后显然是可观的经济效益。“娱乐节目会从某种程度上成为各地卫视的‘救命稻草’。”一位媒体研究人士如是说。这一点仅从2005年《超级女声》便可一探究竟。有资料显示，湖南卫视仅十强赛一场的短信收入就已超过1500万元，再加上冠名广告和插播广告收入，湖南卫视总收入数以亿计；李宇春、张靓颖等由《超级女声》打造出来的“明星”，也随之登上了美国《福布斯》杂志评出的“财富100强”。如此丰厚的收益与如此之大的影响力，使得从主办方到参赛选手，各个怀揣“梦想”，共同打造了一个“全民选秀”的电视娱乐时代。