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数字长镜头美学功能探析 　　[摘要] 随着科学技术的发展，数字长镜头越来越多地被引入到电影创作中。数字长镜头既继承了传统长镜头所具有的纪实性优点，又超越了传统长镜头对现实的再现和复原功能。数字长镜头创造出一种虚拟的真实时空，使画面更具撼动感、更能打动人心，为观众带来更大的艺术感染力和审美体验。本文从电影作品的叙事时空、审美视角和场面调度等方面，探析了数字长镜头在艺术表现力和美学功能上带来的革命性变化，以期达到抛砖引玉的效果。 　　[关键词] 数字;长镜头;叙事时空;审美视角;场面调度 　　随着科学技术的日新月异，数字技术越来越多地被引入电影作品的创作中，为镜头语言的运用带来了突破性进展。数字时代下的长镜头不再局限于蒙太奇效果的生成，也不再仅仅用于纪实效果的获取，其艺术形态发生了革命性的变化，创造出一个全新的电影艺术空间。 　　一、虚拟营造的叙事时空 　　电影是一门关于时间和空间的艺术，空间在时间的流淌变动中加以展现，时间又依托空间中物质形态的改变而得以体现。早期电影中的时空与现实中的时空完全一致，银幕上的时间就是电影的叙事时间。蒙太奇技术的诞生后，通过多时空、多视角、多景别的镜头组合，将不同时空片段组合在一起，实现了电影的时空重组。蒙太奇使电影突破了现实时空的限制，成为同时具有真实性和假定性的时空结构。虽然电影的叙事时空在整体上是假定的，但是单个镜头的时空却是真实的。对于长镜头而言，要想获得这种真实的假定，可以利用长镜头所具有的外在形态客观性的特点，把具有真实时空的不同镜头片段连接起来，实现在整个叙事时空上的重组。这种时空重组技术在数字时代之前是很难实现的。进入数字时代后，数字合成技术、数字建模技术和虚拟现实技术等技术的应用，镜头的获取不再仅仅依赖于摄影机了，而可以通过计算机软件直接按照导演的意愿生成。电影的时空不再局限于现实物质世界，可以根据创作者的意愿构建一个全新的虚拟时空。 　　传统观点中，电影包括水平时空和垂直时空这两个维度。随着技术的发展，尤其是进入数字电影时代后，这两个维度之间相互融合，呈现出你中有我，我中有你的局面。由于数字长镜头不仅可以实现不同镜头间的无差异化连接，还可以通过计算机技术虚拟生成，所以数字长镜头容易实现不同时空之间的镜头的合成和构建，在一个长镜头内部，既存在着相同和相邻的时空关系，也存在着不同的时空关系。数字长镜头不仅为电影时空带来了观念上的创新，同时也大大加深了时空再造技术的应用。在影片《云水谣》中，电影创作者将一个数字三维镜头和七个单独拍摄的实景镜头组合生成了一个长达6分钟的长镜头，在视觉上形成了虚拟素材和真实影像融为一体的叙事时空。从传统长镜头的严格定义上讲，这6分钟已经不是一个经过长时间拍摄形成的、没有时空割裂的完整镜头，而是一个数字化加工过的蒙太奇结构。这个长镜头虽然不是长时间拍摄的、保持时空连续的完整镜头，但是它展示给观众的就是一个完整的叙事时空。通过这6分钟，电影创作者用最为简朴的手段，为观众讲述了即将发生这个故事的时代背景和周围环境，使得观众能够从中体验到那个年代的时代气息和人们的真实感受，产生了强烈的现场感和代入感。所以说，从这6分钟所蕴涵着的叙事内容，以及在影片中的重要作用等方面来说，它依然是一个标准的长镜头，具有一个长镜头的典型功能。 　　数字长镜头的叙事时空，突破了电影传统理论中关于对现实世界进行真实再现或客观复原的限制，通过对现实世界的抽象提取、镜头片段重组和计算机软件生成的方式，在保持影像画面绚丽逼真的同时，实现了电影时空的虚拟营造。观众在观影时，对这种亦真亦幻、奇巧瑰丽的影像，并不关注它是真实存在的客观现实还是虚拟营造的梦幻空间，而更关注与影像所讲述故事的生动逼真和剧情的逻辑合理。电影工作者在实际创作中，要根据影片的创作主题要求和剧情的发展需要对影像镜头所表达的时空进行灵活自由的处理。这不仅仅要求编剧在故事的叙事空间上要有艺术化的选取和营造，导演在拍摄的场地选景上要精挑细选，摄影师在镜头的构造刻画上要生动形象，更需要剪辑师在镜头空间上自用灵活取舍与加工，这不仅仅只局限于对镜头和局部画面的选择和组合，更重要的是通过计算机数字技术加工来重新构建一个新的叙事时空。经过电影工作者们对那些富有特征的镜头空间和场景空间进行取舍和加工，虚拟营造出全新的叙事时空，用部分代表整体，用个别反映全体，用现象展示本质，用偶然寓意必然，以此展现影片的主题，实现叙事空间整体真实性的要求。 　　二、自由转换的审美视角 　　美国摄影师布莱恩?布朗《电影摄影技巧》一书中讲过，电影镜头的视点分为三种。第一种是第一人称视点，也被称为主观视点;第二种是第三人称视点，也被称为客观视点;第三种就是介于第一人称视点和第三人称视点之间的第二人称视点。通常，电影中镜头的视点与电影的叙事视角是密切相