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斯皮尔伯格电影叙事结构分析 　　[摘要]史蒂文?斯皮尔伯格的作品题材丰富，科幻电影、历史电影与艺术电影等都有广泛涉猎。他的许多影片以不同视角，体现出美国文化中的冒险精神、英雄情结、幽默诙谐与人文关怀。斯皮尔伯格总是能够运用其纯熟与高超的叙事艺术，将这些因素浑然天成地融合在一起。这是他不仅能够屡屡创造票房奇迹，亦能得到奥斯卡学院派评委认可的重要原因。本文从叙事动力、叙事视角与叙事进程中的“点”与“面”三个角度，分析了斯皮尔伯格电影的叙事结构。 　　[关键词]斯皮尔伯格；叙事结构；叙事动力；叙事视角；叙事“点”与“面” 　　自1975年拍摄《大白鲨》以来，史蒂文?斯皮尔伯格已经成为美国好莱坞的一张名片。他的作品题材丰富，科幻电影、历史电影与艺术电影等都有广泛涉猎。[1]这些影片既是美国好莱坞商业电影的典型代表，也具有鲜明的个人风格。并且，斯皮尔伯格的许多影片，如《夺宝奇兵》系列、《辛德勒的名单》《紫色》等，都以不同视角，体现出美国文化中的冒险精神、英雄情结、幽默诙谐与人文关怀。斯皮尔伯格总是能够运用其纯熟与高超的叙事艺术，将这些因素浑然天成地融合在一起。这是他不仅能够屡屡创造票房奇迹，亦能得到奥斯卡学院派评委认可的重要原因。本文从叙事动力、叙事视角与叙事进程中的“点”与“面”三个角度，分析了斯皮尔伯格电影的叙事结构。 　　一、叙事动力 　　叙事动力是推动电影情节发展，展现人物命运变化的要件。它既可以是某一事件、某一物，也可以是个体的主观意愿。以上几种叙事动力通常在一部影片中是同时存在、并行交织的。 　　与许多现代主义、后现代主义导演相比，斯皮尔伯格很少在叙事结构上做文章。纵观其多部影片，斯皮尔伯格始终遵循着好莱坞商业电影的传统叙事模式。[2]他的每一部影片都有着清晰和凝练的叙事动力，叙事结构则以叙事动力为核心，其建构有着鲜明的起承转合和完整性。如，在其战争电影《拯救大兵瑞恩》中，其叙事动力以事件为核心。一队士兵接受了一项特殊的任务。他们要将战场上的瑞恩安全地带回来。因为瑞恩的几个哥哥都已经牺牲在战场上。美国军方得知这一情况后，希望能够保住那个可怜母亲最后的孩子。导演在影片伊始便将这一叙事动力开门见山地亮了出来。而此后情节的发展、情感的抒发和人文主题的彰显，都是以这一事件为核心开枝散叶的。 　　在斯皮尔伯格的影片中，其叙事动力不总是单一的。这使影片叙事结构变得更加灵活多样。随着情节的发展，其叙事动力也会有相应的变化。但它们始终都是清晰和凝练的。并且，不同的叙事动力之间，有着鲜明的承接关系，始终牢牢地吸引着观众的审美注意。例如，在《战马》的前半部分，导演浓墨重彩地展示了人与马之间友谊的建立。其叙事的核心动力是人的主观意愿――驯马。而影片的后半程，核心动力发生了变化。战争使人与马分离。而此时，男孩阿尔伯特已经成功地驯服了自己的小马乔伊，两者之间建立起深厚的友谊。这样，“驯马”这一叙事动力便失去了存在的意义，需要另一个推动情节发展的事物出现给予承接。于是“寻马”出现了。在影片中，这两个事件的过渡又是极为自然的。因为影片一开始，战争这一因素便渗透其中。战争使人们变得穷困，令阿尔伯特的父亲消沉。而战争也预示着分离和死亡。乔伊被军队征用，少年走向战场，都只是时间问题。可见，正是这种凝练的叙事动力和灵活自然的动力承接，令斯皮尔伯格的电影总是有着明晰的叙事结构。观众很容易进入影片的叙事时空和情感之中。 　　如上所述，斯皮尔伯格在叙事上，更倾向于保守立场，他的电影是好莱坞“经典叙事”的代表。在现代主义和后现代主义电影盛行的今天，观众的审美要求变得越来越高，越倾向于求新求异。斯皮尔伯格始终坚持着传统的线性叙事，且仍能维系观众和评论界的良好口碑，实属不易。在很大程度上，这与导演能够将影片的叙事动力与观众的审美期待、情感走向紧密联系在一起有关。在《拯救大兵瑞恩》中，士兵寻找并将瑞恩带回这一核心动力，在一开始便牢牢地抓住了观众。在这部影片中，导演在建构叙事动力的同时，便将士兵们会遭遇怎样的困难，瑞恩能否活着回家，士兵们在这场特殊的任务中将会付出怎样的代价等诸多问题，统统抛给了观者，使得人们对整个故事的发展和结果充满了期待。虽然，传统线性叙事与观众审美期待、情感走向之间总是呈顺应性关系，重重困难、生命的代价等“期待”都在意料之中，但是战争大背景、普通小人物和命悬一线等，这些因素仍能有效地调动普通人的情感。 　　可见，在斯皮尔伯格的影片中，叙事动力是推动影片发展的核心。导演对叙事动力构建的方式是多样的，且往往能够将电影的叙事动力，内化为观众的审美动力。这种艺术手段在他的很多影片中都有出色表现。 　　二、叙事视角 　　电影的叙事既可以采用全能视角，亦可采用影片中某一人物的主观视角。创作者根据电影表达的需要，对视角进行选择，以更好地实现其审美