林良花鸟画研究-故宫名画记-故宫博物院.PDFVIP

重读经典 林 良 花 鸟 画 研 究 文/阴澍雨 内容提要：目前对于明代绘画的研究， 如文同写竹以浓墨画正叶，淡墨写反叶；徐 只八哥立于松树上，低头梳羽，身体部分的边 众多的学者主要致力于艺术家的思想观念与 崇嗣创没骨法；华新罗以复笔丝毛写禽鸟等 缘用散锋笔扫出，突出羽毛的质性，可以看出 外部条件之间的关系，强调历史环境、地域 等。林良将禽鸟的羽毛概括为典型的写意形 法常对于鸟的概括极尽疏简，对比配景中的松 风格、文化思潮对绘画创作的影响。与中国 态，将坡石灌木概括成点、线、块面的组合 干与松针，笔法的一致非常显见，充分体现了 绘画相关的社会、历史、文化等方面的文献 关系，从而创造出新的笔墨结构，并在后世 法常的笔墨结构的特点。 资料丰富，为从外部因素入手研究绘画提供 的写意花鸟画中被广泛借鉴，直到今天。 也可以得出这样的推断：尽管法常基于 了多种可能。随着研究工作的深入，新的成 明代以前的花鸟画以工笔设色为主，在 造型的准确对禽鸟画法的概括是写意形态， 果层出不穷。但对于绘画本体的研究却明显 宫廷绘画中尤为突出，从唐、五代始，严整 但对鸟的羽片结构表现是不明确的，只是对 不足。体现在研究依据的选择上，以往学者 细腻的工笔花鸟画是宫廷绘画的主流形式。 整体特征的简单描绘。这样的特点也体现在 更为重视传世的文献资料，而缺乏对传世作 从“黄家富贵”到宋代院体花鸟画规范的形 法常的其他作品中。日本私人收藏的《鸟荷 成，都体现了宫廷与皇族的审美要求。从写意 图》[2] （图2）中描绘一只 ，采用了点染 品具体的画面和技法分析。对林良研究恰恰 鹡鸰 说明了这一点。由于相关文献的缺乏，从外 花鸟画史的发展上看，早期从事写意花鸟创作 结合的手法，背胸与肩部都用了渲染方法， 部因素研究林良个案很困难，同时对林良丰 的多为文人画家，如苏轼、文同等人。但文 飞羽与尾羽则用重墨点出，排列并不严谨， 富的传世作品却未加以重视，所以对于林良 人画家不是专业画家，其掌握的绘画技巧有 但从生动性来看是恰如其分的，这说明法常 在写意花鸟画进程中的贡献以及应有地位的 限，只能选择造型简单、易取意气神韵之所到 并没有以明确的笔法表现羽片特点。另外一 认定，不够明确。 的梅、兰、竹、菊等题材来表达幽微简远之情 幅作品是日本大德寺藏《鹤图》[3] （图3）， 本文试图从分析林良的传世作品入手， 趣。因此只见水墨画花草，还没有发展到用水 此图中鹤的画法以渲染为主，虽不见勾勒的 将其置入明人写意花鸟画史的序列中，从写 墨画翎毛。虽然南宋有宫廷画家梁楷以及稍 痕迹，但更趋向于工笔画法，从鹤顶、嘴、 意花鸟画创作实践的角度出发，选取代表性 晚于梁楷的法常进行过水墨写意花鸟画的实 眼以及白羽的表现都来看，都符合工笔技法 的作品，分析笔墨线条的运动习惯以及画面 践，但他们的作品取材较为单一，且用笔简 特点，其飞羽的画法是以墨直接画出的，有 的构成要素，对林良的绘画做出全面的阐 洁，并未形成典型的花鸟画程序。明代的花鸟 点写的成分。这三幅作品意趣、技法以及配 释，系统论述林良的绘画特色及艺术成就。 画，才是水墨写意成长发展的重要阶段。 景形式，都具有相似性，可以认为是代表法 关键词：林良；写意；花鸟画   综合来看，不管是在宫廷花鸟画中，还 常特点的作品。不难看出，法常对于鸟的表 是文人写意风格的花鸟画中，都不曾出现专以 现并非全部采用写意技法，而是根据不同鸟 一、对笔墨结构新的创造 水墨表现禽鸟的画家。林良水墨花鸟画的出 的类别而采用了相应的技法。另外在法常作 中国画花鸟画的发展，是笔墨结构的 现，为明代以后的花鸟画创造了新的范本。具 品中，如台北故宫博物院藏《写生图》[4]、北 发展，每一个有成就的画家，都以新的笔墨 体作品的对比能较清晰地反映出林良的笔墨结 京故宫博物院藏《写生蔬果图》，其中鸟的 结构体现非凡的创造力。在今天看似简单的 构的创造性，南宋的法常是明以前少有的以水 画法，都是以点写形式概括羽