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浅析影视片名翻译 　　[摘 要]做为实用文体翻译的一种，影视片名的翻译要遵循目的论原则，遵照信息传递、文化价值、审美价值及商业价值的标准。因此，翻译时可采用音译、直译、意译和变译的方法，但要注重传达影视的内容，克服文化障碍。 　　 　　大作家纳博科夫的惊世之作Lolita已经被改编成了电影，而在电影片名的翻译上很多专家却意见不一，一部分人认为直接音译成《洛丽塔》会保留原片的异域特色，而台湾人把它译为《一树梨花压海棠》，因为小说描述的是老鳏夫亨伯特爱上自己年仅13岁的继女洛丽塔的畸恋故事。“一树梨花压海棠”出自宋代诗人苏轼之手，著名词人张先在80岁时娶了18岁的女子为妾，好友苏轼做一首贺诗调侃：“十八新娘八十郎，苍苍白发对红妆。鸳鸯被里成双夜，一树梨花压海棠。”最后一句寓意老夫配少妻、白发对红颜。因此，很多翻译家认为放在这个惊世骇俗的畸恋故事上再贴切不过了。由这个例子引发了一个问题：在翻译影视片名时应该采用什么方法。 　　 　　一、理论支持 　　 　　在霍恩比对于英语的分类中，影视片名属于普通英语一类（general English），也可称之为应用英语。贾文波说：“应用英语翻译是一种以信息传递为主要目的，又注重信息传递效果的实用型翻译，它的最大特点就是实用 　　性强，应用面广。” 　　在德国功能翻译理论中，费米尔提出的目的论可以指导实用英语翻译。目的论认为：翻译是一种交际行为，翻译行为要达到的目的决定整个翻译的过程，即“目的决定手段”。译者在翻译中完全可以根据译文预期的交际功能，结合译文读者的“社会文化背景知识”、对译文的“期待”、“感应力”或“社会知识”以及“交际需要”等，来决定处于特定译语语境中文本在译语文化环境中的交际功能。目的论中，“忠实法则”从属于“连贯法则”，但二者都必须服从“目的法则”，这就是三者之间的关系，也体现出目的论中“翻译目的”（Skopos）的重要性。 　　仲伟和和钟玉认为，译者在翻译过程中，总是会自觉或不自觉地以某个特定的译文接受群体为对象，使译文在目的语环境中具有某些功能，这就是翻译过程的目的性。因此，在诸多实用英语的翻译中，目的决定翻译策略及具体方法。 　　贾文波说：“在目的论中，翻译被认为是一种有目的的交际活动，在这一过程中，译者应根据客户或委托人的要求，结合翻译的目的和译语读者的具体情况来决定原语文本的信息选择、翻译策略的运用，以及译文的表达形式。”影视片名的翻译要符合大众心理和审美趋势，提高票房收益才是翻译委托人想要的最终结果。“具体翻译要求的可行性取决于的语文化而不是源语文化环境。”既然影视片名翻译的受众是译文读者，则归化方式最容易让译文读者接受以产生共鸣。翻译的目的是“求同”以尽量减少文化间的障碍。 　　因此，归化的方法是在目的论指导下的主要翻译策略。但目的论还提出：决定翻译目的最重要因素之一是接受者。所以，在此基础上，除了以归化翻译为主外，还要考虑读者的文化水平和接受能力。联系“一树梨花压海棠”是否就是最佳译名这个问题，必须考虑电影面对相当广泛的观众群这一现实。观众文化水平参差不齐，如果这个译名面对的是一个对此诗并不了解的观众，他根本不会通过片名了解电影的内容。相反，如果译成“洛丽塔”，读者至少会知道这是一个关于外国女孩的故事，保留了影片的异域特色，异化的方法在某些场合下也是可行的。 　　所以，在影视片名翻译中，目的论作为主要的理论指导着翻译方法。只要达到翻译的意图，向观众传达影片信息，吸引观众观看，便达到了最终目的。在归化为主要翻译策略的前提下，还要以读者（观众）的接受能力为前提，以忠实原作者意图为辅助，可适当地采用一些其他的翻译策略，以反映出目的论中译者应遵循的三个原则之间的关系。 　　 　　二、翻译的标准 　　 　　1.信息传递。向观众传达影视片的信息是进行影视片名翻译的主要目的之一。不同的影视片名要恰如其分地反映影视剧的主要内容。像《特洛伊》（Troy）是史诗巨片，而《防火墙》（Firewall）是动作片，《午夜凶铃》（The Ring）为恐怖片，而《飞行家》（Aviator）则是描写人物的。 　　2005年有一部片子叫做《史密斯夫妇》，英文原名叫做Mr Smith VS Mrs Smith，很多观众刚听到中文译名以为是讲家庭伦理的，因为在70年代曾经有《克莱默夫妇》（Cramer VS Cramer）开创了现代家庭伦理剧的先河，而所谓的《史密斯夫妇》从内容上来讲很明显是一部动作片，台湾的译法《史密斯行动》还是略胜一筹，忠实地传达了影片的内容。 　　2.文化价值。贺莺说：“翻译不仅是语际转换过程，同时也是两种文化交流的社会现象。”如何理解原语信息中所承载的文化，流畅的用译语表达出来，是译者的一个主要任务。影片Poseidon没有采用音译，