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杨明洁设计国家气象 　　中国工业设计断代史 　　杨明洁于2013年投资创办了中国第一座私人工业设计博物馆。博物馆主体建筑为一座具有百年历史的老棉纱厂发电站，整体面积5000平方米。其内部包含历史馆、现代馆、未来馆三个核心板块。历史馆展示了自英国工业革命至今的上千件老产品收藏，现代馆收藏与展示了当代数百件获得德国红点、IF、G-Mark、IDEA全球四大顶尖奖项的优良设计工业产品。未来馆通过CMF创新材料、色彩与趋势、用户研究、公共与服务设计等数个实验室展示了工业设计的未来趋势与前瞻理念。 　　近日，杨明洁工业设 计博物馆在全球181个项目中脱颖而出，与全球艺术与设计博物馆标杆的英国泰特美术馆一同入选英国Surface Design Award。 　　杨明洁工业设计博物馆中陈列着这样一张看似普通的竹椅，是从浙江山里的一个农户家中收来的。这张椅子充分发挥了竹子的材料特性――中空、韧性以 及良好的弯曲性能，因而这张椅子使用得很普及。 　　“生活中很多当代仿明代家具的设计只是取了竹椅的外型，生硬的用木材来实现，并未体现木材的优点，而是暴露了木材的缺陷。这便是形而上的设计，这便是知其表，而不知其‘理’的后果。在我们的周围还有很多这样的设计。”杨明洁评价道。 　　中国设计的上一个高峰是在明代，那个时候中国的木制家具的水准在全球范围内也是一流的。工匠对于材料与工艺掌握的炉火纯青，造就了明代家具高品质的审美价值与实用功能。到了清代，中国的审美标准开始倒退。 　　18世纪60年代，英国工业革命爆发，产品由手工艺时代进入到了机器化大生产的时代。同时期也诞生了大量新的工艺和材料，产品设计也进入到了一场全新的革命时代。 　　从英国莫里斯的新手工艺运动，到德国的包豪斯，到意大利的孟菲斯， 再到二战以后的设计重心转向美国。基于一系列新的材料与工艺的诞生，也催生了一系列的新的工业产品以及新的审美价值。 　　中国没有经历这个阶段，从清朝到民国，中国整个工业基础都相当薄弱，很少有自主研发的工业产品。直到改革开放，更确切地讲应该是2000年以后才慢慢有所起色。 　　“因为中国的工业设计断代史，所以中国人无法接受一张塑料的意大利潘通椅比一张红木的椅子更贵，同样也无法接受一个纸质的包袋比一个皮革制的包袋更贵！”杨明洁说。 　　从筷子与刀叉里东西方生活哲学差异到设计的国家性 　　曾经有一位法国记者问杨明洁什么是中国的设计？她补充说：比如日本的设计是“极简”。杨明洁回答：“筷子，筷子是可以代表中国的设计的，但不是中国当代的设计。” 　　的确，筷子是可以代表中国的一件优良产品。相对于西方的刀叉而言，无论从精神层面还是用户层面，筷子都体现了典型的东方哲学思维与生活方式：以不变应万变。 　　与筷子一脉相承的还有中国的马褂与旗袍，一块布往身上一披，留四个洞伸出头、双手与双脚。而西方的服装如同刀叉一样，基于功能的需要，演变得越来细分。筷子依然符合当下人们的生活方式与审美情趣，马褂早就进博物馆了。 　　关于“极简”的问题，有哪一件产品是可以像筷子那样准确的表达“极简”的呢？但是在当下从产品的角度来讲，将“极简”发扬光大，畅销全球的却是美国的苹果。 　　杨明洁认为这是一个有关设计的国家性的问题。 　　一件优良产品的诞生到畅销全球，必须依托于一个国家产业基础的成熟及文化的强势。回到中国，要做一个看上去像中国的产品其实并不难，难的是该产品如何基于本土的产业基础与文化基因，并在全球畅销，产生影响力，比如德国的汽车，意大利的家具、箱包。 　　在工业革命之前，产品设计的国家性与民族性是显而易见的，产品最终呈现的结果受当地的材料、气候、人文、审 美与生活形态的影响很大，不同国家的产品自然流露出不同的气质风格。 　　比如在北欧国家漫长寒冷的冬季使得人们长时间的呆在室内，北欧国家的室内家具与灯具呈现一种耐人寻味的简约与温暖，每一件室内用品都能让人长时间细细地品味。在北欧的芬兰，白天很短，夏天的色彩是如此地绚烂，所以色彩对于芬兰人有心理治疗的效果，芬兰人对于光线与色彩非常敏感，这种缘于气候的心理特征也会自然的流露在他们的设计当中。 　　这个时候所谓设计的国家性往往是被某个国家的产业基础与强势文化所定义的，如美国的快消品与流行文化、IT产业与苹果手机，再如德国的豪华轿车，意大利的高端家具。 　　之所以意大利的高端家具和箱包会畅销全球，是因为意大利脱胎于传统手工艺的强大产业基础。而德国人则更擅长制造精准的机械与仪器，看到二战中的如同艺术品般的德国坦克，让人无法不相信德国汽车的品质。 　　事实上，豹式坦克、保时捷、甲壳虫都是同一个人设计的――保时捷博士。 　　“我们可以从中看到关键所在：一件优良产品的诞生是基于这个国家成熟的产业背景与强势的文化背景。之所以苹果