浅析民族歌剧小二黑结婚中戏曲唱腔独特性.docVIP

浅析民族歌剧小二黑结婚中戏曲唱腔独特性 　　摘要：我国的民族歌剧《小二黑结婚》中运用了戏曲唱腔的元素来进行分析，证明了民族歌剧在我国歌剧史上占有其独特的地位。民族歌剧《小二黑结婚》风格的形成对中国艺术特色的民族性歌剧有着巨大的影响，为研究我国的民族歌剧起到了一定的传承、发展与创新。 　　关键词：民族歌剧;小二黑结婚;戏曲唱腔;独特性 　　一、民族歌剧《小二黑结婚》创作背景 　　西方的歌剧是一种综合了音乐、戏剧、文学、舞蹈和舞台美术、以歌唱为主的一种艺术形式。而我国的戏曲艺术则是一门融文学、音乐、戏剧、舞蹈、武术、杂技等为一体的综合性舞台艺术。由此可以看出两者之间存在着许多的共性，又具有各自的表演方式和风格特点。我国的歌剧相对成形比较晚，我国的民族歌剧要想探索出一条具有中国特色的创作之路，惟有将戏曲元素运用到民族歌剧中，才能形成中国民族歌剧独有的风格。 　　从五四时期新文化运动开始到全国解放战争的成功，中国民族歌剧艺术经历了约三十年的发展道路，在复杂的社会条件和艰苦的斗争环境下，一大批新的民族歌剧作品，如：《兄妹开荒》、《夫妻识字》等被具有新思想的作曲家创作而成，大量新的剧目极大的激励了革命战士的斗志，鼓舞了全党和全国人民获得斗争胜利的信心。就是在这样背景下，我国歌剧的创作取得了极大的进展，在歌剧的内容选择和表现形式上，出现了丰富多样的现象。这时期的歌剧创作者们对我国民族歌剧的发展方向提出了很多不同的看法，并进行了激烈的辩论;这场辩论主要针对新歌剧唱腔的创作思维、新歌剧对传统戏曲唱腔的继承与创新等问题进行讨论。最终，在传统戏曲唱腔的基础上发展我国民族歌剧成为主流思想形态，著名作曲家马可等人就是在这样的背景下创作出了我国民族歌剧的优秀作品《小二黑结婚》。 　　歌剧《小二黑结婚》创作与1952年，由田川、杨兰春执笔，乔谷、马可、张佩佩、贺飞作曲，根据作家赵树理的中篇同名小说《小二黑结婚》集体改编而成，于1953年1月在北京实验剧场首演。故事发生在于20世纪40年代的抗日战争时期，小说描写了在山西某县抗日根据地刘家里的一对青年男女小二黑和小芹同封建落后势力作斗争、追求自主爱情、婚姻的故事，歌颂了当时青年一代对封建制度和礼教抗争的胜利，以及他们对自由、幸福生活的向往和追求。同时也体现了当时社会中新旧两代人的思想观念的冲突，同时赞扬了矛盾重重但仍在不断进步的新农村生活[1]。从对歌剧《小二黑结婚》原剧本的42首唱段的分析中，发现歌剧《小二黑结婚》中的曲调借鉴了山西梆子、河南梆子、河北梆子和评剧等传统戏曲的音乐元素，主要体现在唱腔等方面具有着独特的作用。 　　二、歌剧《小二黑结婚》戏曲唱腔特点 　　歌剧《小二黑结婚》是在充分吸收了戏曲音乐唱腔的基础上进行发展、创新，作品借鉴了戏曲的结构形式“曲牌联套体”和“板腔体思维”的方式，在创作的过程中没有照搬戏曲某些剧种的唱腔，也没有照搬西方大歌剧的创作手法，而是选择用戏曲板腔体和曲牌体的方法来统领全剧的演唱风格。创作者在这样的创作理念下，采用我国戏曲的表现技法与戏曲唱腔来创作出经典歌剧作品《小二黑结婚》。 　　（一）歌剧《小二黑结婚》唱腔的特点 　　第一，戏曲中所演唱的部分多是演员在舞台上用独唱来完成的，这部民族歌剧大量的选段都是演员独唱来完成的。如：小芹的选段《为什么二黑哥还不回来》;二孔明的《我跟区长来认错》等选段都是采用独唱的演唱形式。第二，戏曲中也采用对唱，这种形式在传统戏曲中常常被用来表现活泼的对话或激烈的争辩等，很富于戏剧性的效果。如：小芹和小二黑的对唱选段《咱们俩的情意断不了》等都是采用对唱的形式，体现出两个人互相对话的场景。第三是采用帮腔，这是戏曲唱腔中独特的声乐表现方式。如：歌剧选段《彩礼迷住了你的眼》就是采用了这样的唱腔形式，在帮腔演员的唱词中不光重复了唱词，还加了一些衬词，使得整个唱段能够更好的服务于情景，服务于情绪。第四是采用唱白交替的形式，这种形式是由传统戏曲中的念白和演唱交替穿插进行，相互补充、相互配合而成。如：《小芹人小性刚强》中就是采用了这样的演唱形式，通过这样的形式确实给听众有身临其境，亲身体验的感受。 　　（二）歌剧《小二黑结婚》行腔的特点 　　第一是甩腔的使用方面。甩腔又叫拖腔、抛腔，戏曲音乐的唱腔曲调中最富有特色的就是甩腔的运用，它是戏曲中常用于唱段段落或全曲结尾处的一种专用曲调名称，在戏曲中唱词的末尾或句末不作长音停顿，而是在原位上作旋律加花[2]。如：歌剧选段中《为什么二黑哥还不回来》的唱段中，就多处运用了甩腔的方式，生动地描绘出小芹当时盼望二黑哥回来的喜悦、羞涩的心理活动，通过甩腔的行腔方式用在歌剧中，不仅可以丰富音乐的抒情性，还可以加强角色的突出个性。 　　第二是哭腔的使用方面。哭腔是在民族歌剧中有时为了体现人物情绪的波动，