柳词中歌妓形象研究探究.docVIP

柳词中歌妓形象研究探究 　　[摘 要]柳永是北宋词坛上第一个卓有建树的词人，他为词由贵族化向平民化的过渡做出了很大的贡献。由于经常出入于歌楼妓馆，他更为了解歌妓的生活与心理，创作了大量的歌妓词。从歌妓的容貌、舞姿、身段，到她们不为人知的心理活动，柳永都进行了丰富而细腻的描写，让我们了解到那个年代歌妓的种种，同时也感受到了柳永的真性情。 　　[关键词]柳永 歌妓 外在形象 心理 　　 　　作者简介：张?`（1983-），女，汉族，辽宁阜新人，沈阳师范大学文学院古代文学专业研。 　　 　　柳永的存词共212首，仅存词集《乐章集》。据统计，柳词中的情词约占70%。在他创作的大量情词中，歌妓形象自然是层出不穷。歌妓在柳永的词中有着鲜活的生命，透过柳永的歌妓词，让我们看到了宋代歌妓的风华与无奈，让我们了解了柳永，让我们感受到了那个早已离我们远去的世界。 　　 　　一、对歌妓形象的描写 　　柳永词中的人物形象，有很大一部分是对歌妓的描写，但这种描写不是局限于对女性的玩赏，在某些作品中，歌妓内心深处的酸甜苦辣被挖掘了出来，这种突破让我们看到一个不为人知的世界。 　　（一）外在美的描写 　　柳永词中展现的许多歌妓的形象，其中不乏名妓，他生动地再现了名妓的音容笑貌，像写虫娘的： 　　虫娘举措皆温润。每到婆娑偏恃俊。香檀敲缓玉纤迟，画鼓声催莲步紧。贪为顾盼夸风韵。往往曲终情未尽。坐中年少暗消魂，争问青鸾家远近。（《木兰花》其三） 　　虫娘举手投足的温润、风韵绰姿的身段，无不让人黯然销魂。柳永的这些词句直接又直白的对歌妓的外在形象进行了细腻的刻画，仿佛这些貌美的女人就在我们的眼前，可是，他已经摆脱了对女子衣饰体态的堆砌描写，与花间词中某些雕饰之作是不一样的，柳永之词善用白描，有着通俗而明快的风格。 　　（二）心理描写 　　除了对歌妓们绰约的风姿进行描摹外，柳永的词并没有完全停留在对女性描写的表面上，我们可以通过柳永的词深入到歌妓们的内心世界，让人了解到她们的痛苦，她们的悲伤，她们的思念： 　　煦色韶光明媚。轻霭低笼芳树。池塘??蘸烟芜，廉幕闲垂风絮。春困厌厌，抛掷斗草工夫，冷落踏青心绪。终日扃朱户。远恨绵绵，淑景迟迟难度。年少傅粉，依前醉眠何处。深院无人，黄昏乍拆秋千，空锁满庭花雨。（《斗百花》其二） 　　词中写出了女子把自己的身心都系于男子的身上，在他们的身上寄托了希望，在付出了真心后，虽然没有得到丝毫的回报，仍旧钟情于他们，“抛掷斗草工夫，冷落踏青心绪”，独守空空的深院。这些女子的真情都尽收眼底。 　　柳永在与歌妓们的长期接触中，逐渐感受到了她们的真心，柳永在对歌妓形象的描写中，更多时候是把女子的内在与外在结合在一起的，词人首先落笔于她们高雅的品格和纯洁的心地，同时也加入了自己的感受，而不单单是从一个角度出发。在他的词中，出现的诸多名妓，像心娘、佳娘、酥娘、英英等，都各具才艺，有其卓尔不凡之处。写给虫虫的词中更为明显： 　　小楼深巷狂游遍，罗绮成丛。就中堪人属意，最是虫虫。有画难描雅态，无花可比芳容。几回饮散良宵永，鸳衾暖、凤枕香浓。算得人间天上，惟有两心同。 近来云雨忽西东。烦恼损情??。纵然偷期暗会，长是匆匆。争似和鸣偕老，免教敛翠啼红。眼前时、暂疏欢宴，盟言在、更莫忡忡。待作真个宅院，方信有初终。（《集贤宾》） 　　虫虫不仅是柳永心目中的佳人的标准人选，而且他也希望和她能够终成眷属，虫虫的内在与外在，在柳永心中都已经得到了肯定。 　　 　　二、时代的局限与历史的突破 　　（一）时代的局限 　　北宋初年的词仍有含而不露的特征，直到柳永，词的格调才为之一变，他起到的是茧破蚕出的作用。既想混迹于青楼妓馆，又想成为忠臣良将，是绝对不可能的。柳永不顾世俗的指指点点，在他的词中表达了人最为真实的冲动与欲望。且看下面这首《菊花新》： 　　 欲掩香帏论缱绻。先敛双蛾愁夜短。催促少年郎，先去睡、鸳衾图暖。 须臾放了残针线。脱罗裳、恣情无限。留取帐前灯，时时待、看伊娇面。 　　柳永在当时为封建卫道士所不容的就是因为这类词。清朝的李调元就曾在《雨村词话》中评价道：“柳永淫词莫逾于《菊花新》一阕。”感情是没有好坏的，没有一个统一的标准，柳永的词中除了大胆直露的对欲望的表述，依稀可见女性迎合男子的痕迹，这就是封建社会女性的悲哀，她们不是独立的个体，生活在那个时代的女人只能拥那个时代的人生。柳永在词中所反映的思想，想当然是他那个社会的思想，这是无法去挑剔的。但是，想必同时代的作家，柳永已经向男女平等迈出了一大步，在于他，也许是无意识而为之，但在今天，却有着很重大的意义。 　　（二）历史的突破 　　1．“才子佳人”的意象 　　“才子佳人”的意象在以往的作品中是从未出现过的，这是柳永的一大突破，他把女人放到了与