浅析贾樟柯电影山河故人符号美学.docVIP

浅析贾樟柯电影山河故人符号美学 　　摘要：电影融合多门艺术元素，是美学研究重要门类之一。符号美学在电影作品中获得广泛运用，对于电影作品而言，具有非常深远的影响。符号美学理论经过不断的积累及沉淀，目前已经较为成熟，文章通过对其进行梳理及研究，对影片中一些细节进行逐步解析，据此探寻贾樟柯电影《山河故人》的符号运用规律，解读贾樟柯明显的作者电影里，符号美学的相互交织，和超现实符号运用。进而有助于对该片独特视角下的东方美学进行展现。 　　关键词：电影符号羹学；叙事；表意 　　检索： 　　中图分类号：J4 文献标志码：A 文章编号：1008 2832（2016）04-0114-03 　　当前，大部分国产电影呈现出向莱坞式电影风格靠拢之势，在取材上倾向于强调非现实主义，在这种氛围下，贾樟柯把关注点放在中国本土人文上，这显得尤为可贵。对其作品解读可以得知，不管是其电影《小武》，还是备受关注的《站台》，都携带有非常浓厚的本土符号美学色彩，着重打造新的现实主义风格。而对于电影的纪实性而言，贾樟柯更是强调现实性及历史变迁的细节性，不会选择所谓的故弄玄虚风格，其在进行作品的创作过程中，尊重现实并保持着一股暖暖的基调之情。任凭时光缓慢流逝，生命或喜悦或沉重慢慢进行演绎。《山河故人》这部电影给观众留下的回味之处非常多，其中就包括符号美学现象出现的部分。这种符号包含了片中出现的人和物，用征兆、对比、隐喻、象征、音乐符号，阐述《山河故人》并非是想借怀念故人之意，而表达某种失落症候，而是带给观众对社会现状的反思和思考。 　　一、电影符号美学阐释 　　从某种意义上来说，符号美学已经是电影中一种特殊表现语言，可以说是电影理论中的一部分及电影中的一种记号。事实上，电影作为一种综合艺术媒介，为符号学的存在创设便利的空间，在电影理论中，符号应用是一种常见方法。符号学建立之后，一方面，可以明确电影学的对象范围，另一方面，还能进一步明确对复杂对象进行分析的方法。电影对象机构呈现多样化的态势，电影的对象机构不同，在对其进行符号分析时，所结合的学科也会不同，在这些不同的科学知识结合下，构成相应的知识系统及体系。从这个层面上来说，当代人文科学势必会包括电影理论特别是电影符号学理论。而随着电影符号学知识的不断积累，当前该学科已经较为完善，成为电影理论教学系统中的必学部分。 　　二、《山河故人》的符号美学分析 　　很多观众对于贾樟柯电影中的符号意美学，普遍存在难解之感，总觉得几乎不会一眼就可以看得懂，需要激发自身的智慧，与电影进行智性互动，这实际上也是考验观众对现实的一种感知能力。而在完成电影符号学的建立之后，一方面，可以明确电影学的对象范围，另一方面，还能进一步明确对复杂对象进行分析的方法。 　　（一）影片中与角色相互交织的符号美学，片中的借物抒情 　　影片中一些符号元素中反复且多次出现，制造着彼此的交集，产生出特殊的含义，用征兆、对比、隐喻、象征的手法将物象塑造成了时间和历史的见证，使得一些本身就存在的事件，在表意过程中得到一种强调和升华，这些方面的表现也反映出贾樟柯对时代进行关注的情节，也是构成贾樟柯作品独特风格的元素。1.征兆符号的出现。钥匙，这个开门必备的工具在《山河故人》中开启的却是作者的情感之门，1999年，梁子因情感受挫离家，把钥匙抛向墙外，发誓再也不回家乡；2014年，涛把之前捡到梁子的钥匙还给他，当涛与儿子分别时，钥匙也留给儿子Dollar一副；2025年，Dollar一直随身携带这把钥匙，在他看来，这是信物。钥匙本身较为普通，但是一旦被赋予某种情感时，就会具有重大的意义，如对于Dollar来说，作为散居族裔，钥匙是他与母体之间的联系，且是唯一的联系。此时的钥匙不只是电影中出现的道具，而是电影中角色和母体之间联系的特殊符号。2对比符号的出现。文峰塔，建于明末时期，在取景上，还特别把周边的一片仿古建筑纳入进来，而这片建筑群在三个时空中都没有建成的状态，而是处于建设中的状态，前后共历经26年之久。在这个急速发展的社会，建一座摩天大楼可能短短数年，而这个只是在修善中的文峰塔却时隔26年任在修缮，可谓人迹罕至，古塔成为电影中汾阳这个母体“山河”与“故人”变迁最好的见证，一方面表现“山河”的萧条，―方面表现“故人”的多变。无论外面的世界怎么改变，这座塔都会静静矗立，成为电影中人物变迁的见证。3.象征符号的出现。飞机，在1999年，涛看到播种飞机坠毁事件的发生，由于事故发生非常突然，她感到非常的震惊。而如果联想到中国在这二三十年间的发展及蜕变，这也是令人感到非常震惊。在2014年，梁子骑车回家时突然没了踪影，这明显突出该年发生的马航事件。巧妙的将这些看似没有由头的时间象征性的嫁接到了一些真实的事件当中，有借事说事之意。 　　这些电影符号的出现为整部