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欧阳询书法艺术特点探讨 　　摘 要：在中国书法历史上，唐朝书法家欧阳询不仅具有重要地位，而且其楷书具有划时代意义。欧阳询楷书平正险绝，被称为“欧体”，当世人称其楷书为唐人第一，也显示出其在我国书法史上的重要地位。欧阳询书法饱含着南北书法精华，对后世楷书发展影响巨大，不仅继承了王羲之与王献之父子书法笔意与气息，而且也有六朝与魏碑笔法结构形式的表现。欧阳询不仅继承了魏晋秀骨清相的审美遗风，而且对其进行了创新。尚法与尚意在欧阳询书法作品及书论中，形成了完美统一。 　　关键词：欧阳询；书法；艺术特点 　　书法在两汉以及南北朝时期已经彰显其艺术魅力。唐朝时期，书法出现了很多流派，并对后世产生了很大影响。其中，书法大家欧阳询的书法作品以及书法理论，备受世人推崇。《九成宫醴泉铭》凸显欧阳询书法艺术特点，堪称其楷书精品。欧阳询楷书平正险绝，被称为“欧体”，当世人称其楷书为唐人第一，也显示出其在我国书法史上的重要地位。 　　一、欧阳询生活背景及学习书法道路分析 　　欧阳询是潭州临湘（今湖南长沙）人，出生于南朝陈永定元年，即公元557年，是初唐四大家之一。幼时欧阳询饱尝生活艰辛，经历满门抄斩之难，后在父亲朋友江总抚养下长大成人。欧阳询少年时代博览古今，对书法具有一种痴迷之情。欧阳询书法艺术成就，在一定程度上得益于江总。欧阳询曾为隋代担任太常博士之职，后曾任太子率更令。这一时期，欧阳询书法处于成熟时期，其书法在当时被称为“率更体”。欧阳询早期的书法风格，受到东晋书法家王羲之很大影响，后北派书风促其书法展现出劲峭刻厉之势。在书写形态与笔意方面，其楷书作品与魏碑有着极大的相似之处。同时，欧阳旭书法还受到梁、陈及隋等时期书风的影响。欧阳询书法不仅是南北派书风的重要体现，而且也是楷体成熟定型阶段的代表，其代表作品有《九成宫醴泉铭》《皇甫诞碑》等。欧阳询书法饱含着南北书法精华，对后世楷书发展影响巨大。 　　二、欧阳询书法艺术特点分析 　　（一）《九成宫醴泉铭》艺术特点 　　1.风格承前启后 　　在书法历史上，《九成宫醴泉铭》具有划时代意义。《九成宫醴泉铭》在风格构成上，同时具有篆书与隶书之书写笔意。我们能够从《九成宫醴泉铭》碑上发现，很多字源自于篆隶笔法，很多竖弯钩写法传承了隶书写法。同时，《九成宫醴泉铭》不仅具有《曹全碑》的写法特点，而且带有晋、魏遗风；不仅继承了王羲之与王献之父子书法的笔意与气息，而且也有六朝与魏碑笔法结构形式的表现。 　　2.用笔特点 　　首先，字体棱角分明、方劲严整。《九成宫醴泉铭》碑文中，以三角形状为主的点，对藏锋与露锋的关系处理自然；顿挫之法多见于横与竖起笔收笔之处、钩的挑锋与捺的尾端以及转折之处。同时，整篇字体方圆融合，不仅隐藏了剑拔弩张之势，而且看不到秀润仪态。其次，笔画匀称、劲中含润。整个碑文笔画匀称，没有颜体与柳体笔画粗细显著之特征。同时，笔画简单之中又不乏变化，没有刻板单调之感，竖与撇瘦劲挺秀。第三，用笔沉稳内敛、凝重含蓄、高简浑穆。碑文中的横与竖在书写过程中，起笔与收笔大多采取隐藏方法；钩在书写过程中，没有长钩，而是采用顿笔、挫笔的方法，右抛钩却采取隶书书写“雁尾”的方法；撇与竖笔势凝练。第四，点画置换、正中求变。整个碑文在书写点时，极富变化，不仅带有汉代隶书中横竖代替点的写法，而且还借用了魏碑中短撇代替点的书写笔势。同时，碑文对行书中活泼灵巧的点代替横竖之法，也进行了参考。 　　3.结构特点 　　首先，左右背势、体态颀长。纵观《九成宫醴泉铭》整篇碑文可以看出欧阳询书法中的字体多采用收敛之势，给人以瘦硬清寒、洒脱灵动之感。其中，竖笔多采取左右相背的方法，而上下部分却得到极大展示。其次，形敛势放、舒活开张。《九成宫醴泉铭》碑文整体让人感到具有收敛之感，然而又具有舒朗开放之势。在谷、纬、往以及尧等字中，横、竖、捺以及钩等笔画，向右扩展较长，却又让人感到字体紧而不拘。第三，斜正变换、平中寓险。在《九成宫醴泉铭》中，功、致、瑞、沉等字，歪斜不正却又峻拔有力的笔法，在整体非常严谨的间架结构之中，却又显现出奇妙的情趣。正笔与斜笔之间能够相互掩映，在极富动感之中又体现了笔画的平衡。第四，大形规整、小处求活。《九成宫醴泉铭》碑文给人以规整的外形、平正的状态，然而又能够将灵活的个别笔画运用于端庄的整字之中，在相同之处却让人感到不一样。整篇碑文借助置换、挪移以及增减等手法，进而使整篇碑文在严谨章法之中又有很多变化，在细微之处彰显书法精神。同时，点的变化更是给人以顾盼俯仰之感，使整个字体整齐而不显呆滞。在对《九成宫醴泉铭》结构进行仔细品味后，还会发现其字体笔画更加耐人寻味。 　　因此，临摹者应细细揣摩，不应夸张失度，也不应刻板生硬，而要收放得势，认真体会每个字体方圆兼施之妙。不仅临摹欧阳询书写之形，更要揣摩欧阳