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浅谈水浒传人物设置 　　人物设置在整个作品中所起到的作用众人皆知晓，但却并未引起足够的重视，论者多注意到主人公的性格塑造对于整个情节的推动作用以及对于作品主旨的标示作用，但实际上，这种认识还只是人物设置的冰山一角。并且，我们丝毫不能忽略次要人物甚至是那些边缘性的人物，他们的存在都有着一种特定的意义。吴组缃先生在《谈里几个陪衬人物的安排》一文中就指出： 　　写小说，在有了内容之后，下笔之前，得先布局。像画画，先勾个底子；像造房子，先打个蓝图。这时候，首先面临的就是人物的安排问题。比如，把哪些人物摆在主要的、中心的地位；怎样裁度增减去留、调配先后重轻，使能鲜明而又深厚地显示内在的特征和意义；从而充分地、有力地并且引人入胜地表达出内容思想来。[1] 　　人物设置在作品中起到的作用大体上可以归纳为以下五点： 　　1.确定作品的主人公及其他人物 　　史传多采用“以事驭人”之法，事件才是重点需要描写的对象，人物的塑造成为一种附庸，如果说出现栩栩如生的人物形象，那更多是一种“失桑得隅”的偶然。即便是《史记》、《三国志》这种人物塑造已经占据了重要地位的史传也不能脱此窠臼。小说受史传的影响极大，魏晋时代的小说同样多以事统筹全文，这种例子不胜枚举。当然，这种现象在《水浒传》中已经接近于消亡。《水浒传》的主人公为谁？这点恐怕即便是读过一次《水浒传》，或者仅仅来源于听闻的人也知晓，那便是梁山一百八将。这大体是没有错的，倘若更加准确的话，那便是作品中重点描写的宋江、林冲、武松、鲁智深等人。这点必须确认。确定了重点，才能够进行重点的塑造与描写。我们固然不能否认有些三言两语的描写就能成就一个经典的人物形象，但这种情况毕竟是非常少见的，大多数情况下必须利用篇幅与情感的投入才能塑造出经典人物形象。《宣和遗事》等“水浒”早期流传文献中，只有“宋江等三十六人”，而《水浒传》中却添加了七十二个人物，这种人物的添加固然是叙事的需要，也是作者创作目的实现的先决条件。一百八将的规模无疑远远大于三十六人的小范围小规模骚扰，进而在《水浒传》中完成了对于方腊集团角色的取代，成为北宋政府的心腹大患。但在添加人物的同时，《水浒传》依旧紧紧抓牢重点需要塑造的几个人物。金圣叹对《水浒传》的人物塑造赞不绝口，他在《读第五才子书法》中论述道： 　　或问：施耐庵寻题目写出自家锦心绣口，题目??有，何苦定要写此一事？答曰：只是贪他三十六个人，便有三十六样出身，三十六样面孔，三十六样性格，中间便结撰得来。 　　…… 　　别一部书，看过一遍即休，独有《水浒传》，只是看不厌，无非为他把一百八个人性格，都写出来。 　　《水浒传》写一百八个人性格，真是一百八样。若别一部书，任他写一千个人，也只是一样，便只写得两个人，也只是一样。 　　一百八样的性格确实有过誉之嫌，但不可否认，《水浒传》塑造了形象鲜明的十数个人物，这点确实是毋庸置疑的。如宋江、林冲、鲁智深、李逵、武松等等，无一不在读者心中留下深刻印象，成为小说人物画廊中的重要组成部分。 　　判断一部作品中究竟谁为主人公，其实是一件非常容易的事情。在作品中所占篇幅的长短，被提及次数的多寡，对于表达作品主旨作用的轻重等等，无一不是判断的准则。写作的关键首在于确定主人公，犹如吴组缃先生所述，只有先确定了主人公，方可围绕着重点人物进行增减去留、先后轻重的选择问题。当然，次要人物及边缘人物亦不能忽略，事实上，吴组缃先生的这篇文章就很好地诠释了次要人物对于主人公形象的塑造、作品主旨的揭露所起到的重要作用。甚至在某些细节方面，通过次要人物的烘托映衬或者对比，可能能起到意想不到的效果。从某种程度上说，人物的重要性也是相对而言的。有时候，次要人物甚至可以超越主要人物，成为特定情节单元的主要人物。在《水浒传》中，主次要人物并非按照人物身份、地位的高低来划分的，如处于地煞星之末的鼓上蚤时迁之重要性就超越了天罡星之列的很多人物。 　　确定哪一个或者说哪一类人物作为作品的主角，这是一个非常关键的问题。《水浒传》虽然被称为“世代累积型”作品的代表，但在成书的时候，施耐庵天才的组织能力是占了极为重要的地位的。周密的《葵辛杂识续集》中有“宋江三十六赞”，但对比《水浒传》，我们就会发现，施耐庵并未完全依循原材料进行构思。他把不在三十六人之列的林冲纳入了重点描写的范围，并且依托王进与林冲基本建构了“乱自上作”与“官逼民反”的叙事框架。选择主人公，是作品成功的一个关键因素。在累积的故事中选择，更显示了作者的视野和对材料进行操作的高明。 　　2.确定人物的品质与性格 　　《水浒传》引首的铺叙，其实只是为交代一百八将降临人间的因由，至于从晚唐五代开始的描写，只不过是延续宋元说话艺术的一种套路。《三国演义》早期版本同样有从三皇五帝时代开始的铺叙。而第一回的洪太尉，则是