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浅谈室内环境艺术设计中简约主义 　　［摘 要］简约主义从上世纪90年代左右成为全球范围内室内设计中具有代表性的风格，其影响力已涵盖室内设计中所有的领域。从住宅、服装店、餐厅到美容疗养院等场所，设计师们都在用简约风格来表现他们的空间。简约风格的设计理念与不同文化融合后，创造了简约风格的国际潮流。 　　［关键词］简约主义 环境艺术 现代主义 　　［中图分类号］T59 ［文献标识码］A ［文章编号］1009－5489(2009)08－0135－01 　　 　　纵观建筑环境设计发展史，无论是欧洲古典建筑或是东方建筑模式，都可以看到它们的室内设计在理性、功利性范畴的影像堆砌、繁杂、对称、均衡等现象。在以往特定的历史时期，作为室内设计的载体――建筑中的天花面、地面、墙面被赋予繁琐的饰物，以“庄重”、“严谨”、“金碧辉煌”这些词语来形容而成为一代典籍。然而，经过工业革命的洗礼后，工业设计理念的进步给设计领域带来了广阔的空间。在上世纪80年代中期，欧美经济正在处于巅峰状态中，欧美社会也是呈现出其奢侈华丽的一面。现代主义及新古典主义是当时的主要风格，无论在设计元素、色彩、材料和其他等方面都是以量取胜，设计风格则是以复古及繁杂为主要表现。在这样的背景下，其实已经有几位早期的简约风格设计师的作品与当时的复古风潮形成了强烈的对比。到了80年代末期，欧美经济陷入不景气当中，疯狂的消费一夜之间停止，艺术市场的增长也随着经济的不景气而衰退。一切都随之逐渐简化，同时出现了一种新唯美倾向，这种新的艺术美学是由一群70年代就开始受到重视的简约主义艺术家所倡导的。在今天的信息时代，新材料、新工艺的开发与应用已经日新月异。随着社会的进步，人们在事业、生活、精神各方面的压力越来越大，很需要宁静、和谐、秀美的环境气氛，而这种氛围的营造，往往有赖于室内简约主义的设计。简约主义的基本目的恰恰是为了把生活环境即(物质的空间)与心理环境即(精神的环境)尽量地统一起来，让心理环境的生存空间能在外部的物质空间中体现、发展出来，再进一步健康地对心理生活、生理生活产生良好的刺激，让心理空间充满健康的生命感，让生活空间充满清新自然的感受。因此，简约设计以成为近几年室内设计的潮流。 　　简约主义的精神主要起源于20世纪初期的西方现代主义。现代主义建筑大师密斯#8226;凡得罗(MiesVanderRohe)的名言：“少即是多(Lessismore)”可以说是简约主义的中心思想。它由三个方面的主要力量所形成，一是几位杰出的设计师，在80年代中期违背当时的复古风潮，大胆地将简约空间呈现给大家；二是艺术界中所发展的极简美学，以及90年代初期一些艺术从事者寻求新的呈现艺术品的方式；三是一些当今知名的服饰设计师的设计方向与前两者吻合。它的特色是将设计的元素、色彩、照明、材料简化到最少的程度，空间的架构由精确的比例及精到的细节来体现。虽然其色彩及材料都不太丰富，但色彩的形成非常考究，且使用的材料质感很高。因此，简约的空间通常显得明快、简练、简洁、轻松。 　　当然，关于装饰的简与繁，在中国古代就已有很详尽的讨论。中国人的审美观和价值观的形成，可以从中国传统文化和古代哲学中寻找源流。其中，荀子主张要极尽可能地进行装饰，精致繁复的装饰是身份地位的象征。这一点我们从古今中外的富贵室内装饰中，可以看到许多的例子。墨子主张一切以实用为主，反对一切装饰，认为人为的装饰都是不好的。“洋洋丽丽然，则见以为华而不实”。韩非子以“买椟还珠”为例，提出装饰就会破坏物质的本质美，造成本末倒置，对自然、对社会都没好处。孔子主张“适度”，没有任何装饰，显得简陋，如果过分装饰，则显得俗腻。只有那些恰到好处的装饰，才使人爽心悦目。老子认为一切要顺其自然。他提出的“大音希声”、“大象无形”与密斯#8226;凡得罗提出的“少即是多”颇有相似之处。庄子提出的“即雕即琢，复归于朴”，意思是可以雕琢，而雕琢的目的是要看不出雕琢的痕迹，化有形于无形，以有形的装饰达到无形的效果。 　　其实，“简约”并不是完全地取消装饰，也不是毫无目的的堆砌一大堆艺术品。设计师要在不断的实践摸索当中去领悟这个“度”。只有具备了一定的素质和水准，才能真正地掌握这个尺度，让自己的设计作品具有真正的内在的简约。 　　现在就简约风格的室内设计的一些基本特征，谈谈我个人的看法。 　　 　　一、注重建筑结构的再设计 　　 　　建筑设计为室内设计提供了基础框架与界面，优秀的室内设计是经过设计师在此基础上深思熟虑后，在注重建筑主体及功能，保留建筑设计空间中合理、独特的因素前提下，突破旧传统，注意发挥结构构成本身的形式美，进行科学的，深入的设计与处理，以现代设计理念、环境意识及设计个性进行合理的功能调整以及对空间分割与再规划而产生的。 　　 　　二、简