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浅谈蒙太奇结构中剪辑思维 　　【摘要】蒙太奇是影视艺术特有的结构方法，是影视艺术构成形式和构成方法的总名称，是影视艺术作品赖以成立的结构方法，它相当于文章的文法。运用和研究蒙太奇时。既应研究不同景别的镜头的性能，也应注意镜头衔接起来所产生的艺术效果。剪辑要成为一个思维的出发点，构思影视剧本，经常要从蒙太奇语言，特别是对剪辑点的思考去设计剧本。 　　【关键词】影视艺术　蒙太奇　剪辑思维 　　【文献编码】doi：10.3969／j.issn.0450-9889(C).2010.09.034 　　 　　蒙太奇是影视艺术的重要表现手段，是影视艺术构成形式和构成方法的总名称。有声画面与蒙太奇的统一，使影视拥有再现一切运动形式中的现实世界的能力。蒙太奇是一种可以和文学语言、音乐语言相媲美的影视特殊语言。本文试探讨蒙太奇结构中的剪辑思维。 　　蒙太奇是影视艺术所特有的结构的方法。它的作用产生于不同镜头的组接，它既具有组织的功能，又有创造的功能，还有调整节奏的功能。邓烛非先生在《蒙太奇原理》一书中将世界各国的蒙太奇理论归纳为九种：蒙太奇是镜头剪辑的方法；蒙太奇是镜头组接的方法；蒙太奇是镜头的冲突；蒙太奇是处理现实的方法；蒙太奇是模仿观察者注意力的方法；蒙太奇是电影的特殊手法；蒙太奇是动作的分解与组合：蒙太奇是电影的场面与段落的结构方法；蒙太奇是电影的时间造型的手法。 　　剪辑要成为一个思维的出发点，构思影视剧本，经常要从蒙太奇语言，特别口广西艺术学院张兴动是对剪辑点的思考去设计剧本，剪辑思维是否形成镜头语言思维还是包含镜头语言外特殊表现手段?笔者认为，剪辑思维应视情感而定。有剧中人物的情感，还有作者要面向观众抒发的情感；还有就是视片子的类型而定，根据不同类型的剪辑原则进行剪辑。在剪辑过程中，也许会觉得多用上一些特效会使自己的片子更像影片，这种思维有一定的错误。用特效一定要在必需的时候才用，比如说所用的特效要能够参与叙事，表达情感，辅助片子结构，转场之类的。只要两个镜头之间的组接能产生新的含义，能让观众看明白意图就行。为何有些片子仅仅是硬切而已，但却看起来很流畅，其实一个片子的流畅与否与使用了多少转场特技没有关系，影视艺术中的剪辑方法无非是硬切、叠化、淡入淡出，很少使用一些稀奇古怪的转场，但是能够达到让你根本不注意这些细节而被情节所吸引，这就是剪辑的精髓所在：用画面讲故事。因此，硬切不一定会影响片子的可观赏性。 　　纯粹镜头剪辑的思维，不包括其他，尤其不包括所谓的镜头背后的东西。这里所说的思维就是。基于机器的美学思维。因为镜头和人眼不一样，它有各种功能，就算是焦点清晰的大全景纪实长镜头。其实拍摄下来的和人眼当时看到实景而产生的印象大不相同。其中包含的多义性和陌生化效果肯定是基于一种机器的美学，就是说这种美学是关于人获得的美学感受，但是人获得的美学感受是通过机器(摄影机、灯、蒙太奇等)获得的。这样得到的某些形式因素就是影视美学性。关于后期，又从纯粹影视美学中溢出到另外一个形式与观念层面，这个和构成以及视觉审美结构和文化语境有关。 　　首先，拍摄一部影视片具体有一个美学风格上的设定，讲究蒙太奇的，讲究长镜头的，或者讲究后期特效的，等等。如果包括各种类型的电视节目、电视新闻或电视剧，拍摄和剪辑之间的关系可以说得更全面，当然需要的篇幅也就更长。 　　单说摄像的剪辑思维，我们既要注意到其中之关联，也要注意到两者的独立性，并非在所有的时候都是密不可分的。实际上，特别注意拍摄与剪辑关系的例子，或者说明显是按照剪辑思维进行拍摄的例子，体现在一些功能性的场面中，方便观众更全面的了解一个场面。例如，拍摄一个婚礼场面，全景、特写、不同景别和镜头运动之搭配，都是方便于观众对整个场面的把握。可以列举许多这方面的拍摄单元，如《猎鹿人》等。但是必须专门注意到蒙太奇思维。蒙太奇是体现语法，是对视听语言的修辞格运用。把两段拍摄的镜头组接在一起产生比喻意。这不是为了简单说明事物，而是站在诗意高度把握或者诠释世界的意义。 　　其次，从剪辑思维出发完成摄像更有普遍性。因为电影摄影更注重镜头美学，电视摄像更注重功能性，我的意思是说电视摄像更注重说明某事物某场景，为了更好更客观更全面的说明，往往从剪辑思维出发。 　　前苏联电影大师爱森斯坦主张“蒙太奇是冲突”，强调的是两个元素的冲突迸发出新的概念。爱森斯坦博学多才，他精通英、法、德、西班牙语，还学过日语。他在日文的汉字中和中国的象形文字中发现，汉字的结构含有蒙太奇因素，例如：口+犬=吠；口+鸟=鸣；口+口+口=品。爱森斯坦对象形文字着迷，追溯它们的中国字根和偏旁。譬如一个“马”字。无论“骑”、“驰”、“骋”、“骏”、“骥”、“驱”……仍然保持着这个偏旁字的意义――匹马的形象。触类旁通、举一反三，“泪”就是一幅约定