浅谈纪录片创作中现场控制.docVIP

浅谈纪录片创作中现场控制 　　【摘 要】一部纪录片的构建，是要在纷繁的现实中用镜头攫取创作者想要的内容，而现实总以稍纵即逝的姿态让很多拍摄变得猝不及防。无论是没有准备好的拍摄导致现场画面难以捕捉，还是不可逆的事件让拍摄内容无法重现，不?_定性与创作如影随形，这是纪录片的魅力所在，也是它的遗憾所在，而创作者并不是只能够一味地与精彩不期而遇而又失之交臂。创作者一方面可以自练内功，提高自己对现场控制的驾驭能力；另一方面也可以施加外力，在客观真实的基础之上对被拍摄事物进行把控。本文从上述两个视角加以阐述，希望能对纪录片创作中的现场控制问题加以粗浅的解答。 　　【关键词】纪录片 前期拍摄 现场控制 　　纪录片的魅力在于它的真实和纯粹，没有一点矫揉造作，任凭不同时代的审美标准风起云涌，纪录片却可以始终以不施粉黛的素颜而倾国倾城。而说到天生丽质，再美的佳丽你可以不施粉黛，但你不能头不梳脸不洗，对于纪录片创作而言也是如此，不可能不对拍摄过程加以主观把控，当然这是在不改变真实的前提下，以获得更精彩内容为目的的主观能动性的发挥。在纪录片的创作过程中，前期拍摄可以说是成就一部纪录片最根本、最重要的环节。因此对于现场拍摄环节的控制显得尤为重要，那么对于这个环节我们该如何把控呢？ 　　一、知己知彼，百战不殆 　　1.熟悉器材、灵活使用 　　工欲善其事，必先利其器，我们在现场控制中的法宝就是我们手里的器材，这里面包括摄影机、录音机、三脚架、灯光等。合理、灵活地使用这些器材我们就会大大提高现场控制的能力，拍摄到理想中的画面。例如在拍摄山地自行车运动题材纪录片《冠军赛》的时候，为了增加运动感，第一视角的运动摄影机就是很好的选择；而拍摄自行车手在山岭间穿梭等大场面辽阔画面时，无人航拍机就显得尤为重要。选对了拍摄器材还要会熟练使用，做到人机合一，才能在现场控制中无往而不胜。在暗光环境中该补光的就要补光，根据具体情况可以选择反光板，拍摄灯具，或者只是将拍摄现场光线较暗的灯泡换到较高的瓦数。总之一句话，既要了解器材的性能用途，又要熟练驾驭它们。如果能做到这一点，将会大大提高现场的驾驭能力。 　　2.熟悉被拍摄对象 ，让被拍摄对象熟悉拍摄者 　　在纪录片拍摄环节，人是最为重要的拍摄对象，要想拍摄好人物就要对人物有充分的了解，了解他的过去和现在，了解他在片中的地位和作用，要善于捕捉到与主题相关联的人物日常细节，同时还要明确人物与外部世界的关联，包括人物与他人、与社会、与环境的联系。本人创作的四川电视节“金熊猫奖”国际纪录片获奖作品《果子的味道》在拍摄之初曾遭到被拍摄对象的拒绝。片中创业的80后小夫妻俩以卖煎饼果子为业，对于陌生人走进他们的生活很抵触。但当我们敞开心扉畅谈，半个月的预热下来，拍摄自然成了水到渠成的事。通过了解，我们选定了拍摄重点，以及他们4个月后要面临东北严寒的考验和市场的拆迁。其实很多时候，我们在熟悉被拍摄对象的同时也是一个让被拍摄对象熟悉拍摄者的过程，被拍摄者只有与拍摄者熟识才会把最真实自然的一面展现出来，也只有被拍摄者熟悉了拍摄者以及拍摄者手中的摄影机，无镜头感的真切画面才会跃然眼前，观众观看时才能仿佛身临其境又感同身受。 　　3.了解地域环境，才能让景物开口说话 　　无论是什么样的纪录片都有它所归属的环境，无论是一个房间还是一片森林，你只有了解它，你才能知道哪个拍摄角度最好、最有表现力，才能知道将摄影机架设在哪里，是要俯看还是要仰拍，光线什么时候有什么样的表现力，不同的季节又会有怎样不同的景象特点。熟知了这一切，环境便不再是孤立的环境，在特定的情境之下地域环境会弥漫出不同的情绪，阳光明媚也好，乌云密布也罢，它可以成为人物情绪的代言人，可以成为一个事件顺利与否的晴雨表，我们只有熟识地域环境并对其有敏感，才会在现场控制的使用中充分调动这一元素，让它发挥出润物无声的作用。 　　4.合理预判，提高现场控制力 　　以上谈到对器材、拍摄对象以及拍摄环境熟悉的重要性，对以上几方面的熟悉程度将直接影响拍摄者现场控制能力以及应变手段的丰富性。但更为重要的是我们能够通过熟悉而预知，而做到有备无患。例如在拍摄《果子的味道》时，东北的冬天很寒冷，户外温度很低，每一次跟随丈夫外出送餐之后，再回到店里时摄影机一进入室内镜头上立刻会蒙上水汽，这是正常的物理现象，但在拍摄过程中没有注意到这一点就会给拍摄带来很大的麻烦，拍摄场面将失去控制，因此我们事先会在衣服里或者贴有暖贴的相对温暖的摄影包里多带一台摄影机以保证连续拍摄。 　　二、先解决有，再解决好 　　1.不能因为现场失控而放弃拍摄 　　在纪录片拍摄中，我们都有一颗追求完美的心，但我们未必都有一个能追求到完美的命，这不是一个宿命的说法，也不是一个悲观的表白，而是一个再客观不过的事实。纪录片拍摄现场