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浅谈霸王别姬中典型人物性格 　　【摘 要】《霸王别姬》是香港著名女作家李碧华的小说力作。此作品后经导演陈凯歌拍成电影。以程蝶衣和段小楼的悲欢离合为主线，在中国从民国到文革结束半个多世纪的历史变迁的背景中中，细腻地刻画了敏感的男性情谊。程段每一次离合都与小楼妻子菊仙密切相关。 　　【关键词】《霸王别姬》；程蝶衣；菊仙 　　《霸王别姬》的主线讲述了新旧社会灾难深重年代的二男一女的情感纠葛，同性恋与异性恋激烈的冲突，人物性格成为影片亮点。男伶程蝶衣从小由青楼转投戏班，从女人堆走出却又成了旦角，从而为戏为情“不疯魔不成活”；程之师兄段小楼与蝶衣一同出演《霸王别姬》，程是虞姬，段是霸王，初时说一不二，敢作敢为，确有几分霸王之气，后因娶名妓菊仙产生了变化。 　　一、程蝶衣 　　程蝶衣可以说是第一人。他从小不知道父亲是谁，卖入戏班后又失去了母亲。他的生活中没有亲情，没有温暖，没有欢笑。有的只是痛苦、眼泪，有的只是师兄弟的欺侮师傅的责打。这是一个多么冷酷无情的世界。幸好还有师兄段小楼时常保护他关心他。因此，结果是程蝶衣一点点地迷失自己的男性性别，一步步走近镜像中被环境认同的异性身份，并对同性别者师哥段小楼产生了特殊的感情，最终由男性性别认同转变成了女性性别认同，迷失自己的性别身份。 　　有三个片段讲述了蝶衣的迷失过程。 　　一是程蝶衣和小癞子不堪忍受戏班里的严厉惩罚而逃跑出来，在路上看到了当时的角儿受人追捧的热闹场面进而到戏院看角儿出演的梅兰芳首本剧《霸王别姬》。舞台上华美绝伦的扮相和角儿精湛的表演使台下的两人分外激动，小癞子说：“我什么时候才能成角儿啊！”，而程更是激动地流下泪来，真正地被京戏的魅力所折服的同时，也明白了像他们这样出身低贱的人只有苦练成角儿才有出人头地的那天天，因此程蝶衣才又重新回到戏班。回到戏班后小癞子的自杀和关师傅“人得自个儿成全自个儿”的教诲对程蝶衣的心灵有了触动，使程一心于唱戏、成角。此情节表似程蝶衣静心学戏，认清自己，实为其迷失的开始。 　　二是《思凡》一戏的试演过程中，程蝶衣总把“我本是女娇娥，又不是男儿郎”唱成“我本是男儿郎，又不是女娇娥”，此时的蝶衣已在数个寒暑中有了一定的唱功，但他却屡屡唱错，这实质上是他对自身性别的一种潜意识中不自觉的捍卫，而经由师兄段小楼用烟袋在口中狂搅并说“我叫你错！ ！”的暴力行为之后，只见程蝶衣忽然带着迷醉幸福的表情款款站起身来，行云流水般地道出了“我本是女娇娥，又不是男儿郎”，此时的程蝶衣彻底完成了性别改写。 　　三是试演之后，程蝶衣与段小楼在张公公府上第一次登台演出《霸王别姬》就博得满堂彩，应该说这是程段唱功逐渐走向成熟的开始同时也是对他们刻苦学戏的肯定。而戏后张公公对程的强暴却使程又一次遭受暴力的侵犯而进一步固置了其对自身性别的错位感。 　　此三个片段，和后面出现的一次次的遭遇，逐渐使程蝶衣转变了性别意思，在唱念做打中、眉目传情的戏剧角色中一点一滴地体味女人的爱怜、幽怨与悲情，改变自己原有的鲜明的性别身份，一步步走近自己意识中被环境认同的异性身份，并对十个段小楼产生了特殊的感情，最终由男性性别认同转变成了女性性别认同，完全走入了戏中的人生。成就了程蝶衣日后“人戏不分，雌雄同在”的表演，也铸就了程为戏“不疯魔不成活”和为爱“虞姬对霸王”的性格，他的性格，是一生的，是不变的。 　　二、菊仙 　　相比第一主角程蝶衣，菊仙是一名向往平凡生活的青楼女子。她在片中对程蝶衣和段小楼之间的感情和生活都产生了巨大影响。而她的性格作用却往往被人忽略。 　　菊仙是一个妓女，但其首先是一个女人。其不堪的身份是社会现实赋予的，没有谁天生就是妓女的。大部分这些不幸的女人在经历过社会抛弃、鄙夷之后已经变得麻木了，接受了这种身份和生活方式。但其中仍然有渴望新生活渴望结束堕落生活的妓女存在，菊仙就是这类坚毅勇敢的女子。“跟了小楼，从此心无旁骛，只洗净铅华，干些良家妇女才干的事儿”。菊仙有着对未来美好生活的向往，她渴望跳出非人的火坑，建立一个美满的家庭，从此过上平凡老百姓的平淡日子。 　　一朝嫁作戏子妇，这个戏子段小楼就成了菊仙所有的寄托和希望了。菊仙希冀着能过上平凡幸福的生活。没想到这份诚挚的真情却深深伤害到了段小楼的师弟程蝶衣。也许没有战争和混乱的局势，菊仙会一直默默隐忍着这个痴人师弟偏偏他们生活在老中国的20世纪30年代，家事国事，连这点情事也显得局势紧张了。 　　“你们是过把子的感情啊！”焦急的菊仙但求蝶衣去救小楼。 　　“你知道就好！”蝶衣正言。 　　上面这段是菊仙在段小楼拒绝给日本人唱戏被捕后去找程蝶衣寻求帮助时的对话。从这里可以看出菊仙的冷静和坚决。她心里很清楚，蝶衣对她是嫉妒仇恨的，处于对段小楼的爱，她放下面子和尊严去向蝶衣求救，并告诉蝶衣如果他能救出段小楼，