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浅谈歌曲黄水谣演唱处理 　　前言 　　歌谣：明间文学体裁之一。又称民歌、民谣和儿歌,童谣的总称. 歌谣的种类很多,按内容分,有苦歌、情歌、盘歌、风俗歌、节令歌、童谣等;按形式分,有欢、西、加、比论等。梅山歌谣的种类和形式也很多,山歌、情歌、傩歌、号子都各具特色。河南时政歌谣富有传统特色：一、敢于把矛头宜指最高统治者，公开揭帝后之短、之丑、之劣、之毒；二、对宦官、外戚、奸臣把持朝政、祸国殃民现象深恶痛绝，大胆谴责；三、对清官廉吏的歌颂总是发自肺腑由衷赞美，流露出无比的敬爱之情；四，富于现实性、政治性和斗争性，感情强烈，爱憎分明，语言形象生动，简短有力。押韵 作品《黄水谣》属时政歌谣，歌谣主要反映当时社会生活中的时政、形势的基本认识和态度，承载了民众的真实情绪。 　　 　　主题 　　1. 演唱之前的准备：歌曲创作背景、曲谱内容、具备歌唱情感 　　歌曲创作背景：《黄水谣》是冼星海《黄河大合唱》里面的第四乐章，音乐作品是在群众斗争中产生的,具有强烈的时代感和群众性。作品紧紧围绕着黄河这一形象,哭诉了黄河人民的心酸悲愤,赞美了黄河形象的伟大坚强.这一主题思想把我们党进行全国抗战的方针路线化为一句形象而响亮的口号,变成亿万人民的坚强决心和胜利信心,使音乐具有了强烈的历史时代感. 《黄水谣》大的背景是根据著名诗人、词作者光未然也称章光年带领抗敌演出三队从陕北西宜川县的虎口附近，东渡黄河转入吕梁山抗日根据地。途中他目睹了黄河船夫与惊涛骇浪英勇拼搏的情景。聆听了悠长高亢，深沉有力的船工号子。心灵受到强烈的震撼，激起了强烈的创作欲望。《黄水谣》从历史创作上看,通过回顾作者创作音乐的历史背景及过程,论述作品的时代性与群众性.《黄河大合唱》共八个乐章。1.《黄河船夫曲》 2.《黄河颂》 3.《黄河之水天上来》 4.《黄水谣》 5.《河边对口曲》 6.《黄河怨》7.《保卫黄河》8.《怒吼吧，黄河》。 　　2谱面符号标志：在歌曲处理中掌握谱面各种提示符号也是演唱时的重要环节。歌曲中的节奏变化4/4、2/4拍，中速节奏的变化提心我们歌曲语气、情绪的变化。例如：（5#8226;6 | 1 3 | 5 6 3 2 | 1 ― | 1#8226;2 3 53）。连音线要求演唱者音乐旋律线、字词之间、情感方面上要连贯统一，一气呵成。例如（奔腾、叫啸）。重音符号用于加强字词力度表现力度上要更加的激烈例如（淫、烧、杀）。伴奏音节的变化（旋律的起伏）最能带动歌唱者的歌唱欲望。，歌词也属于谱面的一个重要的符号，歌词是最能再现歌曲内涵的符号。歌词部分又称文学部分，是词作者运用高度凝练的语言诗词，描述的主题，它是音乐创作的基本依据，也是歌唱家进行艺术歌唱是最能直接抒发情感的部分。首先弄清其主题思想，在揣摩歌词中流露出的真情实感，然后再仔细分析其中的句法、语法与每句话之间的内在逻辑联系。那到《黄水瑶》歌谱是先把歌词朗诵几遍，品味劈中的情绪变化规律，在反复推敲表现手法。作为一名艺术歌唱者，只有自己首先被各种的画面所吸引，有自己的深刻体验，才有可能创造出引人入如胜的意境，去打动别人。整首歌曲歌词是非常重要部分，对歌词的理解是诠释音乐的第一阶段，通过歌词理解我们更准确的把握歌曲的走向，把握词作者用字用词的重要，全曲重要字词：奔流、东方、长、急、高、奔腾、喜洋洋、鬼子、奸、淫、烧、杀、亡、丢、家乡、忙、散。注意这些字词旋律的起伏跌宕，语气的巧妙安排。这些谱面提示标志都直接影响着歌唱者对歌曲的深刻理解这些标记的存在家深了我们演唱理解歌，直接的改变曲演唱过程歌曲情绪的变化。 　　2. 歌唱呼吸、歌唱发声共鸣、吐字、具备的歌唱情感 　　歌唱呼吸：歌唱呼吸包括吸气与呼气两个过程，针对该作品演唱技巧来说呼吸是头等重要的第一步 若要把歌唱呼吸运用于实践，获得歌唱最佳呼吸感觉，则必须保证呼吸训练的科学性，我们必须要求吸入的气息一步到位，胸部则保持放松，颈部不能僵硬。如果能做到深入、自然、快速不僵硬并且熟练的吸进一口气后，就开始气息的第一步。呼吸是发声的原动力和基础,要想获得良好的演唱效果就必须掌握和运用好呼吸的方法，只有掌握了科学的呼吸方法,才能不断提高演唱技巧和演出水平。在表达《黄水谣》A段“黄水奔流向东方，河流万里长，水又急，浪又高，奔腾叫啸如虎狼”这句歌词中，应该用较强的呼吸将声音唱得起伏有力，较强的气息和起伏有力不代表气息强出强收，这样的气息很容易把气息在歌唱中唱死。是要求胸腹式联合呼吸（既整体呼吸）这样呼吸的好处是，使气息呼出时均匀而有节制，给声音找到呼与吸的支点（既声带闭合），根据所发印的高、低、强、，调整呼吸的压力和声带的长度、厚度和张力，使有节制的呼吸与声带正常的振动密切配合。只有掌握好科学的呼吸方法才能在声音上体现出节奏的强弱交替和旋律的起伏翻腾。该作品有很多的