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浅谈歌词中音乐性 　　摘 要：歌曲是歌词与曲调紧密结合起来的艺术体，两者通过人声在时间的推演过程中共同表达思想感情或反映现实生活。本文分别从声调、韵律、结构等方面去揭示歌词中隐含的音乐特性，进而指出歌词的音乐特性对旋律创作的重要性。 　　关键词：歌词 音乐性 旋律 　　 　　歌曲是歌词与曲调紧密结合起来的艺术体，两者通过人声在时间的推演过程中来共同表达思想感情或反映现实生活。但两者有着本质区别：歌词是以文学语言为材料，直接明确地表达思想和叙述事物；而音乐则是以不同高低、不同长短的音符为材料，来表达人们的内心情感。 　　歌曲的产生过程有选曲填词、选词谱曲、作词作曲，但是最为普遍的产生过程是选词谱曲。作曲家根据自己的审美倾向，去找寻能够激发自己创作激情的歌词进行谱曲。歌词的音乐性是指体现在歌词字里行间中的某些一致与和谐的声韵特性。这种声韵特性紧密地联系着它所表现的思想和对象，是歌词传达诗情画意及其感染力不可缺少的重要因素。 　　 　　一、声调特性 　　声调是指语言中高低起伏的升降变化形式。我国是一个多民族、多方言的国家，不同地域、不同民族的语言在声调方面有着明显的差异。现代汉语通行的是以北京语言为标准音，以北方话为基础方言的普通话，其声调有四种，即阴平、阳平、上声、去声。汉语的四种声调各有特点： 　　 　　此外，在语言学中声调的四声是用五度制的声调符号列成图式来示意的。 　　 　　阴平的调值标记为（5 5），它是高平调，相当于旋律线中的水平直线；阳平的调值标记为（3 5），它是高升调，相当于旋律线中的上行直线；上声的调值标记为（214），它是降升调，相当于旋律线中的曲线；去声的调值标记为（5 　　1），它是全降调，相当于旋律线中的下行直线。词创作中交替使用平仄声调，可使语言产生抑扬顿挫、高低起伏的效果，而流畅悦耳。只有掌握了汉字四声的基本规律，才能在谱曲时将词曲、字音结合得顺畅贴切。 　　 　　二、歌词的押韵特性 　　韵，按《辞海》的释文，泛指“和谐的声音”；在语言中，是指“一个音节的收音”。汉字的一个音节有声母和韵母构成，“音节的收音”，即指音节在韵母上结束。所谓押韵，是指不同语句中相应位置的字所含有的主元音以及韵尾相同。中国的音韵学家们经过长期整理，把汉字中相同或相近的韵母予以归纳，逐渐形成诗词界所通用的十三辙（十三韵），依次是“发花”、“梭波”、“乜斜”、“姑苏”、“一七”、“怀来”等。诗歌，特别是古典诗词，都讲究押韵；现代诗歌以及歌词大多也是押韵的。通过不同的用韵方式，使歌词和谐同一，顺耳动听，富有韵味。 　　1.全押韵：句句韵，也称作连贯韵。每句都押韵。这种押韵方式以其特有的紧密声韵结构，造成连贯、紧凑、顺畅的效果，容易上口。请看歌词：“长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残，夕阳山外山”。 　　这首大家熟悉的李叔同的《送别》一词，使用的就是全押韵方式。全词押“言前”韵，采用每两句为一组的上下结构，深深地抒发了作者身在异乡对家乡和亲人的思念之情。同时使得读者和唱者也极富韵味。 　　2.偶数句押韵：指偶数句尾使用相同的韵。这是诗词中最为常用的押韵方式。它包括两种形式：其一纯粹偶数句押韵。这种押韵可以造成奇数句与偶数句的呼应对比关系，同时又能够起到全篇的统一作用。如杜甫的《春夜喜雨》：“好雨知时节，当春乃发生，随风潜入夜，润物细无声”。全篇偶数句押“中东”韵；其二偶数句附加首句押韵。这种押韵具有“起承转合”的声韵结构特点，所以在偶数句押韵的歌词中，它更多被采用。如《春晓》：“春眠不觉晓，处处闻啼鸟，夜来风雨声，花落知多少？”全篇一、二、四句押“遥条”韵。 　　3.换韵，也称转韵。是指从一个上下句到另一个上下句或从一个段落到另一个段落之间，采用不同的韵。换韵使诗歌的声韵富于变化，有利于情绪的展开。如《桂花开放幸福来》：“桂花生在桂石岩，桂花要等贵人来，桂花要等贵客到，贵客来到花才开！桂花好比苗家的心，贵客就是解放军，毛主席他比太阳明，照亮苗家桂树林。”上例第一段歌词偶数句押“怀来”韵，用比喻的手法，描写“桂花”等待“贵客”的心情；第二段采用偶数句附加首句的押韵方式，押的是“人辰”韵，点明了贵客就是解放军，苗家人喜迎贵客真挚喜悦的心情溢于言表。这里，不同段落之间的换韵，恰当地配合了人物情绪上的变化。 　　押什么样的韵、采用什么样的押韵方式，这与歌词的性格有很大关系。通常朗读或歌唱发音时有鼻腔音、开口大的韵，情绪容易上扬。如“发花”韵、“言前”韵、“江阳”韵等，我们称这样的韵为“洪亮级”韵；反之，发音时无鼻腔音、开口小的字韵称为“细微级”。如“怀来”韵、“姑苏”韵等。在歌词中，押洪亮级的字韵用得较多，尤其使用在表现庄严的、颂歌性的歌词中。而押细微级的字韵，多表现轻松、活泼、风趣、深情