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浅谈电视节目中声音处理 　　【前言】 “没声音，再好的戏也出不来”，这是李雪健经典之至的一句广告词。在电视节目的传输过程中，声音从采录、到制播传输、再到受众收听收看，经历了多个环节，如何保证声音和画面相得益彰，重现精彩时刻，需要一系列的技术和艺术处理，本文就电视节目中声音的处理做简单探讨。 　　【关键词】 电视伴音 采集 声音处理 节目类型 　　一.声音在电视节目中的作用 　　因为技术所限制，早期曾有无声电影出现，但这并不能说明现代电视节目中声音是可以缺位的，一般来说，电视节目中声音的信息含量大概占到40%左右，特别是新闻类节目，甚至达到60%以上。不难设想，人们能仅通过广播的声音来了解一则新闻的所有要素，而无法仅靠电视画面就获得具体消息的内容，当然，报纸是以文字作为载体的平面媒体，涵盖全方位的功能。在电视节目中声音的运用分为语言类、配乐类和音效类三大类别，其作用是传递信息，服务内容和解读强化主体。任何一档电视节目，或多或少都会应用到几种声音，由此可见声音在电视节目中的重要性是不言而喻的。 　　二.电视声音的技术处理过程 　　声音伴随画面到达受众面前的过程，往往经历不同通道和处理，如最初的话筒拾音、录制调音台制作、矩阵切换调度、延时处理、响度控制，调制播出，接收解调等等。 　　1.声音源头把握好 　　电视节目的拾音环境受到多种因素影响。如拍摄环境的本底噪音；复杂灯光控制产生的电磁影响；同时为了照顾画面，话筒的摆放位置也有限制，不如纯录音的灵活；采制时话筒的选用，采访类多以超指向性为主，演播室内则以桌面话筒或界面传声器为主。具体录制过程中，都要注意拾音距离适中，根据话筒灵敏度适当调整；在室外采访加必要的防风罩以降低风声等噪声；每个节目录制前要重新调整录音电平高低，根据可预见的声音大小留出余量，保证声音的清晰度；晚会类拾音较为复杂，一般情况建议主路采用现场扩声调音 　　台输出，辅助为对环境的补点拾音，特殊情形下引入摄像机话筒拾音，增强声像定位的明晰度。 　　2.技术处理控制好 　　技术处理的效果和目的是美化声音。首先是响度控制器的使用，电视播出过程中，常出现不同节目、不同频道间的声音电平差异大，响度产生跳变，让受众反感。不损害动态范围，不破坏音质的响度控制，是广播电视设备供应行业追求的目标，常用的有Harris、Evertz和TC、Electronic公司的响度控制产品。当前，数字技术发展，用户可以把频道间的音量调节等参数单独存储，但频道内的节目之间音量大小仍离不开响度控制。其次要注意画面和声音的同源，画面取那一部分，声音就来自相应的位置，确保声像准确，具体到谈话类的直播节目，就是谁在讲话画面给谁，对应话筒推起；第三是在制作过程中，完成声音对应画面的延时补偿，视频处理过程产生的延时，要把声音和画面的同步保持在自然同步感阈值内；第四是在直播节目中，从直播室到播出发射，保证安全的节目延时是必要的，延时器可以分别调整音频和视频延时时长，在声音加嵌前很灵活。最后是调音台的调整，完成音量大小控制，高低音的均衡，各路音频信号的调配，特殊要求下加入混响等常用效果。 　　3.传输覆盖保证好 　　无线覆盖的模拟状态下，一般为图像和声音以10：1发射功率配备，伴音以调频方式传输，调频接收特点是视距传输和门限接收，会有多径传输，互调干扰等存在。这一情况随着央广数字广播覆盖工程，地面模拟电视马上退出历史舞台，就目前来讲，随机调查发现，有线网络、IPTV、直播卫星接收成为主要收看手段，无线模拟用户群所占比例已非常低。这种数字电视传播覆盖以有线为主，无线和网络音视频日渐增加，电视节目的格式较多，声音大都为嵌入式伴音，很少存在外来干扰。传输覆盖的重点在向地面无线数字，IPTV转移。 　　4.声音识别利用好 　　电视的互动性不如广播，一直是电视交互性的短板，但微信“摇一摇”的出现，让观众对电视节目的参与性大大提升。通过音频指纹识别（Acoustic fingerprinting）技术，将电视直播流的声音转换成音频指纹上传到微信服务器，受众用“摇一摇”采集到的当前音频码，系统自动与音频指纹比对匹配，然后就能产生互通了，交互的优势体现在随之而来的第二屏互动，是广告推送等业务扩展的又一平台。这可以说是电视声音的深层次利用，提高了电视屏幕对观众的粘性。这种应用，对电视台能否继续生存、持续产生影响意义重大，传统广告下滑，技术更新举步维艰，是地市级电视台面临的一大难题。 　　三.不同节目声音的特点和要求 　　根据声音承载的具体内容要求，不同节目的声音特色也不同。总体来说声音要能赋予画面生命，使二维画面立体化；又是一种能增加信息含量，丰富画面的表现手段；还可以通过声音来过渡，实现画面组接多样化的技术处理。 　　采制侧重点不同，如新闻、专题