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清朝影视剧服饰与历史记载服饰差异分析研究 　　摘 要：影视剧服饰是表现影视文化最基本的元素。作为国家和地区审美情趣的载体，它所起的作用已经不再局限于传统外观审美和娱乐受众这一基本美学价值。正确理解服饰文化的民族性与现代化的关系，透过影视中服饰文化的视觉表现来认识民族艺术的演变过程，以便更好地解释传统和现代的传承关系。本文通过选取几部近年来影响比较广泛的清朝影视剧作品，从中选取常服、发式、外衣，并从这些方面进行对比，分析清朝影视剧服饰与历史记载服饰的差异性，探讨影视剧中服饰文化的表现与历史传承的关系。 　　关键词：清朝；影视剧；服饰；差异 　　我国服饰在不同的朝代都会有不同的特点，其中清朝作为最接近现代社会的一个封建王朝，服饰直接影响我国近现代服装的发展和演变。本文通过选取几部较为有代表性、深受年轻观众喜爱的影视作品，如《甄?执?》、《步步惊心》、《寂寞空庭春欲晚》、《龙珠传奇》，选取常服、发式、外衣等几个方面，对比清朝影视剧服饰与历史记载服饰的差异。 　　1.常服 　　1.1民间女子常服 　　汉族妇女在康熙、雍正时期还保留明代款式，时兴小袖衣和长裙，以《甄?执?》为例进行对比分析。 　　①款式特点：大袄分季节有单夹皮棉之分，式样多为右衽大襟，长至膝下，约身长二尺八寸。袖口，初期尚小，后期逐渐放大，如图1所示[1]。而剧中大袄款式略短，袖口略大，与历史不相符。 　　②纹样：剧照中的甄?执τ诖?字闺中的状态，虽然汉军旗出身，是旗籍，但在家时穿的服装却与汉族女子类似：上身舒袖大袄，下着马面裙，如图2所示。袄子的渐变色印花，似是荷塘春色的图案。少女情怀以一种含蓄清雅的方式表现出来，也暗喻了甄?止偌倚〗愕纳矸?[2]。 　　1.2 宫体女子常服 　　常服由平袖对襟褂和马蹄袖长袍两件组成，常服“不备彩”，常服褂一般为石青色（近黑）或青蓝色，无花纹或仅有暗纹，常服袍颜色不拘，但大多也集中在蓝褐等较沉稳的色系，无镶边。一般来说，常服褂仅后开裾，而常服袍两侧开裾，两者套穿则完全不露内服。头可戴冠，但早期更多情况下仅仅盘辫于顶，或随意插戴少数首饰，或包头[3]。以《龙珠传奇》为例进行对比分析。 　　剧中，孝庄太皇太后与皇后的日常着装都较为华丽，头上的发饰奢华繁多，常服色彩也比较艳丽，并且服装上的纹样也非常繁杂精致，与历史的朴素淡雅较为不符，如图3-4所示。 　　2.发式 　　2.1女子发式 　　清朝传统的发式有小两把头、钿子、坤秋、喜鹊尾、额前刘海等，以《寂寞空庭春欲晚》为例进行对比分析。 　　剧中，浣衣女佩戴的头式并不是钿子，更像是改良过后的“坤秋”，如图5所示。坤秋是清代后妃和旗人女性在冬季戴的一种便帽，一作“困秋”。其作为一种便帽，不在制度之内，主要搭配便服使用，以清后期为常见。圆形围檐，皮草为表，帽顶部多为如意云头的纹饰，贵重者饰以各式珠宝。帽后部有长飘带二，上窄下宽，底端为三角状，上有刺绣花纹，如图6所示[4]。剧中所用的发式只能说外形上与坤秋相似，其材质、佩戴位置都极为不同。 　　至光绪庚子之后，原先作为幼女头式的刘海儿已不分年龄大小了[1]。图7为清末贵妇人们的合影，她们的穿着、发饰妆扮都非常得一致，可以看出当时非常流行这种极短的前刘海。显然这样的造型不应该出现在康熙年间，如图8所示。 　　2.2男子发式 　　清初的满人头顶只有金钱大小一片头发，蓄做手指粗细的小辫子，须得能穿过清铜钱的方孔才算合格，满人称之为：金钱鼠尾[5]。嘉庆以前为鼠尾，嘉庆初年进入中期，开始流行猪尾，清末演变为半光头，如图9所示。以《龙珠传奇》为例进行对比分析。 　　在剧中，但凡男性角色都梳着阴阳头，如图10所示。然而实际上历史上真正清朝发式是金钱鼠尾，就是留的发辫要比小拇指还细，要能穿过铜钱中的方孔才算合格。 　　3.外衣 　　3.1氅衣 　　氅衣作为清晚期宫中后妃便服，它改变了满族传统服饰长袍窄袖的样式，是清代内廷后妃穿在衬衣外面的日常服饰之一。清道光以后始见于清宫内廷，清代内廷最初的氅衣并没有过于繁缛的镶边，后来受江南民间“十八镶”影响逐渐繁缛起来。清末，氅衣与满族服饰特点鲜明的袍服相融合并逐渐演变成旗袍[6]。以《步步惊心》为例进行对比分析。 　　①款式：剧中氅衣是圆立领，大襟右衽，平袖，左右开裾，直身式袍，如图11所示；文献中的清代氅衣为直身，圆领，捻襟右衽，左右开裾至腋下，如图12所示[7]。其穿着基本符合历史。 　　②色彩：剧中氅衣颜色素雅浅淡，而历史上的氅衣颜色鲜艳亮丽，视穿着者身份年龄的不同颜色也会有所差异。颜色较为深重的绛色或兰色氅衣，是年长者日常穿用的；颜色较为素雅的粉红色氅衣，是年轻的后妃夏日穿用的便服[6]。 　　据历史记载，现存的清代氅衣里，大多出现在晚清，最早追溯到道光，最多的是