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生态批评视野中海风下一个蓝色批评个案分析 　　[摘要]《海风下》是瑞秋?卡森“大海三部曲”中的第一部，是其海洋环境主义思想萌芽期的代表作。从生态批评的角度。通过对作品中大海主角化、“负熵”世界和“边际效应”等文本特点的分析，逐而解读出文本的海洋生态思想内涵及创作意义，是为一次“蓝色批评”的个案分析尝试。海风吹拂之下，海洋生物互依互存，生死相因，物质不朽，生命永恒。在海洋生态资源遭到严重破坏的令天，从文学作品中汲取生态精神是挽救人类与地球的途径之一。 　　[关键词]《海风下》；“负熵”世界；生态文学；生态精神 　　[中图分类号]I106.5 　　[文献标识码]A 　　[文章编号]1008－1763(2010)05－0084－05 　　 　　有专家称。2004年印度洋海啸中，沿海灾区红树林和珊瑚如果没有遭到破坏，它们可以减弱海啸的破坏力，挽救许多遇难者的生命。对大海的无知与傲慢是21世纪人类遭遇这次灾难的原因之一。瑞秋?卡森(Rachel Carson)是海洋环境主义的杰出奠基人，其醒世之作《寂静的春天》肇始了一场全世界范围内轰轰烈烈的“环境革命”。其实，作为美国海洋科学家与生态文学作家的卡森，早在上个世纪中叶就为帮助人们更加了解大海、尊重生命写下了她畅销全美的“大海三部曲”：《海风下》(Under the Sea―Wind，1941年)、《大海环绕》(The Sea Around Us，1951年)和《海之滨》(TheEdge of the Sea，1955年)。 　　瑞秋?卡森晚年回顾写作生涯时，称自己最钟爱的是“大海三部曲”的第一部《海风下》。文学评论家贾特娜(Car01 B，Gartner)建议初读卡森的读者从《海风下》读起，因为这本书“结合了形式、内容和风格的美，以文学而论，是她最成功的作品”。《海风下》兼富诗意与知性之美，其中的两章被著名海洋学家威廉?毕比(William Beebe)博士作为当时自然科学的最新成果，选编进了他“以古希腊哲学家亚里士多德开始，以卡森结束”的《博物学家读本》中。可见，《海风下》作为海洋生态文学作品，在文学和科学上都有一定的代表性。本文从生态批评的角度讨论《海风下》，以期通过个案研究做一次“蓝色批评”的尝试。 　　 　　一、大海传记 　　 　　作为海洋科学家，卡森坚持这样一个观点：海洋深处是人类最应该关注了解的地方，因为海洋是孕育地球生命的子宫；从海洋――这个最合适的地方开始来理解生命的奥秘，是科学道德的一部分。她同时认为，以科学的眼光观察了解大海世界的同时，以文学的心情来感受领悟其生命和生态精神，是最有智慧的地球物种――人类应该达到的和谐统一。这或许是卡森为什么对大海如此专情，走近大海，以生态文学作家的理性激情再三执笔为大海立传的原因。 　　《海风下》是一部大海传记。 　　在《海风下》第一版的序言里卡森说：“在构思这本书时，我起初为谁是主角犹豫不决，但很快明白：没有任何一种动物――鸟、鱼、哺乳动物或其他的海洋生物――能生活在我试图描绘的浩瀚海洋的所有空间。当我意识到无论希望与否，海洋本身就是主角时，问题迎刃而解了。因为海洋执掌着游弋其中，大大小小所有生命的生死大权。”在新书的封底，卡森又说，“《海风下》真正的主角是生命本身，(大海里)生命是聪明幸运者才可挣获的礼物”。大海作为容纳所有海洋生命的地方，是一个生命场，它本身就是一个生气盎然、力量无穷的生命共同体。 　　从谋篇布局和内容安排可以看出，《海风下》是卡森笔下的海洋生命共同体传记。为勾画出大海生命的全貌，作品分三部分依次描述海滨、浅海和深海的大海生物。三部分里各有最强的音符，但大海是主旋律；海岸昆虫的低吟浅唱、空中鸥雁的鸣啭骊歌、水中鱼虾的冲浪拍水声交汇奏成了一部大海生态交响曲。第一部分“海的边缘”里主要讲述的是海滨的三趾鹬首领“黑脚”和他的配偶“银条”听随大海的韵律迁徙、育雏的故事。通过三趾鹬夫妇的故事，我们得知每年春天，三趾鹬群都要进行八千英里的北返迁徙，也就是从他们冬季在南美的家迁到夏季在北极的家。北极冻土上迎接它们的是暴风雪，风雪过后的春融，以及秋季里的如雨落花。随着大海的潮涨潮落，太阳黄道的变化，迁徙的滨鸟、水鸟如三趾鹬、半蹼鹬、草鹬、麻鹬、鹆鸟、雪雁、黑雁、秋沙鸭、帆布背潜鸭、蓝翼水鸭、天鹅、沙鸥、猎鸥等等一生要作几万里“追逐太阳，南北奔驰”的壮旅。季节变换里它们要经历大自然的考验，聆听大海的脉动。第二部分“欧鸟飞处”里的主人公是浅海生物鲭鱼史康波。借鲭鱼史康波从受精鱼卵到幼鱼、成鱼一生的大海游历。卡森写到了矽藻、硅藻、夜光藻、角甲藻、角叉菜、海带等植物，三趾鸥、沙鸥、燕鸥、霜鸥、贼鸥、塘鹅、红色翻石鹬、剪水劐、暴风劐、短翅小海雀等飞鸟，水螅、蚬、蛤、虾、蟹、鲷、鲱、鳕、鳐、玉筋鱼、鲲鱼、栉水