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电影人再途之泰符号学解读 　　[摘 要] 电影《人再?途之泰?》在上映1个月内，票房突破12亿，成为中国电影票房冠军，缔造了国产电影新的神话。本文试从符号学的视角对其进行剖析，从电视话语“意义”的生产及受众生产文本的快感两方面进行探索，尝试挖掘潜藏在其中的符号学规律，阐述了符号学在电影创作中的具体运用，并分析了电影符号学的现实性和可行性，进而揭示了符号学的研究及运用对电影产业以及其他人文学科所起到的重要意义。 　　[关键词] “泰?”；电影符号学；符号；能指；所指 　　现如今，当提起《人再?途之泰?》（以下简称《泰?》），这部由徐峥自导自演，汇集王宝强、黄渤等明星的喜剧电影，于2012年12月12日上映，在竞争惨烈的“片林弹雨”中，《泰?》成为2012岁末最大的“黑马”，当仁不让地拔得票房头筹。一部投资不足《一九四二》的1/6、《十二生肖》的1/20的小成本电影，却缔造了一连串令人难以置信的数字神话：上映三天票房过亿，四天过2亿，五天过3亿，十天过5亿，在2013年1月12日票房突破12亿，成为中国电影票房冠军。然而，《泰?》这一连串“12”的巧合让人惊叹，“12”便成为《泰?》的一个吉祥数字，票房之巨、观影人数之多、好评之最和投资方股价上涨之快，都让人瞠目，因此，该片无疑成了国产电影票房新的里程碑。在这部影片中，无处不融汇着符号学的思想精髓及其巧妙运用，再一次体现了符号学在影视艺术中极其重要的指导作用。 　　一、影视艺术与符号学的联系 　　（一）符号与符号学 　　人类对符号的认识，可追溯到人类文明的古代，卢梭曾提出：“古人的最有力的表达方式，不是言辞，而是符号；他们不是去说，而是去呈现。”[1]符号是代表另一物的某物或被赋予意义的任何事物，瑞士语言学家索绪尔指出，符号由两部分构成，即能指和所指，符号是两者相结合所产生的整体，二者不可分割，能指唤起所指，特定的能指和所指具有一定的意指关系，一旦建立，便具有相对的稳定性，并且不以个人的意志为转移。[2] 　　符号学作为符号和语言的一般理论，是一门涉及很广的科学，它对人类社会及非人类社会的符号使用以及各种规律进行研究。李幼蒸先生指出，符号学就是“使对象精确化的努力”，其目的就在于使研究者对研究对象本身的内容构成有更精确、更清晰的认识。符号学为我们提供了有效的工具来精细化我们对对象的认知，正如显微镜为植物学家提供了工具来使对象之精密化一样。[3]现如今，符号学的研究已掀起了国际性的热潮，对符号学的研究形成了一种学术趋势。 　　（二）电影符号学 　　电影，是一种具有表意性符码的特殊语言。[4]电影符号学是当代符号学代表性成就之一，它既是符号学的产物，又是其推动者。电影符号学是一门把电影视为一种特殊符号系统和表意现象进行研究的学科。它既属于电影理论研究范围，也在符号学的研究领域。电影符号学运用结构语言学的研究方法分析电影作品的结构形式也是一种方法论。从电影符号学的观点看，电影本性并不是对现实的反映，而是艺术家重新构建的具有约定性的符号系统。[4] 　　二、电影《泰?》的符号学分析 　　（一）电视话语“意义”的生产 　　电视电影作为传播大众文化的媒介，借助一系列视听符号来为受众构建的一个符号体系，也被称为一个文本。根据费斯克的“三个文本理论”，电视屏幕上首先应该有一个基本文本。而文本是一个或一套具有独立意义的符号或符号集成。[5]主要的电影构成要素，剧情、场景、人物、台词、道具，即为构成该文本的符号元素。 　　1.剧情 　　整部影片以发生在商业竞争中的商业纠纷引起，配合着对所谓高科技成果“油霸”的处理权而展开整个故事，可以说在这儿以“油霸”、高博、人公、公司等为代表的一系列能指都是对现代文明的指涉。而作为故事发生的另一个环境，乡下小村庄里生活的恬静与淡然，正是对心灵超我的外在物化体现。为了强化这一符号，导演加入了泼水节的经历，这种有意识的强化很难说不是为了与另一个符号――所谓的现代工业文明相抗衡。 　　2.场景 　　这部影片中，最重要并且最出彩的镜头就是表现主人公与王宝强之间关系的几个镜头。第一，二人初识的镜头中，王宝站在另一个电梯上，主人公站在一个电梯上，王宝多次跨过电梯欲与主人公交谈。这个画面中，两条笔直的电梯就是能指，它们仿佛两条永不会相交的平行线，站在电梯上的两个人不同的社会背景和近乎于平行线的人生即为所指，然而看上去似乎是平行线的电梯，却最终在主人公下楼、王宝上楼时莫名其妙相交了，这种相交不正是象征着两种完全不同的人生出现了交集吗？而这也为情节接下来的发展做了铺垫。第二，在雨中的那场戏中，导演很巧妙使用了一个框架式构图，透过车船拍在雨中的两个人而使他们处于同一个画面空间中。这种巧妙的设计也意在暗示二人的关系出现转机走向融洽，果然，在后面的剧情中二